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Historia del Arte Moderno
34. Las artes figurativas durante la
Ilustración
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©
El cuerpo humano como ideal de belleza
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Antigüedad y anatomía: el canon
Renacimiento: redescubrimiento del desnudo mitológico
Barroco el movimiento se impone a la anatomía
Neoclasicismo: regreso a la belleza del desnudo
– Excavaciones de Pompeya y Herculano
– Becarios en Roma
• Neoclasicismo y desnudo
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Academicismo
Ausencia de erotismo
Virtuosismo técnico
Idealización de monarcas y políticos
Valor educativo de las artes figurativas
• El arte al servicio de la educación del
pueblo en valores cívicos
• La función ética antes que la estética
• Formación moral y cívica del artista
– Razón
– Ética
– Disciplina
– Orden
El regreso de la mitología
• Formación humanística del artista
• Mitología = clasicismo
• El mito como recurso moralizador
– Tratamiento progresivamente académico,
distante: De Boucher a Mengs
– Ilustración y retroceso de los asuntos
religiosos
Mengs, El Parnaso, 1760, Villa Albani, Roma
François Gérard: Cupido y Psique, 1798
El arte al servicio de la ética y la
política
• Recursos temáticos
– La Historia
– La mitología
– Los hechos heroicos coetáneos: Napoléon
• Exaltación
– Patriótica, heroísmo, revolución
– Mitificación del político
• Auge del género de la pintura de Historia
Predominio de la forma sobre el colorido
• La escultura clásica en mármol como referencia
iconográfica para las artes figurativas
• Virtuosismo en la forma
• Composición esencial, estática
• Predominio del dibujo académico sobre el color
• Tendencia al monocolor escultórico y cerámico
– Mimetismo con la Antigüedad
– Mensaje ético, austeridad, claridad, esencialidad
• Iluminación difusa, sin excesivos contrastes
La práctica escultórica
• Los modelos de la Antigüedad
– Winckelmann, pintura y escultura griega, 1754
• Características
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Atemporal
Académica
Idealizada
Universal
Estática
Austera
Composición simple
Los escultores
• Antonio Canova (1757-1822)
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Mitología: Cupido y Psiquis
Monumento funerario: María Cristina de Austria, Viena
Retrato heroico: Napoleón desnudo, Londres
Retrato clásico: Paulina Bonaparte
• Thorwaldsen(168-1844)
– La belleza clásica y distante: Ganímedes
• Houdon (1741-1828)
– Entre el rococó y el clasicismo: Diana cazadora, Louvre
– Retratista perspicaz de ilustrados: Voltaire, Diderot, Rousseau
• John Flaxman (1755-1826)
– Grabador, dibujante, escultor
– Escultura monumental: Nelson, Londres
– Diseño de porcelanas clasicistas con técnica de camafeo: fábrica
Wedgwood
Canova, Paulina Bonaparte
Thorwaldsen, Jasón y el vellocino
Houdon, Voltaire
Flaxman, Monumento a Nelson, Londres
Pintura neoclásica en Francia
• Luis David (1748-1825)
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Composición clásica
Paleta sobria
Dibujo cuidado
Estatismo
Pintura ética, al servicio del poder
• Marat asesinado
– El retrato
– La pintura histórica y propagandística
• El juramento de Juego de Pelota
• Napoleón
– Emperador clásico: Napoleón en su despacho de las Tullerías
– Héroe romántico: Napoleón el los Alpes
– Culto al símbolo: Coronación de la Emperatriz Josefina
• La alegoría clásica: Juramento de los Horacios
Ingres, Napoleón entronizado, 1806
Juramento de los Horacios
Gros, Napoleón recorriendo el campo de batalla de Eylau, 1808, 521x784
El retrato inglés: originalidad y complejidad
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Género para una sociedad burguesa
Inicio del paisajismo
Inexistencia de pintura religiosa y política
Diversidad de fuentes de inspiración e
influencia: Venecia, España, Flandes…
Naturalismo y realismo
Elegancia
Individual y grupal
Aparición progresiva del paisaje como fondo
Pintores ingleses
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Reynolds (1723-1792)
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Gainsborough (1727-1788)
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Influencia italiana y francesa
Retratista real
George Romney (1734-1802)
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El retrato con paisaje
Colorido variado y elegante
Dibujo relegado
Allan Ramsay (1713-1784)
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El artista encumbrado
La elegancia
Variedad de fuentes estéticas
Dominio absoluto del retrato
Elegancia, distanciamiento, profundidad psicológica
La musa: Lady Hamilton metamorfoseada
Thomas Lawrence
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El retrato amable
El pintor encumbrado
Galería de personajes: Papa, Jorge III, princesas, burgueses, artistas
Reynolds
Gainsborough, Robert Andrews y su esposa, 1749
Romney, Lady Hamilton
Ramsay, Jorge III
Lawrence, Pío VII, 1819
Pintores visionarios
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El genio y la creatividad frente al academicismo
Sintonía con los arquitectos utópicos
Crisis del racionalismo ilustrado y prolegómeno del romanticismo
Irracionalismo, expresionismo
Nuevas técnicas y recursos artísticos
William Blake (1757-1827)
– Relación con la poesía, ilustración y pintura
– Nueva iconografía: misticismo con base en la Biblia
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Johann Heinrich Füssli (1741-1825)
– Pintura onírica y mágica: anuncio del surrealismo
– Inspiración literaria: Homero, Dante, Milton
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Goya (1746-1828)
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Pintura oficial y libertad de creación
Caprichos, desastres y disparates
El expresionismo en el grabado
La insólita pintura negra
Blake, El círculo de los lujuriosos
Füssli: El íncubo, 1781