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ESTUDIO TÉCNICO DE ARLEQUÍN CON ESPEJO (1923), DE PICASSO
Del 28 de abril al 8 de octubre de 2017
SALA 45
Con motivo de la celebración de su 25 aniversario, el Museo Thyssen-Bornemisza presenta una
instalación especial para mostrar los resultados del estudio técnico llevado a cabo por el área de
Restauración, en colaboración con el de Pintura Moderna, de una de las obras más emblemáticas de
la colección permanente: Arlequín con espejo (1923) de Pablo Ruiz Picasso. Este montaje cuenta con
la colaboración de la empresa alemana Leifheit.
El objetivo del proyecto es dar a conocer al público los aspectos más interesantes del proceso
creativo de esta pintura, desentrañar cómo fue concebida y, de esta forma, aproximarnos a la
manera de trabajar del artista. El análisis realizado se ha basado en la aplicación de los diferentes
métodos de estudio utilizados habitualmente en los laboratorios de los museos: la radiografía, la
reflectografía infrarroja, el análisis de los materiales utilizados por el autor y una exhaustiva
documentación fotográfica. Con esta metodología, los investigadores pueden determinar detalles
sobre la técnica empleada, la composición de los materiales y su distribución en los diferentes
estratos, así como las variaciones y rectificaciones incluidas en el proceso creativo.
Además de las fotografías de infrarrojos y rayos X expuestas junto al cuadro, la instalación incluye un
video en el que se ha recreado la forma en la que Picasso pintó el cuadro en base a los datos
aportados por este estudio, con información sobre los materiales y estratigrafías de las capas
pictóricas, imágenes con luz rasante y macrofotografías que permiten apreciar la pintura hasta su
máximo detalle.
Más información e imágenes:
Museo Thyssen-Bornemisza – Oficina de Prensa:
Paseo del Prado, 8. 28014 Madrid.
Tel. +34 914203944 / +34 913600236
prensa@museothyssen.org
http://www2.museothyssen.org/microsites/prensa/2017/arlequin/index.html
Con la colaboración de:
LO QUE SABÍAMOS DEL CUADRO
Concebido inicialmente como un autorretrato, Arlequín con espejo (1923) combina varios personajes
del mundo circense y de la Commedia dell’arte por los que Picasso se sentía fascinado e identificado
a la vez: Arlequín, con su sombrero de dos picos, un acróbata (por su vestimenta), y Pierrot, por su
rostro que, convertido en una máscara, camufla la identidad del artista. En la monumental figura de
Arlequín reconocemos el nuevo lenguaje artístico inspirado en las obras de los grandes maestros
clásicos, que Picasso había comenzado a utilizar tras su viaje a Italia en 1917. Aunque su experiencia
italiana supuso una vuelta a los planeamientos clásicos, su interpretación no fue literal, sino que
partió de la libertad que le otorgaba su anterior experiencia cubista.
LOS RESULTADOS DEL ESTUDIO
Imagen infrarroja
La radiación infrarroja ofrece información oculta bajo las capas de
color visibles al espectador. Siempre que se den las condiciones
materiales adecuadas para ello, esta imagen permite, por ejemplo,
visualizar los dibujos preparatorios realizados por el artista. En
Arlequín con espejo ha puesto de manifiesto algunos detalles sobre
la forma de trabajar del pintor: Picasso aplica sobre la preparación
una primera entonación con diferentes matices, situando las
formas con manchas de color pardo y resaltando los volúmenes en
blanco.
A continuación, el artista dibuja con pincel definiendo algunos
contornos de forma rápida, aplica diferentes capas de color y
refuerza los contornos en negro. Existe una gran coincidencia
entre los trazos del primer dibujo preparatorio y los del dibujo de refuerzo realizado posteriormente
para definir la figura, lo que sugiere una ejecución muy segura, característica de la forma de trabajar
de este gran artista.
Imagen radiográfica
El estudio radiográfico (RX) aporta también información de gran
valor más allá de lo visible, desvelando detalles sobre la técnica
pictórica utilizada, sobre la composición y sobre la historia
material del cuadro.
Al examinar la imagen radiográfica de Arlequín con espejo se
observa cómo Picasso encaja con blanco la figura y traza con una
pincelada suelta y rápida la composición de la obra. En esta fase
inicial concibe el arlequín con las piernas abiertas, resultando una
figura rotunda y equilibrada. El cambio posterior, girando la
pierna izquierda, dio cierta inestabilidad y movimiento a la figura
definitiva. Este escorzo no se aprecia en la radiografía debido a
los materiales utilizados.
Los rajos X permiten descubrir cómo Picasso emplea pintura a modo de esbozo preparatorio y cómo
parte de una composición más naturalista y de pincelada vibrante que fue cubriendo y serenando
mediante planos de color, herencia de su periodo cubista.
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