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PROCESO COMPOSITIVO ARQUITECTOS LATINOAMERICANOS OSCAR NIEME- EL ANALISIS ARQUITECTONICO Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho (Río de Janeiro, 15 de diciembre de1907 – Ibídem, 5 de diciembre de 2012)1 fue un arquitecto brasileño. Seguidor y gran promotor de las ideas de Le Corbusier, considerado uno de los personajes más influyentes de la arquitectura moderna internacional. Pionero en la exploración de las posibilidades constructivas y plásticas del hormigón armado. LA IDEA, EL CONCEPTO ESPACIAL FUNCIONAL FACULTAD DE CIENCIA, Luz y Arquitectura, dos conceptos que están profundamente relacionados desde los tiempos más remotos. Niemeyer, utilizaba la luz natural como una herramienta para la clasificación de los espacios y formas, y cómo requisito de expresión y significado. Por lo tanto, el enfoque a través de un elemento arquitectónico tan importante como la luz natural, sirve de pretexto para analizar su trabajo, la motivación y refrescante manera de analizar críticamente su proyectual método de diseño. TECNOLOGÍA Y AMBIENTE ENTREGA BRA. EVA YALENA SALDAÑA III AÑO I CUATRIMESTRE FECHA: 02/04/13 BIBLIOGRAFÍA OSCAR NIEMEYER, FECHA DE CONSULTA 29 DE MARZO DE 2013 DE :HTTP:// ALT1040.COM/2012/12/5-OBRAS-OSCARNIEMEYER BAUTISTA BILANOVA, FECHA DE CONSULTA 29 DE MARZO DE 2013 DE : HTTP://WWW.ECURED.CU/INDEX.PHP/ FACULTAD_DE_ARQUITECTURA_Y_URBANISMO_DE_LA _UNIVERSIDAD_DE_SAO_PAULO HTTP://WWW.G-ARQUITETURA.COM.BR/ VILANOVA_ARTIGAS.HTM HTTP://WWW.LSI.USP.BR/~ARTIGAS/HOME/ HTTP:// WWW.PLATAFORMAARQUITECTURA.CL/2011/01 /11/CLASICOS-DE-ARQUITECTURA-FACULTADDE-ARQUITECTURA-Y-URBANISMO-UNIVERSIDAD -DE-SAO-PAULO-FAU-USP-JOAO-VILANOVAARTIGAS-Y-CARLOS-CASCALDI/ PAULO MENDES, FECHA DE CONSULTA 29 DE MARZO DE 2013 DE : HTTP://WWW.EPDLP.COM/ARQUITECTO.PHP? ID=3461 HTTP://WWW.ARQHYS.COM/CONTENIDOS/ MENDES-ROCHA.HTML HTTP://WWW.ARQUIMASTER.COM.AR/ ARQUITECTOS/NOTA_MENDESDAROCHA.HTM No es el ángulo recto que me atrae. Ni la recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual. La curva que encuentro en las montañas de mi país. En el curso sinuoso de sus ríos, en las olas del mar, las nubes del cielo, el cuerpo de la mujer preferida. El orden en la composición, ritmo, seriación y módulo; jerarquías; escala; ORGANICIDAD. MORFOLOGÍAS IRREGULARES. La arquitectura de Niemeyer es también la de los ritmos acelerados de las articulaciones artísticas y técnicas que convergen hacia la amplia plenitud de las composiciones más diversas. A través de la construcción, su arquitectura transmite el espíritu de la existencia y de la búsqueda de mutaciones prodigiosas. Por otra parte, cabe decir que en estas conexiones Niemeyer idea, distribuidas según un método razonado, sus temas y sus composiciones se inscriben en la realidad de sus respectivas justificaciones. En cuanto a la incidencia de la luz, se percibe que Niemeyer la manipula para obtenerla predominantemente difusa a través de un espacio intermediario. Siendo que su dirección se hace normalmente de modo lateral o cenital. La iluminación de los espacios interiores utiliza la luz de bóveda celestre como principal fuente de iluminación, donde la distribución de la luz ha sido heterogénea en la gran mayoría de los edificios; claro indicio de que el arquitecto se opone al pensamiento racionalista de la “luz universal”: blanca y uniforme. João Batista Vilanova Artigas (Curitiba, 23 de junio de 1915 — São Paulo, 12 de enero de 1985) fue un arquitecto brasileño cuya obra está ligada al movimento arquitectónico conocido como Escuela paulista. Artigas es uno de los principales nombres de la historia de la arquitectura de São Paulo, debido al conjunto de su obra realizada en este Estado. LA IDEA, EL CONCEPTO El proyecto se basa en la idea de generar una continuidad espacial. Por esto, sus seis niveles están vinculados por un sistema de rampas que buscan dar la sensación de un solo plano y favorecen los recorridos continuos, aumentando el grado de convivencia e interacción entre los usuarios. “La monumentalidad nunca me atemoriza cuando un tema es más fuerte que justificar. Al final, lo que fue de la arquitectura fueron las obras monumentales, las que marcan el tiempo y la evolución técnica. El que, justa o no su obra y diseños mostraban siempre la pasión por las curvas, un aspecto que definía como clave dejando de lado los ángulos rectos. SIGNIFICADOS, ASPECTOS COMUNICATIVOS PROPORCIONES EN FORMA, ELEMENTOS Y MATERIALES MECANISMOS CREATIVOS SOLÓRZANO La geometría como recurso: formas simples, puras; abstracción. “LA CURVA” posibilidades plásticas de la caja, del volumen asocia-do a la línea, formas recurrentes a lo largo de su obra. La caja como elemento autó-nomo, pero al mismo tiempo cerrado y abierto, opaco y transparente. Contenedor de un orden pitagórico, pero también límite de la arbitrariedad curvilínea. Centro Cultural Principado de El pensar de Niemeyer era que El lápiz descubre, ayuda al pensamiento a cristalizar, a tomar cuerpo, a desarrollarlo. Para el artista, el dibujo es la única posibilidad de entregarse sin coacciones a las búsquedas del gusto, a las expresiones de la belleza y de la emoción. La obra de arte es un juego. Cada cual se crea sus propias reglas de juego. El dibujo, por su parte, es el testigo. Testigo imparcial y anotador de las obras de creación". Paulo Mendes da LA PIEL COMO LÍMITE LA CUBIERTA COMO CIERRE FORMAL El hormigón armado fue parte de la esencia de Niemeyer, descubriendo en el material de construcción un mundo de posibilidades plásticas y constructivas hasta entonces desconocidas. Esta arquitectura sinuosa, EXPRESIVIDAD La maestría con la cual Niemeyer maneja este constante diálogo entre razón y sentimiento, entre modulación cartesiana y libertad plástica, entre formas cerradas y abiertas, será una de las principales características de la innovación de su lenguaje arquitectónico. Así como a través de sus grandes ventanales, se pueden apreciar, a través de los agujeros-amibas de las losas, el trayecto ascendente de las columnas blancas. Su diseño, libre de divisiones internas, entrega las libertades para el montaje de ambientes distintos y simultáneos, además de propiciar una circulación facilitada para los visitantes. MECANISMOS CREATIVOSNo existen puertas de entrada ni espacios pequeños, con la intención degenerar un espacio donde se puedan realizar todas las actividades requeridas. ORGANICIDAD. MORFOLOGÍAS IRREGULARES. Club Atlético Paulis- La geometría como recurso: formas simples, puras; abstracción. Como es una forma pura, esto dio la pauta a que resaltara su forma simple y su abstracción fuera directa haciendo de el Una creación sencilla pero llamativa. El espacio es abierto e integrado, evitando divisiones y haciendo del espacio un lugar funcional. Para esto fue proyectado como un gran espacio libre y central en torno a la cual se distribuyen todas las áreas funcionales. El orden en la composición, ritmo, seriación y módulo; jerarquías; escala; Esta continuidad se reafirma en la significativa ausencia de muros y puertas, sólo utilizados en casos necesarios como en aulas teóricas, servicios, laboratorios o en los departamentos. Con esta actitud Artigas buscó entrelazar el proyecto arquitectónico con el proyecto pedagógico del curso, concebido también por él entre 1957 y 1962, pretendiendo disminuir el alejamiento entre las asignaturas expresado en la división vertical de los departamentos por medio de ateliers, integrados físicamente en la última planta, haciendo a la vez que la fruición espacial, visual y sonora implicase un necesario respeto entre los usuarios y un uso más democrático del espacio. COMBINACIÓN DE VOLÚMENES SIGNIFICADOS, ASPECTOS COMUNICATIVOS El espacio es abierto e integrado, evitando divisiones y haciendo del espacio un lugar funcional. Para esto fue proyectado como un gran espacio libre y central en torno a la cual se distribuyen todas las áreas funcionales. Pabellón de la BieEL LUGAR COMO CONDICIONANTE El sitio tenia un significado muy importante para el ya que estaba conectado a la naturaleza al punto que más adelante, al de producir sus formas sinuosas, Le Corbusier le comentó: "Oscar, usted tiene las montañas de Rio dentro de sus ojos" que la parte acristalada evitara cortinas y la casa fuese transparente como se prefiera” (ON) ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIALIDAD, LUZ, MATERIALES, COLOR Y TEXTURAS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIALIDAD, LUZ, MATERIALES, COLOR Y TEXTURAS Museo Oscar Niemeyer (Novo Museu), FÍSICO; Niemeyer experimentó las infinitas en Curitiba(Brasil). DISEÑO Y ARQUITECTURA REVISA: ARQ. ALBERTO João Batista Vilanova Ar- Muchas veces Niemeyer adopta soluciones que responden a excesivas incidencias lumínicas de “celeste bóveda”. Aunque su respuesta no siempre será una solución técnica, casi siempre está aliada a las poéticas y plásticas proporciones. COMBINACIÓN DE VOLÚMENES DEPARTAMENTO DE ANÁLISIS HISTÓRICO IV ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS: ESPACIALIDAD, LUZ, MATERIALES, COLOR Y TEXTURAS EXPRESIVIDAD Formas libres y racionales hacen de la expresividad algo sencilla y armónica a una funcionalidad pura del edificio. Los volúmenes se presentan como formas simples y puras. Ya que en sus plantas se presentan la forma de un cuadrado funcional y estético visualmente. PROPORCIONES EN FORMA, ELEMENTOS Y MATERIALES Los arquitectos, fundadores de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Sao Paulo, adoptaron el hormigón armado como lenguaje plástico y constructivo que da lugar a volumetrías sustentadas en complejas estructuras de grandes luces. Basándose en las posibilidades técnicas del material, sus proyectos y obras conllevan una voluntad de ser ejemplares para contribuir al desarrollo técnico y social del país, una ambición propia de la ciudad de São Paulo de ser el centro económico e industrial de Brasil. La estructura debía expresar la gracia con la que los materiales dan forma al edificio, además de permitir luces amplias y formas simples que resaltan la imagen de levedad del edificio, a pesar del peso y la fuerza que este ejerce sobre su entorno, que lo hace asemejarse más a una arquitectura brutalista. La GEOMETRÍA como recurso: formas simples, puras; abstracción. ESTRUCTURA Los muros-vigas perimetrales que delimitan el edificio están articulados sobre cinco pilares en el lado largo y dos en el lado corto. De forma piramidal, girados 45 grados con respecto a todo el edificio, se funden con el plano triangular que baja desde el muro a medida que van ganando altura. Bajo la cubierta la estructura está marcada por un entramado de 36 pilares distribuidos según dos módulos de 11 x 11 m y 11 x 22 m. La articulación espacial entre los ocho niveles distintos alrededor del patio central se resuelve por medio de las rampas, ubicadas en el mismo eje formado por uno de los módulos y que a su vez delimitan el acceso principal al edificio, marcando la continuidad entre el pavimento exterior y el interior al envoltorio. LA PIEL COMO LÍMITE FÍSICO; LA CUBIERTA COMO CIERRE FORMAL De hormigón a la vista y terminaciones sencillas, el edificio responde a las características propias de un espacio apto para una escuela de arquitectura, como lugar de ensayo y aprendizaje para los alumnos. Su cubierta está formada por un entramado de vigas ortogonales cerrada exclusivamente por un impluvium, la única forma de iluminación natural de la planta superior. Asimismo, la luz alcanza a las otras plantas por medio del generoso atrium central alrededor del cual se organiza el edificio. EL LUGAR COMO CONDICIONANTE El edificio se emplaza en un terreno entre dos calles de la Ciudad universitaria y está definido por un envoltorio rectangular de 66 m x 110 m, construido en hormigón armado, que tiene todas sus funciones distribuidas en ocho niveles intercalados entre sí, de los cuales dos fueron soterrados con respecto a la cota de acceso. En este proyecto, la estructura es de concreto reforzado con cables de acero suspendido sobre un techo de acero. El estadio es el centro de una plataforma rectangular que puede servir igual como explanada para actividades complementarias o para celebrar banquetes. Paulo Archias Mendes da Rocha nació el 25 de Octubre de 1928 en Vitória, Espírito Santo. Es un arquitecto y urbanista brasileño. Pertenece a la generación de arquitectos modernistas liderada por João Batista Vilanova Artigas. Paulo Mendes da Rocha asumió en las últimas décadas una posición destacada en la arquitectura brasileña contemporánea. Fue galardonado en el año 2006 con el Premio Pritzker, importante premiación de la arquitectura internacional. Los temas y los programas arquitectónicos característicos de sus realizaciones presentan grandes planos y geometrías puras; desprovistos de revestimientos, adornos y metáforas formalistas, que promueven la integración de los espacios abiertos en el interior de los edificios y el contraste de las pesadas vigas con rampas y escaleras ligeras y delicadas. Paulo Mendes da Rocha crece y se mueve en estos ámbitos propagando, en la medida de su formación, las soluciones de la arquitectura paulista, «procurando siempre aliar la producción industrial al rigor geométrico». ORGANICIDAD. MORFOLOGÍAS IRREGULARES. Siempre atento al rigor estructural y a la riqueza de las experiencias espaciales, y poco preocupado por los aspectos simbólicos de la arquitectura, su obra se ha relacionado con el minimalismo de los últimos años del pasado siglo XX, quizás más en apariencia que en esencia. Como arquitecto, Mendes de Rocha es afecto, más bien, es un adicto al concreto, y ha empleado a lo largo de su obra los más avanzados métodos constructivos a partir de este material para crear «poderosos y expresivos edificios que han sido reconocidos internacionalmente», según elogian algunos de los miembros del comité de premiación. No hay duda de que «su uso de materiales elementales para lograr resultados monumentales ha tenido una gran influencia en todo el mundo». LA IDEA, EL CONCEPTO En cuanto a su visión de la arquitectura, Mendes da Rocha declaró en una entrevista que «la simple naturaleza no nos ampara directamente, (sino que) tenemos que transformarla. El espacio habitable no existe de por sí y lo que hacemos es imaginar con la técnica. Estamos delante del dilema de la imaginación, y construir cosas para expresar lo que queremos es la dimensión del discurso de la arquitectura que interesa». MECANISMOS CREATIVOS La idea de Paulo Mendes da Rocha, se ha caracterizado por el uso del contraste, que va de los llenos a los vacíos, así como por la coherencia entre el espacio y los usuarios directos. Además refleja una conciencia clara sobre la sociedad brasileña. Entre sus obras sean de rehabilitación o de construc- SIGNIFICADOS, ASPECTOS COMUNICATIVOS Concreto reforzado y su integración con la naturaleza, por sus famosos jardines. En sus planteamientos reclama la necesidad de que «la arquitectura sea oportuna, pues la ciudad la forman las casas y no los monumentos», así como que los edificios aislados no encarnan la libertad arquitectónica; y defiende una arquitectura multidisciplinar, «una forma peculiar de conocimiento capaz de convocar todo lo que nos mueve. La arquitectura debe conciliar un discurso en su totalidad». EXPRESIVIDAD «Para mí no son las formas las que dicen las cosas. Es en el comportamiento de los materiales donde está el campo abierto para la creatividad» Casa Gerassi Club Atlético Paulistano COMBINACIÓN DE VOLÚMENES LA PIEL COMO LÍMITE FÍSICO; LA CUBIERTA COMO CIERRE FORMAL La tienda y exposición de muebles Forma, en la misma ciudad es considerada un ícono de su enfoque de la arquitectura. El frente posee un gran escaparate que abarca todo el largo del edificio, abriéndolo y en diálogo con el paisaje urbano, un tema recurrente en su obra. Inspirado por los principios y el lenguaje del modernismo, él aporta renovados bríos a cada uno de sus proyectos a través del uso audaz de materiales simples y de un profundo conocimiento de la poética del espacio Mendes da Rocha revitalizó una plaza ubicada en el corazón de San Paulo, llamada Plaza del Patriarca, agregándole una nueva cubierta, un enorme dosel de acero, que parece flotar sobre la plaza. Entre las obras más afamadas que construyó se encuentra el Museo de Escultura de Brasil, un concepto no tradicional de un museo, parcialmente enclavado bajo tierra en un jardín de San Paulo. Allí hizo un uso audaz de una gigante viga de concreto en el exterior que atraviesa todo el lugar. Proporciones en forma, elementos y materiales Realiza sus construcciones con una economía excepcional para lograr una arquitectura de profundo compromiso social, una arquitectura que trasciende los límites de la construcción para deslumbrar con imaginación y rigor poético. EL LUGAR COMO CONDICIONANTE La obra de Mendes recuerda que la arquitectura es, sobre todo, «un esfuerzo humano inspirado por la omnipresente naturaleza. El vasto territorio de su país ha dado a este arquitecto -como advierten sus admiradores“un bagaje muy rico para atar y reconciliar la naturaleza con la arquitectura como fuerzas congruentes”. El arquitecto brasileño es tajante cuando comenta el papel de su profesión a la hora de crear: «estamos junto con la naturaleza en un paisaje eternamente inacabado», y vive convencido de que «no hay conciencia sin la necesidad de inventar. Es necesario asumir la responsabilidad de soñar, ya que somos agentes dela naturaleza, de una naturaleza que no es. FORMA, ESPACIO Y FUNCIÓN CONCEPTO GENERADOR RELACION FUNCION Y TIPOLOGIA El concepto generador en el cual me base, fue generado por un proceso de composición ligado a la función y la creación de circulaciones fluidas dentro de un polideportivo en el cual habrá mucha influencia de personas, La composición esta formada por dos ovalos unidos por formas curvas sustraídas que enlazan con curvas suaves. EL edificio a través de estos óvalos representa una funcionalidad excelente, fluida y muy organizada que representa que no solo las formas rectas, puras y tajantes reflejan organización sino que estas curvas dan la sensación de fluidez y organización radial y perimetral en todo el edificio. Cabe destacar que estas teorías de conceptos se representan en ambos edificios propuestos. La tipología de polideportivo, requiere de una circulación funcional muy bien diseñada, también una buena organización de circulación vertical, así como ubicar los ambientes comunes como servicios sanitarios y cafeterías en un núcleo central. La fluidez en circulación es de suma importancia en este proyecto de polideportivo. Los dos edificios están conformados por: el primero posee natación, clavadismo, cafetería central, área administrativa y 3 canchas de usos múltiples: estos deportes son voleyboll, futbol sala y basquetbol. El otro edificio zona norte posee: boxeo y gimnasio. Ambos edificios poseen sótanos en los cuales se implementaron estacionamientos. El ovalo es una de las figuras que por su núcleo y modulaciones permite una buena organización central y permite pasillos perimetrales. PLANO DE UBICACIÓN El sitio de trabajo esta ubicado en ddos zonas, primer terreno zona norte, contiguo al parque la Bilblia y el segundo terreno Sur, Club Motastepe. Los terrenos están divididos por la pista Cardenal Miguel Obando y Bravo. El terreno a mi criterio presenta muy buenas características, al diseñar un polideportivo, podemos crecer en alturas, en formas que se acoplen a una buena funcionalidad, techos innovadores, estructura bastante ingeniosa y así vamos creando una arquitectura de siglo XXI que se acople a un terreno rectangular unido por una pista vehicular. Esta pista vehicular puede representar para muchos de nosotros un elemento base en nuestros diseños. La función de mi propuesta de polideportivo esta basada en ubicar dos acceso principales los cuales accedan a la boletería, y en el núcleo centra están los servicios sanitarios. También en el núcleo central están dos escaleras, 4 elevadores y a los lados se encuentran escaleras para acceder a las graderías. Debajo de las graderías se encuentran los ambientes de vestidores, duchas, etc. Que están ligados a las entradas principales como pasillos laterales que directamente permiten el paso a espectadores por un costado y jugadores por otro. La función de este edificio esta relacionado a su tipología muy organizada a las personas que visiten esta edificación, que sea de fácil accesibilidad, dimensiones correctas y que cumplan con el confort que se solicita. RELACION FUNCION Y TIPOLOGIA CON LA FORMA ESTRUCTURA Y SISTEMA DE CONSTRUCCIÓN La relación de la funcionalidad de los edificios con la forma en si de este. Se basa en que la propia forma permite la funcionalidad del cada circulación, cada ambiente y cada área diseñada. A como se aprecian en las plantas y en la volumetría, cada planta permite un excelente distribución y función radial. En el edificio de menor área, se aprecia que la segunda planta en la cual es gimnasio la forma permite una funcionalidad conveniente y muy bien organizada. Luego en el edificio de mayor área es donde se presentan dos óvalos que convergen en unas curvas hacia adentro. Esto permite que en ese espacio central se ubique la circulación vertical. La estructura es de cerchas, como vigas y como columnas. Las cerchas utilizadas en la parte externa es para sostener la cubierta y también rigidizar esta estructura ovalada. El edificio de mayor área posee simetría biaxial, que se observa claramente en la volumetría. La pauta la marca el volumen central y esta jerarquizada por un volumen que sobresale en dos extremos del edificio. El ritmo lo marca las estructuras que cumplen con llenos y vacíos. Estas estructuras son cerchas que sostienen la cubierta de lona, que cada cubierta posee huecos en donde la ventilación e iluminación es natural. La escala es monumental ya que es un edificio de 3 plantas. El edificio menor es de 2 plantas. Pero cada entrepiso es de 15 a 20 metros por la funcionalidad de las canchas y de clavadismo el cual posee una plataforma de 10 metros. Los colores utilizados son vivos y las texturas complementan unas fachadas muy dinámicas y llamativas a cada persona que desee visitar estos polideportivos. La estructura de acero tubular permite realizar cerchas muy resistentes que logren estabilizar las cargas vivas y muertas del edificio, que contendrá graderías por cada planta. También es importante mencionar la estructura del techo, que será interesante ya que tendrá un anillo central que será sostenido por estas cerchas y estará protegido por una lona resistente.
