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La batería y su evolución
Gerhard Illi
Charla - Concierto
La batería y su evolución dentro de la
música moderna
Fundamentos
Charla - Concierto
Si algo caracteriza la música moderno es la ritmización de la misma empezando por el
ragtime hasta llegar al “Drum & Bass” como última reducción al fundamento rítmico.
Todo esto viene acompañado por el surgir de un instrumento nuevo, la batería, y su
posterior desarrollo en su diseño como en la manera de tocarlo. La Charla - Concierto
está pensado sobre toda para Institutos de Enseñanza Secundaria. Para el año 2007
está incluida dentro del programa Abecedaria de las consejerías de Cultura y Educación
de la Junta de Andalucía.
Objetivo
Dada la importancia del ritmo en general y de la batería en particular en la música
actual, la charla – concierto quiere servir de introducción a este mundo peculiar de la
creación musical. La meta no es solamente el conocer las distintas partes que componen una batería sino más bien entender la función precisa que desempeñan en cada
estilo dentro de la historia.
Desarrollo
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La herencia clásica: La caja, el bombo y los platillos, su función en la música clásica y en las bandas militares. Las técnicas fundamentales de tocar la caja.
El invento de la batería: El invento de los pedales y la conjunción de tres instrumentos en uno. El jazz antiguo y el two beat como manera de tocar..
El desarrollo de la batería clásica: El cambio del diseño hacia la batería estándar.
El traslado del ritmo desde le bombo a los platillos. Función de acompañamiento.
Los primeros solos de batería. Diferencias entre el Rock y el Jazz en lo referente
a la batería.
La batería como un instrumento más: La influencia de las músicas del mundo. La
ampliación con instrumentos de percusión y su uso en el contexto musical. La
creación de sonidos ya sea mediante distintos utensilios como baquetas, mazas,
escobillas, manos etc, ya sea por diferentes manera de tocar como alternando la
presión, incluyendo el borde etc. La desvinculación de la función puramente rítmica. La batería como instrumento solista.
La electrónica. Las posibilidades del sampling y el desarrollo de la batería electrónica. El ruido como sonido.
Conceptos de la creación musical y su aplicación a los sonidos percusivos: falsas
cadencias, trabajo con motivos, harmonías de ruido, desarrollo de melodías y
contrapuntos.
Al final habrá un tiempo para contestar a las preguntas de los asistentes
La duración es de un hora. Durante la “Charla- concierto” se va a montar la batería empezando por las partes básicas hasta terminar con una batería completa.
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Charla - Concierto
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Curriculum vitae musicalis
Los primeros pasos
El día 6 de noviembre de 1949 a las 7h45 Gerhard Illi ve la luz de este mundo, por ende
es escorpión con el ascendente del mismo signo. Ya con la tierna edad de año y medio
rompe su primer tambor de hojalata. Gracias a esta experiencia los instrumentos de
percusión le cautivan para el resto de su vida. Después de varios tambores infantiles
con 12 años se compra un tambor militar usado que más tarde será sustituido por un
tambor de Basilea auténtico. Así provisto no falta a ningún carnaval de Lucerna y durante años guía con sus ritmos a los “Gagugger”, una de las charangas más famosas y
renombradas. También es por este tiempo cuando descubre la batería y forma parte de
“Les Canards”, una orquesta de baile. Gracias a esta circunstancia se puede comprar
una batería nueva, marca “Ludwig”, que aún hoy en día le sirve de soporte principal.
Pero pronto se ve limitado en su creatividad por la música comercial de baile. Enseguida abandona “Les Canards” para experimentar otros senderos musicales. En los
siguientes años le encontramos sumergido en la escena local de Jazz y Rock hasta que
en 1970 gana la medalla de plata en el Festival Internacional de Jazz de Zürich siendo
el mejor batería de Free Jazz.
Los años de aprendizaje
Motivado por éxito, Gerhard Illi decide ampliar su horizonte musical. Conciente de
lo limitado que es la autodidáctica se matricula en la “Hochschule für Musik und Dar­
stellende Kunst” (equivalente a un Conservatorio Superior) en Graz. Los siguientes 3
años aprende los fundamentos de la batería del jazz clásico con Manfred Josel mientras que Eje Thelin le introduce en los secretos de la improvisación colectiva. Decisivo
para su concepción del sonido serán las clases de música electrónica impartidas por
Gösta Neuwirth. El sonido se entiende como un elemento musical propio, y la batería ofrece miles de sonidos los cuales desvinculados de la función puramente rítmica
sirven ahora como elemento autónomo para la creación armónica y melódica. Graz
no es únicamente un sitio para estudios, también es lugar de encuentros e intercambios. Así toca en este tiempo con Leszek Laszlo, Radu Malfati, Dieter Glawischnig,
Wolfgang Engstfeld, Johannes Faber, Christoph Lauer, Martin Rüegg, Hans Hartmann
y Jan Jankeje entre otros. Con la idea de poner lo aprendido en práctica se traslada
1974 a Dusseldorf. Forma junto con Bernd Köppen (piano) y Uli Weiche (bajo) “Unit”,
una nueva interpretación del trío de piano clásico. Con esta formación hay conciertos por Alemania, Suiza y Austria. También en esta época toca en “Synthesis”, en la
cual se juntan la electrónica de Klaus Röder (ex- Kraftwerk), los vientos de Axel Petry,
el bajo de Uli Weiche y su propia batería. 1976 funda “Die Musikantenkünstler vom
Hoch­niederrhein”, una orquesta multimedia que derrumba las fronteras entre música,
performance, teatro y circo( Tanztee en el Festival de Jazz de Moers, Dada Jubilee en
Wuppertal con la Televisión WDR III, 2 meses de gira por Italia y Francia, etc.). Aparte
de eso trabaja Free – Lance en varios grupos. Grabaciones en la Radio y Televisión con
“Die Musikantenkünstler vom Hochniederrhein”, “Unit” y en trío con Radu Malfatti.
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Curriculum vitae musicalis
Hacia la autorealización
1979 harto de tanta oficina que conlleva su función de representante de todos estos
grupos, Gerhard Illi abandona su carrera en Alemania y va por el sur de Europa donde
actuó durante un año como payaso musical. Finalmente le encontramos en España con
su nuevo show de batería. Fiel a su convicción de que es más interesante actuar delante de un público sin prejuicios viaja por todo el país tocando en innumerables discotecas. Obviamente no deja de tocar en los más diversos grupos para aumentar sus
conocimientos musicales (como por ejemplo con “Los Piratas del Sur” donde aprende los bailes tradicionales españoles). 1987 fija su residencia en Castaño del Robledo
(Huelva). Hay un pequeño interludio con KÉdKÉ, un grupo del Rock más puro que
funda junta con Emiliano Vázquez. Asimismo hace 3 mini giras con Hary Wetterstein
tocando blues. 2001 conoce a Eduardo Polonio y Eduardo Fuentesal que le invitan al
Festival “Confluencias”. Este encuentro le confronta otra vez con la música contemporánea improvisada, el círculo empieza a cerrarse. Se retira para dedicarse plenamente
a su nuevo proyecto “From Illinoise with Love”. Por unos viajes a la India, Nepal, Marruecos, Tailandia y Bali adquiere más experiencias musicales. Se compra una batería
electrónica que le permita la realización de sus mundos sonoros. En su pequeño estudio “Chestnut” se ocupa en el refinamiento del arte de contar una historia mediante
una batería. En 2002 publica un CD titulado “From Illinoise with Love – Concerto
for Lily” y dos años más tarde un DVD “Lily goes to Cortegana”. Colaboró en dos
ediciones de “Free and Tapas” dentro de Confluencias, de lo cual deja constancia un
doble CD editado por la Junta de Andalucía. Actuó en los festivales LEM de Barcelona
2004, Sensxperiment de Lucena 2004 y Confluencias de Huelva 2005. Participa en el
“Programa de Fomento y Cooperación Cultural 2006” de la Diputación Provincial de
Sevilla. El día 23 de agosto de 2006 se estrena su “Concierto para una Catedral Inacabada” en el Monumento de Castaño del Robledo. En esta obra se presenta por primera
vez al público su concepción de la integración e interacción de los tañidos de la batería
acústica con los sonidos procedentes de la batería electrónica y del sampler. Interpreta
esta obra entre otros sitios en el “Festival de Jazz de la Universidad de Sevilla 2007” y
en el “Festival Internacional de Música y Danza de Granada 2007”. A finales de 2007
actúa con su “Charla- Concierto - La batería y su evolución” en 20 Teatros de Andalucía dentro del programa ABECEDARIA de la Junta de Andalucía.
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Concerto for Lily
Grabado el día 13 de Julio de 2002 en directo en el “Chestnut Studio” en Castaño del Robledo con la batería acústica
Lily goes to Cortegana
Las grabaciones
Grabación en directo del concierto del 16 de abril de 2004 en
el Teatro Capitol de Cortegana en formato de CD y DVD
Concierto para una Catedral Inacabada
CD grabado en directo en el Teatro de la Alameda de Sevilla el día 17 de abril de 2007 y DVD grabado en directo el
día 7 de octubre de 2006 en el Teatro Municipal de Ecija..
Free & Tapa (Confluencias, Huelva)
Grabaciones de los conciertos “Free & Tapas” de los años
2001 y 2002. Improvisación colectiva de varios músicos entre música acústica y electrónica. Batería minimalista. Editado por la Junta de Andalucía.
La Cinta de Moebius 3 & 4
Colección de piezas musicales de varios artistas. Se editaba
junto con la revista del mismo nombre.
Nfamoudou-Boudougou
Duet de batería con Javier Carmona, incluido en el disco
del mismo nombre del Breuss Arrizabalaga Quintet.
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Opiniones
Poesía musicada (1. Jornadas de Poesía Experimental de Euskadi)
Una celebración de la percusión como método ancestral de comunicación con esferas
superiores de conciencia. (LEM 2004)
Se traslade al espectador a un mundo desconocido, lleno de sonidos a veces familiares,
a veces nuevos y extraños. (Aracena, 22 abril 2004 – Europa Press)
Con sus pies descalzos y los ojos cenados, Illi consiguió una atmósfera insólita mezclando los sonidos de la ba¬tería acústica con los de los módulos electróni¬cos. Un misterio
es de dónde saca Illi brazos para abarcarlo todo. (La Opinión de Granada, 25/06/2007)
Este singular músico es una de las voces más originales e independientes del panorama musical de la percusión a nivel in¬ternacional. (La Opinión de Granada, 26/06/2007)
El Gandalf de la batería. (Isla Mayor, 20/05/2006)
Batería de sonidos imprevistos: El batería suizo Gerhard Illi consigue multitud de extraños sonidos (20minutos Granada 25/06/2007)
Esta tarde, en la céntrica Fuente de las Batallas, el Festival piensa instalar a un baterista
solo ante el ruido ambiente. Puede antojársenos una cosa menor, pero bien visto es
algo mayor. Lo confirma así el quehacer del protagonista: Gerhard Illi. Va a saltar la
sorpresa y la batería no va a ser parte del mobiliario sui géneris urbano: “Illi consiguió
demonstrar que su batería es un superinstrumento y que es todo un hombre-orquesta
[..] y lo que es más, [hizo]que este instrumento, que habitualmente es el más ruidoso de
la percusión, se convirtiera en toda una variedad de sutilezas sonoras a veces rozando
la dinámica más callada en miniaturas sonoras de carácter improvisatorio, a las que
el público ofreció no ya su máxima atención sino el más respetuoso silencio” (Pedro
Guajardo, La Opinión de Granada del 26 de junio). (Memoria Festival Internacional de
Música y Danza de Granada 2007)
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ESPACIO
La colocación de la Batería completa, incluido el equipo de amplificación y los altavoces para la parte electrónica, necesita un espacio de 5 metros por 5 metros. Sin embargo
es preferible de poder disponer de un escenario grande para el desarrollo de la charla
- concierto..
ELECTRICIDAD
Se precisa de una conexión a la red eléctrica de 220 voltios cerca de la batería.
Ficha técnica
.
Más Información:
Gerhard Illi
c/ Fuenteheridos, 2
21369 Castaño del Robledo
Tel. & Fax.: 959 46 55 29
Móvil: 628 26 27 94
email: drums@gerhardilli.com
o en
www.gerhardilli.com
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GERHARD ILLI
"la batería
y su evolución"
"La batería y su evolución dentro de
En la parte final se habla de la creación musical
la música moderna" es una charla-concierto
mediante sonidos y de la aplicación de nuevas
que pretende dar al alumnado una introducción
técnicas compositoriales a la batería. La charla­
al mundo de la percusión desde 1900 hasta
concierto concluye con una demostración de
hoy. Al principio, el alumnado ve en el escenario
la batería como instrumento solista de la misma
los distintos instrumentos. Conforme se avanza
categoría como el piano o el sa xofón.
en la historia, estos instrumentos se van
Habrá un turno de preguntas.
añadiendo a la batería hasta formar un conjunto
completísimo .
Gerhard IlIí toca la batería desde hace más de
En la primera parte se expone la técnica básica
40 años. Estudió tres años en el "Hochschule
de la caja y la invención de la batería
für Musík und Darstellende Kunst" de Graz.
propiamente dicha mediante la incorporación
Entre otras materias cursó técnica de
del bombo y de platillos gracias al invento de
composición
los pedales.
contemporánea con Gosta Neuwi rth , técnicas
La segunda parte está dedicada al desarrollo
de improvisación libre con Eje Thelin, historia
de la batería moderna por el traslado de la
de la música clásica, historia del jazz y, sobre
en
música
electrónica
función rítmica del bombo a los platillos. Se
todo, la batería en sus dos vertientes, la música
ex plica el concepto de la independencia.
clásica y el jazz. Ha trabajado por toda Europa.
En la tercera parte se trata la abertura, primero ,
Participa con su proyecto "From IlIinoise with
a las músicas del mundo y a la creación de
Love" en el Programa de Fomento y Cooperación
sonidos, después. Se muestran algunos
Cultural de la Diputación de Sevilla. Su última
instrumentos étnicos como el Steeldrum de
obra es "Concierto para una Catedrallnacabada",
Trinidad , gongs del Camelan de Bali o platillos
un poema sinfónico interpretado únicamente
de Nepal. Asimismo se enseñan los rototoms
con la batería.
como ejemplo de afinación variable . Finalmente
se exhibe la creación de sonidos mediante la
www.gerhardilli .com
batería electrónica, en este caso un Sampler/Pad
Más información sobre la batería :
sin olvidar las distintas maneras de tocar sea
www.drummerworld.com
con palillos, mazas , escobillas, manos , etc.