Download Diapositiva 1

Casos Tratamiento Luminoso en la Arquitectura
EL MUSEO GUGGENHEIM
MONASTERIO DE SANTA MARIA DE LA TOURETTE
CAPILLA PAJARITOS
EL MUSEO GUGGENHEIM
Frank Lloyd Wright
“El edificio no será, en adelante, un bloque de materiales de construcción elaborado
desde fuera, como una escultura. El ambiente interno, el espacio dentro del cual se
vive, es el hecho fundamental en el edificio, ambiente que se expresa al exterior
como espacio cerrado”.
La primera propuesta
El esquema «C»: la torre de forma hexagonal. La primera idea para el museo
realizada en 1943: planta arquitectónica con un dibujo de Wright en la parte
inferior de una espiral acompañada del texto «constant ramp» y perspectiva de la
propuesta del «museo-torre».
Segunda propuesta
En una segunda propuesta, se incorpora el concepto de la rampa constante y, como
consecuencia, el círculo y la espiral reemplazan a la forma hexagonal.
Para el diseño del museo, Wright se inspiró en la forma del ziggurat, similar a la Torre de
Babel, templo babilónico, piramidal escalonado.
Tercera propuesta
La tercera propuesta (1944) de la que se desprende la versión final. La espiral invertida, en
la parte baja del dibujo se encuentra la palabra «ziggurat» seguida del término «taruggiz».
La idea de Wright era generar una espiral ininterrumpida que permita una contemplación
continua de las obras de arte. De esta forma los visitantes podían usar el ascensor hasta
el último nivel e ir descendiendo mediante la rampa alrededor de un gran patio ubicado
en el centro del edificio, que además, era fuertemente iluminado por un lucernario.
En las perspectivas nocturnas se muestra el efecto que produciría el edificio después
de la puesta del sol; para Wright el aspecto imponente de una obra arquitectónica no
desaparece forzosamente con la luz del día, sino que por el contrario, determinadas
arquitecturas lucen más por la noche.
El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de arte. Exteriormente el volumen
principal está compuesto por una cinta continua de hormigón que envuelve esta
rampa y que se inclina hacia afuera, este volumen forma una especie de un cono
truncado invertido.
En 1959 El museo Guggenheim de Nueva York se mudó al lugar donde se encuentra
ahora (la esquina de la calle 89 y la 5ª Avenida, frente a Central Park), cuando se completó
el edificio diseñado por el arquitecto Frank Lloyd Wright.
En 1992 el edificio fue complementado adosándole una torre rectangular, más alta que el
espiral original. Destinada a albergar las colecciones permanentes. Esta modificación del
diseño original de Wright generó una fuerte controversia.
Este edificio lo que plantea es el desarrollo de una galería, en forma helicoidal, lo que
ofrece la posibilidad de una luz cenital que lleve iluminación a todas las plantas.
Las galerías forman un espiral levemente más ancha en la cima que abajo. Así, el
visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal, como un paseo vertical.
El tratamiento de la luz fue un factor importante del proyecto. La iluminación lateral
continua, como fuentes suplementarias de iluminación artificial, se veía complementada
con la cenital proveniente del gran atrio central.
La representación de la inclinación de los muros del área de exhibición. Wright
intentaba al apoyar las pinturas sobre los muros parecieran estar sobre caballetes,
como fueron creadas en el estudio del artista. Una banda continua de tragaluz recorre
este muro en pendiente curva para iluminar los cuadros.
La rampa, que desarrolla 6 vueltas, va acercándose hacia el centro conforme
va ascendiendo en altura, lo que resulta que los niveles superiores sean mucho
más anchos que los inferiores.
Esto además, acrecienta el efecto de perspectiva al interior, de manera de que el
espacio parece más alto de lo que en realidad es. Se trata pues de un espacio cónico
dentro de un cono invertido.
MONASTERIO DE SANTA MARIA
DE LA TOURETTE
Le Corbusier
Un exponente moderno del uso espiritual que se le puede dar a la luz es Le Corbusier.
Planta de ubicación del Monasterio de Santa Maria de La Tourette.
La Tourette
“La luz solar y su control están en el origen de la arquitectura. Todos tenemos la
experiencia del crepúsculo del atardecer cuando las formas pierden todo relieve y
conocemos la experiencia de la aurora cuando todo parece volver a la vida. Podemos
proyectar las sombras, podemos decidir cómo hacer del astro solar un obediente
maestro de sombras”. Le Corbusier
Planta baja
Planta baja, nivel de Iglesia.
1- Altar privado
2- Capilla del Santo Sacramento
3- Confesionario
4- Altar principal
5- Coral para monjes
6- Órgano
7- Sacristía
8- Atrio
Le Corbusier confiesa querer «construir una casa del silencio
para los hombres que se dedican a la oración y al estudio».
Cortes
A
B
B`
A`
Corte longitudinal A – A`
Altar privado
Corte transversal B – B`
CONVENTO DE LA TOURETTE
Altar privado
Corte transversal de la Tuorette
Lucernario
Le Corbusier uso formas para revelar luz
e iluminar para revelar formas.
Él también estaba atento al papel térmico
de la iluminación los juegos del color en
edificios.
Cada parte del monasterio está definida de
acuerdo con el tiempo de su luz.
La luz y el ornamento de las formas del edificio
dan vida al ritual diario del monasterio
Capilla Pajaritos
Capilla Pajaritos Terreno Fundo “Los Pajaritos”
Gobierno de la luz cenital
La luz, me dije.
La luz circunstancia exterior, posición espacial del orar.
La luz es la arena para estar junto al mar de nuestro orar.
Hoy no comparece nada mas que la luz.
Hoy al ojo solo llega luz.
Se ubica alineada con la puerta de ingreso al fundo
sobre un eje que va de nor-este a sur-oeste y por su
emplazamiento actúa a la manera de una quilla que
separa dos caminos que parten desde esta puerta.
Planta Capilla
La iglesia tiene la forma de un cubo blanco de
8,70 m de altura que encierra una nave única.
Se ingresa a él por una puerta cuadrada de más
de 4 m. de lado que inscribe otra menor para
uso frecuente.
Secciones
Salvo pequeñas aberturas destinadas a la ventilación interior, los muros son planos
ciegos y la iluminación se realiza cenitalmente a través de una suerte de esclusa
perimetral que deja atravesar la luz sin mostrarse; para ello se aprovecha la cubierta
a cuatro aguas que se bordea por unas ventanas metálicas que siguen su pendiente,
que dejan deslizar la luz exterior configurando un cubo de luz.
Fachadas laterales
Tres elementos principales componen esta obra: el atrio, compuesto de una
plataforma elevada que soporta el nicho de la virgen y un espacio perimetral
destinado a ceremonias exteriores; la iglesia propiamente tal; y la sacristía,
adosada a la nave de la iglesia.