Download Su relación con Fernando García Mercadal

FERNANDOGARCÍAMERCADAL
La personalidad de Fernando García Mercadal estuvo
determinada por sus inquietudes de juventud y su
brillantez académica y profesional. Obtuvo el título de
arquitecto en 1921, con el número uno de su
promoción. En 1923 gana la pensión para la Academia
Española en Roma, y durante cuatro años se dedica a
viajar por Europa y conocer las obras e ideas de los
mejoresarquitectosdelmomento.
Recorre Grecia e Italia, especialmente el sur, donde
estudia la arquitectura popular mediterránea. En 1924
viaja a Viena y conoce a Josef Hofmann y Peter
Beherens,tomandounespecialcontactoconlaobrade
AdolfLoos,queleinfluyeenelconceptodesimplicidad
yfuncionalismopresentesenlaposteriorobradeGarcía
Mercadal.
En 1925 visita la Exposición de Artes Decorativas de
París y viaja también a Holanda donde visita obras de
Dudok, de Berlage y contempla la arquitectura de
ladrillodelaEscueladeAmsterdam.
Entre 1925 y 1926 está en Berlín y París, donde de la
mano de Jansen, Poelzig y Bunz se centra en los
estudios del urbanismo siguiendo unos cursos en la
Escuela de Charlotenburgo y en el Instituto de
Urbanismo de la Sorbona, en donde contacta con Le
Corbusier.
FernandoGarcíaMercadalenSanPietroinMontorio,Roma.1924
En 1927, una vez finalizada su beca, vuelve a España y
trae consigo el ímpetu de su juventud mas el aire
renovador de las ideas que ha visto en Europa,
intentando ser el portavoz del movimiento que acaba
de conocer, el cual lleva a la práctica en su obra del
RincóndeGoya.Organizaunaseriedeconferenciasen
la Residencia de Estudiantes en las que participan
figuras de la talla de Mendelssohn, Teo Van Doesburg,
Le Corbusier, Gropius.... Colabora con la revista
Arquitectura y se integra en la Sociedad Central de
Arquitectosespañola,dondeseríaelúltimosecretario.
En calidad de su cargo representa a España en la
reunióndelaSarrazde1928,dondeseacordóla
fundación del CIRPAC (Comité Internacional para la
Resolución de Problemas de la Arquitectura
Contemporánea), organizador de los CIAM (Congresos
Internacionales de Arquitectura Moderna), donde se
trataba de establecer un programa de acción para
apartar a la arquitectura de las normas académicas y
formularlaideaarquitectónicamoderna.
Este espíritu agrupacionista y organizativo le llevó a la
creación en 1930, en nuestra ciudad, del GATEPAC
(Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el
Progreso de la Arquitectura Contemporánea), cuya
finalidaderaladeestimularypropagarlasrealizaciones
ylasteoríasdelanuevaarquitectura.
ReunióndelaSarraz.1928
ReunióndelaSarraz.1928
EdificiodeviviendasenPlazadelosSitios,16.1930
Duranteestosañosdesarrollavariasobrasdentrodelas
tendenciasmodernasyacomentadascomoporejemplo
el edificio de viviendas en la Plaza de los Sitios de
Zaragoza; el edificio de la calle Zurita, 18 en nuestra
ciudad; la vivienda, hoy desaparecida, para el Doctor
Horno también en Zaragoza; o algunos proyectos de
desarrollourbanocomoeldeBurgos,Sevilla,oCeuta.
Apartirde1932,nosabemossidebidoalascríticasque
sufrió el Rincón de Goya, y el carácter bastante
impopularqueadquiriósuarquitecturaomotivadopor
otros aspectos críticos de la época, hacen que se
replantee el continuar con los postulados seguidos
hastaelmomentoocambiaraotrosnuevos.
CasadelDr.Horno,1931(Desaparecida)
Así,en1933obtieneporconcursolaplazadearquitecto
jefedelaOficinadeUrbanismo,ParquesyJardinesdel
Ayuntamiento deMadrid y realiza innumerables obras,
como los jardines de Sabatini y el proyecto para la
reformadelaPlazaMayordeMadrid.
Enesemismoañode1933obtieneelPremioNacional
de Arquitectura con su proyecto del Museo de Arte
Moderno,localizadoenlaprolongacióndelaCastellana
de Madrid. En esta obra se aprecian los cambios
anteriormente comentados en García Mercadal, pues
ahora nos encontramos con aspectos más
monumentalistasyacademicistassilocomparamoscon
susprimerasobras.
Desde 1934 y hasta el inicio de la Guerra Civil, fue
profesordeproyectosydecomposicióndeedificios,de
laEscueladeArquitecturadeMadrid.
Durante la Guerra Civil permaneció en Madrid
ocupandoelcargodeSecretariodelComitédeReforma,
Reconstrucción y Saneamiento de Madrid. Al acabar la
contiendatuvoalgunosproblemas,puesfuedetenidoy
encarcelado por su relación con la República. Fue
inhabilitado para ejercer cargos públicos, lo cual le
obligó a abandonar sus funciones en el Ayuntamiento
deMadrid.
En 1946 obtiene la plaza de arquitecto en el Instituto
Nacional de Prevision, lo cual le permite construir por
HospitalMiguelServet“CasaGrande”,1949
todaEspañaambulatorios,residencias,delegacionesdel
INP…comoporejemplola“CasaGrande”deZaragoza,
el ambulatorio Ramón y Cajal, también en nuestra
ciudad,oelHospitalSanJorgeenHuesca.
VemosquelatrayectoriadeFernandoGarcíaMercadal
tiene dos claros momentos marcados por el punto de
inflexióndelRincóndeGoya.Apartirdeestaobratiene
una etapa en la cual utiliza postulados mucho más
academicistasytalvezsededicaatrabajarysermucho
máspráctico.Porelcontrariohayunaprimeraetapa,la
más interesante, que le coloca al frente de la historia
delmovimientomodernodeEspaña,convirtiéndoseen
el primer adelantado e impulsor activo para introducir
lasideasdevanguardiaenlahistoriadelaarquitectura
denuestropaís.
Sin lugar a dudas, el Rincón de Goya es el edificio y
conjunto más emblemático que nos dejó García
Mercadal. Esta obra, fruto de lo mucho visto y
aprendido en sus viajes, se le encargó en sus primeros
añosdeejercicioprofesionalapoyadoenlaimportante
aureolaacadémicaquelediolabecadeRoma.
Se trataba de erigir un monumento con motivo del
centenariodelamuertedeGoya.PeroGarcíaMercadal
vamásallá,nosóloquierehomenajearaGoya,plantea
rendirse a él, a su pintura, a su arte; pretende que el
mejor agradecimiento al maestro de Fuendetodos sea
su estudio, su análisis, su imitación si cabe. Para ello
sustituye el concepto escultórico tradicional, con un
escenariocontenedorenelqueseacomodanunaserie
defigurasrepresentativas,decarácterestático,pasivoy
testimonio fosilizado, por uno nuevo vivo, edificioͲ
manifiesto,algoquenosecontempladesdeelexterior,
sinoquesevivedesdedentro.
Diseñaunconjuntoformadoporunjardínyunedificio
de tres cuerpos abierto al mismo, con una biblioteca y
unmuseosobrelavidayobradelpintor.
Eledificio,conestructuradehormigón,murosde
PlantadelRincóndeGoyaincluyendoeljardín
ladrillodetochoconrevocoycubiertaplana,teníatres
cuerpos,distribuidosalolargodeuneje,conalturasy
espaciosdesiguales.
Elcuerpocentraleraelmásalto,teníaplantacuadrada
yestabadestinadoasaladevisitasyrecepciones.Aeste
cuerposeaccedíaatravésdeunapuertadecarpintería
metálica,quenosintroducíaenungranespaciodemás
dediezmetrosdealtura,queejercíadeejedistribuidor
del edificio y desde el que se podía acceder a la
bibliotecayalmuseo.
El cuerpo de la derecha, rectangular y con una forma
absidial en el extremo, era la biblioteca a la que se
accedía tras atravesar una puerta con la inscripción
“Fuendetodos1746”.Enella,bajounasvigasdecuelgue
perpendiculares a la nave, había un espacio en el que
destacaban las ventanas altas y horizontales que
favorecíanunailuminaciónuniforme.
Alaizquierdadelaentradaprincipaldeledificioestaba
el museo, dedicado a exponer reproducciones
fotográficas de las obras de Goya. Una vez franqueada
la puerta con la inscripción “Burdeos 1928”,
encontrábamosuncuerpodelasmismascaracterísticas
de la biblioteca, aunque más reducido, con la
particularidad de comunicarse a través de una pérgola
conunaedificaciónanexaquecerrabaelconjunto.
Seconformabaasíunedificioconunafachadaprincipal
en la que destacaba un cuerpo bajo y corrido que
unificaba todos los volúmenes gracias a un pórtico
adintelado adosado a la pared, y que rompía su ritmo
únicamenteparamarcarelpuntodeacceso.
Por el contrario la fachada trasera, era mucho más
sencillaquelaprincipal,yenelladestacabaeljuegode
macizos y grandes ventanales, sirviendo éstos últimos
comopuntodeiluminacióndelespacio,pueslafachada
principalsóloteníaelhuecodelapuertadeentradaal
edificio.
Se consiguió generar así un aspecto exterior
caracterizado por unos volúmenes geométricos muy
rotundos,diferenciadosademásporelcoloralpintarse
endistintastonalidadesplanascadaunodesuscuerpos
(blanco,ocreymarrón),lograndodeesemodoquelas
relacionesentrelosdiversosplanosyelritmodelíneas
yvolúmenesfueranmásvisibles.
El edificio estaba enclavado en un jardín, hoy
prácticamente desaparecido, que estaba limitado por
una doble fila de árboles para impedir, de ese modo,
quefuesedescubiertoantesdeestarenél.Losdistintos
árboles y arbustos que lo conformaban se disponían
configurando formas geométricas bastantes regulares,
sencillasyclásicas.Destacabaeleje,paraleloaledificio,
que comenzaba con una plaza cuadrada, colocándose
en el centro de esta plaza una columna de unos doce
metros de altura, que representaba el homenaje a la
ciudad de Zaragoza. Siguiendo ese mismo eje se
alcanzaba una plataforma con un estanque con
pavimentosmixtosdepiedrayladrillo.Acontinuación,
y en un espacio un poco más elevado, encontrábamos
una semirrotonda en el centro de la cual se instaló el
cenotafio cilíndrico de Goya, traído desde Burdeos, y
quehoyseencuentraenlaPlazadelPilar.
Enelextremoopuesto,ysobreunnivelelevadounos80
centímetros por encima del jardín, se disponía una
pérgola diáfana con bancos, que tenía por fondo la
masa verde de los grandes árboles a la orilla del río
Huerva.
Esta composición del jardín resulta curiosa por su
semejanza con la composición del edificio, pues existe
una similitud tanto formal en su planta como
distributivaa lo largo de un eje quetermina enambos
casosenunaformaredondeada.
Enlaparteposteriordeledificiohabíaunasuperficiede
césped denominada “La Pradera del Manteo”. En uno
de sus rincones, plantados de forma irregular, nos
encontrábamos varios árboles bajo los cuales se
colocaron unos bancos con una estela representativa
coninterpretaciónmodernadelasescenasdeltapizque
daba nombre a esta parte del jardín. Esta obra no se
supo reconocer en su momento y pronto dejó de
interesar. La prensa de la época decía de ella que era
unaconstrucciónsimple,monótona,quenorecordabaa
Goya y que sólo cabía la posibilidad de que el jardín
crecierayquelosárbolesocultaseneledificio.Frutode
este gran desinterés, el edificio sufrió bastantes
modificacionesqueenmascararonlasformas
racionalistas originales, alterándose, tanto la forma
exterior como el espacio interior, consiguiendo
desvirtuareinfravaloraresteedificioconsideradocomo
laprimeraobradelMovimientoModernoenEspaña.
RincóndeGoya.2008