Download número 12 - Envolvente Arquitectónica

número 12
número 11
editorial
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Redacción: Sara Lanchas, Irati Inchauspe, David Lanchas.
Fotografía: Esinal Ediciones
Diseño y Maquetación: Josean Vera y Alvaro de Benito [anfora.net]
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Depósito Legal: SS-653-98
Periodicidad: Trimestral
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Las suscripciones se renuevan automáticamente al inicio de cada año, a
no ser que recibamos orden contraria.
COMITÉ TÉCNICO ASESOR
Xavier Ferrés, Ignacio Fernández Solla, Guillermo Marshal, Ángel Lanchas, Julen Astudillo, Jesús Cerezo, Cristina Pardal, Françesc Arbós, Zigor Marroquín,
Renato Cilento, Imanol Agirre.
Envolvente Arquitectónica
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Insemac Tools
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Muro cortina: mucha luz, pero ¿son acústicos?
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Edificio Geoda
Octavio Mestre Arquitectos SLP
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número 12
s u m
Proyecto de disminuidos físicos de Balàfia
nsarquitectes
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Puertas de vidreo para muros cortina
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Caixa Forum Zaragoza
Carme Pinós Desplat
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a r i o
Parque Tecnológico de Óbidos
Jorge Mealha
Envolvente Arquitectónica
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Reportaje
Insemac te muestra
las nuevas tendencias
para paredes:
Piedra transformada,
madera, ladrillo y papel pintado entre otros
Insemac Tools estuvo presente en la pasada
feria Marmomacc, el encuentro de referencia
para los profesionales del sector de la piedra.
Además de las novedades en maquinaria y
herramientas, es el lugar donde se dan a conocer las últimas tendencias en decoración
relacionadas con la piedra, material presente
en todos los hogares y por lo tanto un elemento decorativo de los más importantes. En
esta edición, la estrella han sido las texturas
en la piedra para paredes. Si quieres que tu
hogar esté a la moda ¡atrévete a probarlo!
PAREDES CON VOLÚMENES, RELIEVES Y
EFECTO 3D
La pintura plana en las paredes ha dado paso
a nuevas posibilidades, como los relieves y
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las formas en tres dimensiones. Se
trata de una opción atractiva, moderna, sofisticada y muy funcional.
De hecho, si optas por este tipo de
decoración podrás prescindir de
elementos complementarios como
los espejos o los cuadros, ya que
las paredes adquieren tanta personalidad que se convertirán en el
foco central del espacio.
que sobresalen de la pared o formas cúbicas que destacan unas sobre otras. La principal ventaja de
utilizar este material es su larga duración y resistencia, especialmente
si las colocas en lugares como los
cuartos de baño.
Para conseguir este efecto, una de
tus mejores opciones son las baldosas 3D. Podrás elegir entre un amplio abanico de formas diferentes,
creativas y originales, como ondas
Además de las baldosas 3D, otros
materiales que te darán un gran resultado son la piedra y los porcelánicos. De hecho, la gran diferencia
respecto a las baldosas en tres di-
APUESTA POR PERSONALIZAR LA
PIEDRA Y LOS PORCELÁNICOS
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mensiones es que la piedra y los
porcelánicos te permiten “customizarlos” o personalizarlos a tu gusto, es decir, puedes darles la forma
y las texturas que más te gusten.
Además, puedes utilizar piezas de
mayores dimensiones que las baldosas, que te pueden ser de gran
utilidad para decorar espacios amplios.
transformación para la piedra y
los porcelánicos como el centro de
trabajo multifunción Quota de la
marca DENVER, del que ya os hemos hablado en otros post.
OTRAS SOLUCIONES PARA CONSEGUIR PAREDES CON RELIEVE
Aunque como te hemos comentado
los mejores materiales son las baldosas 3D, la piedra y los porcelániPara poder adaptar las piezas a
cos, siempre puedes recurrir al otro
tu gusto y darles la forma que detipo de productos como pueden ser:
sees, sólo tienes que elegir la piedra, escoger a un marmolista, este •Paneles 3D: los paneles 3D son
utilizará herramientas de corte y planchas cuadradas que simple8 Envolvente Arquitectónica
mente se encolan una junto a otra
formando el dibujo que hayas escogido. Están a caballo entre el papel
pintado y la baldosa 3D. Como ventaja: son impermeables, fáciles de
colocar y duran más que el papel
pintado.
que también tiene su encanto.
•Papel pintado: el recurso del papel pintado es el más utilizado en los
hogares. Simplemente es cuestión
de utilizar un tipo de papel que tenga un efecto 3D. Puede incorporar
un relieve real (motivos geométricos,
molduras, efecto hormigón…) o simular un material, como pueden ser
ladrillos, listones de madera o incluso libros.
•Materiales vistos: es una de las opciones más económicas. Si estás haciendo una obra, aprovecha y deja
los ladrillos sin cubrir. Puedes darles
un poco de alegría pintándolos de
En cualquier caso, tienes múltiples
color o simplemente, cubrirlos de
opciones para darle a tu hogar un
hormigón y dejarlos secar. Le darás
aire renovado y muy actual.
a tu espacio un toque muy industrial,
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Reportaje
Puertas
de vidrio
para muros
cortina
Por Publiditec
Como medio de transición entre el
interior y el exterior, a las puertas de
las envolventes arquitectónicas les corresponde un significado especial. En
primer lugar seguir manteniendo la
protección que se ofrece contra la intemperie y en segundo lugar que la
función estética sea de igual importancia que el resto del muro cortina.
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Sin embargo, no siempre es fácil marcar el
límite entre una puerta o cerramiento pasante
y el resto de la envolvente. Las reivindicaciones severas de construcción empleando materiales adecuados hacen que en estos tiempos
de grandes exigencias técnicas y de prescripciones de aislamiento más rígidas se emplee
cada vez más la seguridad de cara al usuario
final.
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El vidrio templado como material de puertas
El vidrio templado es un tipo de vidrio de seguridad procesado por tratamientos térmicos o químicos para aumentar su resistencia en comparación
con el vidrio normal. Esto se logra poniendo las
superficies exteriores en compresión y las superficies internas en tensión. Tales tensiones hacen que
el vidrio, cuando se rompe, se desmenuce en trozos pequeños granulares en lugar de astillarse en
fragmentos dentados. Los trozos granulares tienen
menos probabilidades de causar lesiones.
Actualmente el cristal templado se usa tanto en la
industria del motor como en la de la construcción.
En construcción, una de las características fundamentales de las puertas de cristal templado es su
seguridad. Se considera un vidrio seguro porque
en caso de rotura de las puertas, aquel reduce el
máximo de riesgo de heridas y daños materiales.
Para fabricar vidrio templado térmicamente, el vidrio flotado se calienta gradualmente hasta una
temperatura de reblandecimiento de entre 575 y
635 °C para después enfriarlo muy rápidamente
con aire. De esta manera se consigue que el vidrio quede expuesto en su superficie a esfuerzos
de compresión y en el interior esfuerzos de tensión, confiriéndole mayor resistencia estructural y
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drio, minimizando en consecuencia
las heridas por cortes profundos. Es
por ello que lo convierte en un excelente componente para la seguridad y para todos aquellos espaLas puertas de vidrio
cios en los que se quieran eliminar
Generalmente, las puertas fabri- riesgos.
cadas a base de vidrios suelen
Las múltiples aplicaciones arquiformar un frente con ciertos comtectónicas y decorativas del vidrio
portamientos mecánicos, girando
templado hacen necesaria la utilisobre bisagras, puntos de giro, frezación de piezas metálicas que sonos, etc... y van ancladas entre palucionen las necesidades básicas
ramentos verticales, entre sí a los
de unir, fijar o articular los vidrios.
propios vidrios, etc. Se suele utilizar
Por ello, es importante disponer de
el vidrio templado y en ocasiones
una completa gama de herrajes case le añade la técnica del laminapaces de dar respuesta a cualquier
do.
necesidad técnica y de satisfacer, al
La principal característica de este mismo tiempo, los criterios estétitipo de puertas es una enorme re- cos y de calidad más exigentes.
al impacto que el vidrio sin tratar,
teniendo la ventaja adicional de
que en caso de rotura se fragmenta en pequeños trozos inofensivos.
sistencia a choques, llegando en
ocasiones a superar la potencia de
un impacto diez veces superior a la
misma que recibiría un vidrio monolítico del mismo espesor.
Por todo ello, los principales herrajes a tener en cuenta a la hora de
prescribir una puerta de vidrio para
una fachada ligera son las bisagras, los frenos o cierrapuertas de
Tienen una fragmentación carac- suelo y las cerraduras.
terística en pequeños trozos de vi-
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La importancia de los herrajes en este tipo de puertas
Para que el vidrio funcione bien y no se perjudiquen sus propiedades es fundamental elegir los herrajes y accesorios adecuados y de alta calidad.
Por sus características, los herrajes para puertas de vidrio templado tienen que presentar una gran cantidad de soluciones
técnicas, adaptando este material a nuevas ideas de fijación y
seguridad. Estas puertas de cristal templado aportan un carácter personal a cualquier espacio: son el comienzo para atribuir
nuevos conceptos a tu alrededor más próximo. Además, la resistencia y flexibilidad del vidrio templado lo hacen adecuado
para su uso en puertas correderas tanto en exteriores como en
grandes ventanales, e incluso en acristalamientos plegables.
Los sofisticados herrajes para estas puertas de vidrio tienen que
dotar a los conceptos arquitectónicos de una elegancia transparente, así como la doble acción de funcionalidad y seguridad.
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Las bisagras
Las bisagras que se están desarrollando para las puertas
de vidrio se fabrican con un sistema de regulación hidráulico bajo rígidas especificaciones técnicas. Si consideramos los tipos de regulación que un sistema puede tener, el más básico es el “inestable”. De hecho, el sistema
(el conjunto de herrajes), sólo proporciona limitación del
movimiento en unos ejes especiales, pero el movimiento
de la puerta no es estable, depende de la fuerza con la
que se cierre o se abra, la posición en la que se deje, o
fuerzas aleatorias aplicadas sobre ella (una corriente de
aire por ejemplo). Sería el caso de una puerta de vidrio
instalada con bisagras simples o con pernios o plintos
sólo con punto de giro, sin más.
Cuando se quiere controlar el funcionamiento de un sistema de bisagra, desde electrónico a mecánico, hay que
dotar al mismo conjunto (puerta de vidrio y herrajes) de
un elemento de regulación. Los sistemas de regulación
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y control son intrínsecamente complejos, y es precisamente esta simplicidad aparente otro de los parámetros de diseño; el objetivo es el
de desarrollar un producto funcional, limpio y que aporte sujeción y
regulación a la puerta.
Los frenos o cierrapuertas de suelo
El cierrapuertas de suelo de doble
acción ha sido desarrollado especialmente para la industria de las
puertas de aluminio y de vidrio
templado. Estos productos de pavimento proporcionan confort en todas las puertas de vaivén y batientes
usuales en el mercado. De aspecto decente, polifacéticos y con una
funcionalidad discreta, es la solución perfecta para puertas de cristal altas para fachadas o portales.
En especial confieren una libertad
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creativa en puertas sin bisagras o
puertas que sólo permiten el uso de
cierrapuertas de pavimento, p. ej.
Puertas semicirculares o puertas de
cristal, es decir, allá donde se desee un diseño disimulado.
Cierrapuertas de brazo articulado
Estos cierrapuertas son la solución
ideal para las puertas ligeras de vidrio. Su calidad de construcción le
convierte en el cierrapuertas más
fiable de su categoría. Dos fuerzas
de cierre que se eligen al posicionar
el brazo. La apertura puede llegar
a ser de hasta 180º. Dos válvulas
de control de la velocidad de cierre y del golpe final hacen de este
sistema una solución ideal para las
puertas de vidrio.
Las cerraduras
Las soluciones que tiene que aportar una cerradura son las que se le
exigen a una puerta que aguante
todas aquellas situaciones en que
el cristal requiera situaciones extremas.
Todos los componentes del sistema tienen que estar perfectamente
adaptados entre sí mismos y permitir numerosas combinaciones
para las más diversas dimensiones
y espesores del cristal. Las soluciones específicas tienen que ser excepcionales, como por ejemplo el
montaje sin tornillos del carro o la
amortiguación integrada en el perfil guía superior. Estas cerraduras
tienen que satisfacer las más altas exigencias en lo referente a una
larga funcionalidad, un diseño estético, una elevada seguridad y un
montaje sencillo.
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Reportaje
Muro cortina: mucha luz, pero
¿son acústicos?
Por Publiditec
Los muros cortina basados en frentes de vidrio se convierten en la elección de muchos proyectos y a veces,
las empresas constructoras deben resolver problemas de
transmisión provocados por el ruido exterior.
El rendimiento acústico de los muros cortina es principalmente una función del acristalamiento y los sellados internos para detener la fuga de aire. La capacidad
de atenuación de sonido de los muros cortina se puede
mejorar mediante la instalación de una atenuación de
sonido de relleno y haciendo la construcción lo más
hermética posible. La incorporación de diferentes espesores de vidrio en una unidad de vidrio aislante también ayudará a mitigar el ruido exterior. Esto se puede
lograr aumentando el espesor de uno de los vidrios o
mediante la incorporación de una capa intermedia entre los vidrios llamada butiral de polivinilo o PVB.
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Con el continuo avance de la tecnología de los muros cortina de
cristal, la popularidad de estos sistemas se ha disparado a un máximo
histórico. Los edificios con ventanas
en los grandes edificios han pasado de moda y desde hace años se
eligen sistemas de envolventes con
montantes estrechos y vidrios de
alto rendimiento.
Mientras que las fachadas de vidrio
ofrecen una gran cantidad de beneficios a los ocupantes del edificio,
como la mejora de puntos de vista a
la luz del día, estos sistemas pueden
presentar problemas de construcción
debido a la transmisión de sonido
a las partes internas del edificio, especialmente en ambientes acústicamente sensibles, como las instalaciones relacionadas con la música.
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Nos encontramos muy a menudo
con la condición de la moda, lo
más vistoso, proyectos de oficinas corporativas que quieren ser
vanguardistas en lo estético, pero
que los muros cortina construidos
no son apropiados para aplicaciones donde se requiere un alto
grado de aislamiento de ruido.
Ahí está el problema: Cada vez
más arquitectos están especificando sistemas de muros cortina
de vidrio para edificios con ambientes sensibles al ruido, incluyendo algunos edificios a media
y gran altura.
Estos edificios de muros cortina
se pueden proyectar sin problemas cuando el uso está perfectamente bien definido, esto es,
para edificios de oficinas, incluso
para las oficinas médicas donde las exigencias de ruido deben
quedar bien definidas. Pero en
los entornos más exigentes, como
las escuelas, conservatorios de
música, y otros edificios donde
el ruido influye en el uso diario
es necesario proyectar el edificio
con todas las garantías de aislamiento acústico.
Fugas de sonido
Cuando se va a proyectar un edificio con muro cortina, éste debe
desarrollarse con todas sus formas
creativas para controlar la transmisión de sonido interno que pueda
darse tanto horizontalmente de una
habitación o compartimentación a
otra, como verticalmente de piso a
piso.
Aislamiento entre pisos
Una fuente de la fuga de sonido
es el vacío entre la pared del muro
cortina y los tabiques interiores.
Para ello es muy importante sellar
herméticamente la parte que une la
estructura portante del muro cortina con el forjado de cada piso.
Para evitar la pérdida de sonido
por el vacío entre el muro cortina
y los tabiques interiores se coloca
un relleno de yeso a las dos piezas.
La partición debe ser más delgada
que la pared interior y el muro cortina. El primer compromiso acústico que nos encontramos es que
esta sección de pared más delgada
reduce el rendimiento global de la
barrera de sonido de la partición
en la pared principal.
Cuando la partición de relleno se
encuentra con el parteluz se recomienda colocar una tira de cinta de
neopreno de células cerradas para
acomodar el movimiento. “La fuerza del viento puede hacer que el
muro cortina se mueva, así que es
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necesario tener cuidado al hacer esa conexión
demasiado rígida”.
Los componentes clave como el marco del muro
cortina, montantes, e incluso el cristal pueden servir como una vía de transmisión de sonido entre
habitáculos y pisos. Estos puentes acústicos son
especialmente críticos en proyectos sensibles, ya
que pueden influir negativamente en proyectos
comerciales o residenciales.
En algunos casos, a pesar de sellar los tabiques,
el sonido se va a transmitir a través de los componentes del sistema del muro cortina. Afortunadamente, hay varias maneras de minimizar estos
puentes acústicos. Una solución implica el aislamiento de los parteluces llenándolos con espuma,
arena, mortero sin contracción, masilla o cemento de peso ligero. Es importante asegurarse de
que el relleno es químicamente compatible con
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el tipo de aluminio utilizado para los montantes, y elegir la sustancia en función del nivel de aislamiento acústico requerido.
Reducción del ruido a través de la pared
Este aislamiento es el que se tiene que evitar a través de los
vidrios colocados en el sistema empleado como muro cortina.
El muro cortina tiene un sistema de acristalamiento que va en
consonancia con sus cualidades estéticas del sistema empleado. Estos muros cortina ofrecen protección contra la intrusión
de sonido dentro del entorno de trabajo. Estos sistemas han
logrado una reducción de ruido ponderado promedio de hasta
42 dB en toda la gama de frecuencia común.
El rendimiento de reducción de sonido de una fachada es dictada por un número de factores que individualmente pueden
tener diferentes efectos. Estos factores pueden ser fácilmente
resumidos en diferentes formatos como son cambio de disposición, perfiles y vidrio, y pueden tener un efecto importante en
el rendimiento global de la fachada.
Con el objetivo de compensar el efecto de coincidencia acústica, y en el caso de considerar soluciones que implican el empleo de dos vidrios, es conveniente que el espesor entre ambos
difiera en un 30%.
Existe una creencia indicando que poniendo triple acristalamiento produce una mejor atenuación del ruido que un doble
acristalamiento. Hoy en día no existe nada comprobado que
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nos indique que un triple acristalamiento aporte
mejores valores acústicos que un doble acristalamiento, ya que el valor acústico viene dado por
múltiples variables que pueden influir en el aislamiento acústico, cómo puede ser la diferencia de
espesores entre los vidrios, la masa-espesor del
vidrio, etc...
A continuación indicamos en la siguiente tabla
las mejoras acústicas que se producen aplicando
diferentes combinaciones de vidrios en el sistema
de cerramiento empleado, combinando tipos de
capas y gas.
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Proyecciones
Caixa Forum
Zaragoza
Carme Pinós Desplat
FICHA
NOMBRE DEL PROYECTO: CAIXAFORUM ZARAGOZA
PROGRAMA: MUSEO, AUDITORIO, OFICINAS, AULAS, RESTAURANTE - CAFETERÍA.
LOCALIZACIÓN: AV. JOSÉ ANSELMO CLAVÉ 4. 50004 ZARAGOZA
CLIENTE: FUNDACIÓN “LA CAIXA”
FECHAS:
PROYECTO: 2008 - 2010
CONSTRUCCIÓN: 2011 - 2014
SUPERFICIE:
CONSTRUIDA:7.062M2
PARQUE Y ACCESOS: 8.486M2
COSTE:13.637.000€
EQUIPO:
ARQUITECTO: CARME PINÓS DESPLAT
ARQUITECTO RESPONSABLE DE PROYECTO: SAMUEL ARRIOLA
ARQUITECTOS COLABORADORES: ELSA MARTÍ, ALBERTO FEIJOO, TERESA LLUNA, DANIEL CANO
COLABORADORES EXTERNOS:
ESTRUCTURAS:BOMA (ROBERT BRUFAU I CLARA BRETÓN)
INSTALACIONES Y ARQUITECTURA TÉCNICA: INDUS INGENIERÍA Y ARQUITECTURA SA
INSTALACIONES DAVID PEDREROL
DIRECCIÓN EJECUTIVA JOAN MAS
ENERGÍA Y SOSTENIBILIDAD BELÉN GARCÍA
INGENIERÍA LEGAL ALBERT OLIVAS
ACÚSTICA: HIGINI ARAU
CONSTRUCTORA: DRAGADOS
PROJECT MANAGER: IDOM INGENIERÍA Y CONSULTORÍA
FOTOGRAFÍAS:
EDUARDO SANTONJA, JORDI BERNADÓ, ESTUDIO CARME PINÓS
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Eduardo Santonja
Envolvente Arquitectónica
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Eduardo Santonja
Sus formas sinuosas, su diseño ecológico con absoluto respeto al medio
ambiente y las elevadas prestaciones, singulares y a medida de su arquitectura, convierten a esta vivienda
privada, Villa Serpentine, en uno de
los proyectos más destacados del Estudio de Arquitectura francés If Architecture que ha trabajado de la mano
de KAWNEER, especialista en cerramientos de aluminio y única marca
del sector de la construcción del grupo Alcoa.
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Memoria
Empezamos el proyecto planteándonos dos retos:
Primero: un edificio capaz de hacer
ciudad, ya sea desde su singularidad
como desde los espacios públicos
que genere.
Segundo: un edificio que al recorrerlo conecte con perspectivas lejanas
pero, que al mismo tiempo, proporcione introspección en las salas de
exposiciones.
Es decir, un edificio que haga ciudad
y que al habitarlo nos sintamos parte
de ella.
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Estudio Carme Pinós
Resolvemos estos dos planteamientos
elevando las salas para liberar con ello
la planta baja y situar en ésta las partes
más abiertas y transparentes; el lobby y
la tienda. Nuestra intención es generar
espacio público, hacer que el parque
llegue a la ciudad, pasando por debajo del edificio, espacio que por la
noche quedará iluminado con dibujos
que se consiguen perforando la chapa, que además esconde la estructura
que soporta las salas elevadas.
Bajo la sala elevada y semienterrado,
situamos un jardín para dar evacuación
al auditorio, pudiéndose entender también como ante sala y zona de catering
al aire libre. Así el auditorio, situado
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Estudio Carme Pinós
Eduardo Santonja
en el subsuelo y accesible desde el lobby, se
puede considerar semienterrado y conectado
directamente a la ciudad gracias a este jardín.
Las dos salas suspendidas se enfrentan a niveles diferentes, para que al salir de una veas
la ciudad por debajo de la otra. Creemos que
entre una sala y otra tiene que haber zonas de
relajación y descompresión; entre una exposición y la siguiente. Por eso la conexión entre salas se resuelve con escaleras mecánicas,
recorridos que nos regalan vistas lejanas y no
como lo es a través de ascensores que te descontextualizan y no ofrecen el estado de descompresión antes mencionado.
36 Envolvente Arquitectónica
Eduardo Santonja
En lo más alto del edificio y con vistas a la
ciudad se sitúan la cafetería y el restaurante.
En cambio, en el lado contrario y, debido a la
diferencia de niveles entre las salas, se genera
una terraza bar que, en continuidad con el restaurante interior, permite fantásticas vistas hacia el meandro de Ranillas y la Expo Zaragoza
Nuestro proyecto gracias a una estructura singular y factible aparece como un elemento escultórico en medio del parque.
Queremos que nuestro edificio sea símbolo del
progreso de la técnica y de la generosidad de
la cultura, que sea el reflejo sólo de lo mejor
que tiene nuestra época.
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Proyecciones
LISTA DE PARTICIPANTES EN LA OBRA DE TRAVESSERA - AMIGÓ
PROMOTOR: INMOBILIARIA COLONIAL
REPRESENTADA POR JOSE ALFONSO MARTINEZ, ALBERT ALCOBER Y JOSE LUIS PÉREZ
ARQUITECTOS OCTAVIO MESTRE ARQUITECTOS SLP
ARQ COLAB MANU PINEDA (ANTEPROYECTO)
ARQ JEFE DE PROYECTO CARLOS MAURETTE
OTROS ARQ: GUILLERMO DIAZ, ALBERT LLUCH,
FRANCESCO SOPPELSA Y JOSEP RIBAS
APAREJADORES XAVIER PIE / ORIOL CASTILLO
ESTRUCTURAS JAVIER MONTE
INGENIERÍA INSTALACIONES OTP (HECTOR FERNÁNDEZ)
ING CALENER GT OISKOSVIA (MARC EDO)
PROJECT MANAGEMET MACE (RAFA TONO, REBECA PACHECO Y JOSE ANTONIO GUTIÉRREZ)
FACILITY MANAGEMENT GRUP TBA (GERARD PARDELL)
SEGURIDAD Y SALUD INGEA (JOAN PINELL)
CONSULTOR ASCENSORES RESUELVE (LUIS SÁNCHEZ)
CONSULTOR LEED CBRE (FRANCISCO MARTIN)
CONSTRUCTORA OBRES I CONTRACTES PENTA SL REPRESENTADA POR DAVID DIEZ Y DAVID POU
INSTALADORA SURIS REPRESENTADA POR IGNASI ALVÁREZ Y FELIP ORTÍN
INDUSTRIALES DESTACADOS
FACHADA ACIEROID (EMILIO GONZALEZ, JAVIER ALCARAZ Y VICENTE VENTURA COMO JEFE DE OBRA)
ASCENSORES SCHINDLER (LUIS MARTIN FRAILE)
ILUMINACIÓN KORLED / LAMP / CA2L
SEPARACIONES BAÑOS CRISTALERÍA BLANES
IGNIFUGACION ROVIRAL
PUERTAS CORREDERAS GEZE
ENSAYOS APPLUS
TRAMITACIÓN LICENCIAS AB2 (XAVIER ALCALÁ, INMA POLO Y SERGI CANO)
ECA ADDIENT (FERRÁN DE LA TORRE)
FOTÓGRAFO JORDI MIRALLES
EDIFICIO GEODA
Octavio Mestre Arquitectos SLP
PEQUEÑA HISTORIA, ESCRITA A POSTERIORI
Los milagros existen…
A finales del año 2008 Inmobiliaria Colonial nos
encargó estudiar la posible reforma de los dos
edificios que componen el conjunto, uno en el
encuentro de la calle Amigó con la Travesera de
Gracia y otro, su contiguo, en la calle Amigó (con
una superficie conjunta en planta
de 987,71 m2) y analizar la posibilidad de hacer oficinas de alquiler,
viviendas o incluso un hotel, con el
acuerdo de caballeros de que una
u otra cosa haríamos, tarde o temprano… Fue, de hecho, más bien
tarde…
Porque, tras las varias alternativas
analizadas, presentamos a licencia
la reforma para oficinas de alquiler
de ambos edificios, entre medio se
cruzó la posibilidad de hacer un hotel en uno de ellos, posibilidad que
no se llegó a concretar y, al final,
llegó la crisis (ella sí se concretó) y
las obras de reforma, ya con la licencia obtenida, renovada y vuelta
a renovar, incluso con el contratista
adjudicado, estuvieron a punto de
no hacerse. De hecho, estuvo tres
años parado el tema... y acabó saliendo, cuando muchos habían ya
desesperado. Cabe decir que nunca fue mi caso. La fe ayuda a que
se produzcan los milagros…
Este podría ser el principio de una
crónica de una obra anunciada
que estuvo a punto de no hacerse.
Por eso agradezco, sobremanera,
la determinación de la propiedad
en llevarla a cabo, cuando todos
los análisis apuntaban a lo contrario, a que era mejor negocio ven-
derse el edifico y recuperar dinero
líquido. Claro que, como nos decían desde el Departamento de Patrimonio de la empresa, como se
fueran desprendiendo de todo el
Patrimonio, vaciaban de contenido
el propio Departamento. Bien mirado, así era, pero no por ello era
tan evidente. Hasta 14 obras y proyectos en macha se nos pararon al
inicio de la crisis y sólo algunos pocos se han acabado desarrollando,
con los años…
Porque, en muchos casos, no es
que se haya muerto, que haya desaparecido el tema, lo que ha desaparecido es el propio cliente… Pero
no nos vamos a quejar: aquí muchos discutimos de la crisis, a mesa
puesta, cuando en otros lados a
los que la crisis nos ha llevado a
trabajar, las crisis son de no poder
comer. Cierto es que, antes, cada
arquitecto del estudio llevaba tres
temas y ahora cada tres comparten
un tema (es lo que hay). Esta es la
nueva condición a asumir… Se trata, pues, también, de canalizar esa
capacidad de trabajo hacia otros
mercados… el mundo, como decía Gabriel Riuz Cabrero que decía
su abuelo de la vida es corta pero
ancha y por eso hay que vivirla al
través.
Otra explicación posible sería decir que, a cierta edad, los proyectos
se concatenan, que no tiene sentido hacer algo que no se explique
dentro de la propia trayectoria de
uno y la haga avanzar, que lo que
no cabe en uno salta, a veces, a
otros (con la obligación moral de
no repetirse nunca) y que, tras no
haber podido implantar esa solución de vidrio en masa (lajas termo soldadas a caras de un cm de
espesor) en un pabellón de fiestas
de una vivienda unifamiliar, cuando el sector de la construcción era
una fiesta y, tras haber construido
apenas unas separaciones de unas
duchas, en otro piso de lujo de la
zona alta, nos quedamos con las
ganas de utilizar esa solución de vidrio en masa. Teníamos las varias
maquetas de las varias combinaciones posibles en el despacho y a
la propiedad (otros empecinados,
también, como nosotros) le gustó
una de ellas… Como le pasaba a
Silvio Rodriguez con su unicornio
azul, que sólo quería aquel… Y
así empezamos a plantearnos qué
ocurriría si aquella solución la aplicábamos a gran escala…. Colonial quería hacer de este edificio el
buque insignia de la nueva singladura de la empresa y ésta parecía
una buena ocasión. Hicimos, con
otros industriales varias pruebas a
tamaño 1/1 de otras soluciones
alternativas, pero el efecto no era
el deseado, como no es lo mismo
vivir la vida o vivirla, de segunda
mano en la gran pantalla o la literatura y tomar prestadas las historias de nuestros héroes que no
son nuestras.
Estaba la necesidad de cumplir
con los coeficientes de aislamiento térmico y acústico de un vidrio
sin cámara (al no ser un producto normalizado, no disponíamos
de un DIT que lo avalara, lo que
complicaba mucho validar cualquiera de nuestras propuestas). La
propiedad quería, además, hacer
del edificio un modelo de sostenibilidad (de hecho, el edificio ha
obtenido el certificado LEED Oro
en rehabilitación), lo que obligaba a ser extremadamente cuidadoso en estos aspectos. Así, una
vez determinado el grueso de cristal necesario que establecimos
por cálculo, según los programas
CALENER GT en 16 cm, estaba, el
problema del sobrepeso: una pared de vidrio macizo de ese grosor
pesaba hasta 1,8 Toneladas / ml
en punta, lo que obligó, no sólo
a reforzar todos los forjados, si
no a encamisar todos los pilares
para poder asegurarnos del correcto descenso de cargas hasta
la cimentación… Para ello tuvimos que poner collarines y unas
presillas en cada uno de las cuatro caras de todos los pilares que
luego quedarían disimuladas con
el correspondiente falso techo y el
falso suelo…
Estaba, también, el cómo sujetar
los vidrios entre sí… Por la cuestión del peso ya aludida, el autoclave de la única empresa que se
vio con tripas y corazón de fabricárnoslo, a un precio razonable,
no podía hacer módulos de más
de 40 cm lo que obligó a estudiar un sistema de unión mediante
juntas autoadhesivas a dos caras,
tipo 3M, que fueran resistentes a
los rayos ultravioletas y que garantizasen la estanqueidad al aire, sin
disminuir los coeficientes de asilamiento antes referidos…
Esos módulos se unirían luego a
los marcos metálicos en taller (ver
imágenes) y vendrían en camiones
a la obra, en unidades de no más
de 4 / 6 metros de fachada, porque no había camión que aguantara el sobrepeso… Muchas veces
y muchos camiones... Fue, entonces, cuando nos dimos cuenta de
la desmesura que habíamos proyectado: el papel lo aguanta todo,
pero la materia tiene sus propias
reglas que conviene no traspasar.
O estar dispuesto a pagar el peaje.
En el caso del edificio con frente a
la calle Amigó, el vidrio en masa
sería sustituido por un vidrio serigrafiado (luego, incluso, se desechó esa opción), por un tema de
peso y de coste, pero las alas pasarán por delante de los balcones
para garantizar la unidad la conjunto, integrándolos en un todo.
También, para que el tratamiento
no quedase limitado a las fachadas, las serigrafías o el vidrio en
masa entrarán en algunas de las
paredes o falsos techos de los respectivos vestíbulos, así como en
los lavabos del edificio Travesera,
con la intención de garantizar la
unidad entre la actuación interior
y el exterior.
Para agilizar la tramitación de la licencia (aspecto que tiene su coña
dado que, luego, la obra estuvo
parada tres años) y dado que se
trataba de un proyecto de reforma de dos edificios de oficinas,
sin cambio de uso, dos edificios
que ya disponían de sus permisos
en regla y sus accesos independientes, por más que comparten
un mismo parking subterráneo de
cuatro plantas, se pensó en tro46 Envolvente Arquitectónica
cearlo en sucesivas reformas de
Obras Menores, de concesión
inmediata, dejando a un lado la
sustitución de la fachada, que era
el único aspecto que nos parecía
que podría ser problemático.
Porque ese edificio es su fachada, de la manera en la que, en
otros casos, son otros los aspectos
a destacar. Al tratarse de oficinas
de alquiler en el que cada usuario
se hará su propia implantación,
acorde a sus necesidades, el esfuerzo más importante se concentró en la transformación de la fachada a la calle, una fachada que
debía de permitir diversos grados
de transparencias en el interior del
edificio y a la que se le superpondrían diversas alas metálicas que
la recorrerían, como si se tratase
de las venas del ser vivo que debiera de ser todo edificio, Las venas, saltando de planta en planta,
desmaterializan la idea del edificio, entendido como superposición de planos horizontales de
trabajo y se iluminarán, de noche,
por un sistema de leds. Así, todo
encendido, parecerá una caja de
luz, una geoda resplandeciente
(y de ahí el nombre con el que la
propiedad ha bautizado al edificio) mientras, apagadas las luces,
encendidas sólo la de la venas,
Envolvente Arquitectónica
47
parece una pantalla de ordenador
apagada, cruzada por esas líneas
de cuando los ordenadores están
en stand by, como metáfora del
descanso nocturno.
Pero la concesión de la licencia
tampoco fue fácil... La técnico municipal de turno entendió que ese
edificio podría está muy bien en
Berlín, Londres, Holanda, incluso
en el 22@ de Barcelona (la zona
que alberga una mayor experimentación arquitectónica), según nos
dijo, pero no en este barrio burgués
de la zona alta de la ciudad… sólo
que uno tiene el solar que tiene y es
48 Envolvente Arquitectónica
ahí en el que tiene que decir lo que
tenga que decir… Lo cierto es que
la fachada anterior de los años setenta (a base de paneles de poliuretano de cuando se puso de moda
el plástico) tampoco se integraba
mejor en su entorno, no estaba
protegida, la zona no era objetivo
de ningún “Plan Especial de protección” pero, aun así, se intentó
llevarlo a todas las Comisiones posibles (parece que cuando las decisiones se consensuan en Comité
son más fiables)….Y el proyecto fue
y volvió sin los requeridos informes,
porque esa comisiones no tenían
las competencias para opinar…
Pero las licencias, para bien y para
mal, son regladas, lo que quiere decir que tienen unas normas
de aplicación y no siempre están
abiertas a la interpretación, es decir al arbitrio subjetivo del que las
aplica… No entraremos en detalles, dejémoslo en que la tramitación fue complicada, en que nos
salvó la apuesta por la sostenibilidad del edifico que coincide, plenamente, con las directrices de los
Servicios Centrales de Planeamiento… que salió bien (aunque pudo
haber salido mal)… Porque lo que
hoy es anécdota podía haber tirado al traste el proyecto, también.
No era seguro que Colonial estuviera dispuesta a invertir el dinero
que acabaría invirtiendo, si no éramos capaces de hacer algo especial. Por eso iniciaba esta memoria
a posteriori, diciendo que los milagros existen.
El edificio se inauguró con pompa
y honores el pasado nueve de octubre. Anexo el texto que escribí y que
sirvió de base a mi contribución a
la hora del brindis y los discursos.
Envolvente Arquitectónica
49
DISCURSO
DE
INAUGURA- de la administración en la tramitaCIÓN DEL EDIFICIO “GEODA” ción de Licencia)… o Joan Pinell de
Ingea, responsable de Seguridad y
(09.10.14)
Salud… Toda la gente sin la cual no
1- Sobre la representatividad (o no) se hubiera podido hacer el edificio.
de cada uno de nosotros
La arquitectura es, cada día más,
Inmobiliaria Colonial me pide unas una disciplina coral. Está, sobre
palabras en condición de arquitec- todo y por encima de todo, Penta,
to del edificio… Pero detrás de mí, la constructora, magnífica, con sus
o mejor dicho, al lado, están los dos David… ¿cómo no íbamos a
arquitectos del despacho (desde vencer a Goliat? y sus industriales
Manu Pineda, con quien empeza- (a destacar el papel de Acieroid en
mos el tema, allá por el año 2008 la ejecución de la fachada)... Y está
“que éste es un proyecto de largo Suris, la instaladora, con Ignasi y
recorrido”… a Carlos Maurette, Felipe, al frente… No represento a
pieza fundamental en esta aventu- ninguno de ellos, pero sí me gusra, pasando por Guillermo, Fran- taría que se sintieran identificados
con mis palabras.
cesco, Albert y Josep).
Están, también, los aparejadores,
Xavier Pie y Oriol Castillo (que en
esa obra han sido dos y muy buenos
ambos), las ingenierías (Héctor de
OTP), Javier Monte, el calculista de
estructuras, los Projects (MACE con
Rebeca, Jose Antonio Gutiérrez y,
en su día, Rafa Tono), los Facilities
(con Gerard Pardell de TBA), los
tramitadores de papeles, que cada
vez hay más papeles (AB2, para las
licencias medioambientales, CBRE
para la obtención de los certificados LEED, Applus como entidad de
control,
2- Las cosas son lo que son y lo
que parecen…
Este edificio es un edifico de oficinas (que espero que nuestro cliente
alquile a buen precio, porque ese es
el objetivo final), pero es, también,
una “geoda cristalizada”. Desde
Bruno Taut y su Pabellón de cristal
en Colonia del año 1914, pasando por la Maison de Verre de Pierre Chareau en Paris, a tantos edificios modernos, el vidrio ha sido
una metáfora de la modernidad...
Y este edificio es una investigación
sobre las condiciones y usos del viAddient, como entidad colaborada drio. Sainz de Oíza, decía que la
50 Envolvente Arquitectónica
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52 Envolvente Arquitectónica
manera en que los arquitectos te- por obstinación, porque no sabíaníamos de hacer la sociedad más mos que no se podía...
transparente era hacer edificios
Pero también, por sutileza, por creer
más transparentes.
que la arquitectura es cultura, por
Además, pasar al exterior condi- una cierta habilidad propia, por
ciones del interior forma parte de empatía para convencer a un cliennuestra sociedad moderna y nues- te y hacer que él haga suyas tus sutra cultura visual, en la que preva- gerencias… pero, sobre todo, por
lece la imagen sobre el fondo… obstinación. No sabíamos a dónde
Quien no ha oído decir que Una íbamos… claro que Einstein decía
imagen vale más que 1000 pala- que de saber a dónde iba no llabras… sobre todo, digo yo, para maría investigación a lo que hacía.
los que no saben leer. El edificio no
es un edificio al uso (por más que 4- El Príncipe y el arquitecto
se pueda usar para aquello para La historia del Príncipe y su arquiteclo que ha sido proyectado), porque to es un clásico: clientes y arquitecnosotros no somos, tampoco, ar- tos nos necesitamos mutuamente…
quitectos al uso. Y pensar diferente sin cliente no hay obra y el cliente
conlleva a hacer las cosas de dife- necesita de aquel que traduce su
rente manera, también.
sueño de poder en piedra. Pero no
3- El tamaño de mi esperanza
Lo cierto es que hemos construido
una desmesura. Eso lo supimos al
visitar la fábrica de Teruel en la que
nos han hecho el citado vidrio geoda (el papel lo aguanta todo pero,
para aguantar el peso lineal de la
fachada, ha habido que reforzar
todo el edificio). Las últimas investigaciones de la NASA han confirmado que el abejorro no puede
volar y que, si vuela, es porque no
sabe que no puede. Así nosotros...
Construimos lo que construimos
le servimos mejor al cliente plegándonos a sus caprichos, sino intuyendo necesidades que, a veces, el
cliente no imagina tener. Y potenciándonos mutuamente. El pájaro
se queja del aire, del rozamiento
que le cansa, sin ser consciente de
que sin aire no podría volar… Así
nos pasa, a veces, a los arquitectos… Y seguro que, también, a los
clientes con nosotros… Reivindico
aquí, de todas formas, la arquitectura como voluntad de servicio, al
tiempo que reconozco nuestra alegría cuando el cliente hace suyas
Envolvente Arquitectónica
53
nuestras propuestas y todos caminamos hacia un
objetivo común. Esto ha pasado en este edificio.
Y esto se nota en el resultado. Si de alguien es el
edificio es, sobre todo, del cliente y a Colonial le
quiero dar, ahora y aquí, públicamente, las gracias. Que a pesar de la crisis se haya podido llevar a cabo es un pequeño gran milagro. Porque
la gran diferencia no está tanto en la solución de
vidrio finalmente adoptada, sino en haberlo llevado a cabo o no.
5- La belleza nos salva
Akbar, el gran emperador mogol, decía: “si no
creéis en la fuerza de nuestros ejércitos mirad,
la belleza de nuestro edificios”… ¿Puede alguien
decir algo más bonito de nuestro trabajo de arquitectos? Por eso, quienes separan y oponen lo
estético a lo funcional, se equivocan, porque la
belleza es la más importante de las funciones…
Sobre todo, si la entendemos en su dimensión
hegeliana que iguala belleza a verdad… llenar
el minuto de esos 60 segundos que te llevan al
cielo, que decía Kipling. Por eso os digo que la
belleza nos salva… Nos hace la vida más amable… como los días con sol. Y, sobre todo, nos
emociona (la única arquitectura interesante es la
emocionante, dijo EMM, cuando le concedieron
un FAD que olía a póstumo). En esas estamos.
54 Envolvente Arquitectónica
6- El tiempo, el implacable
Los griegos distinguían dos tipos de tiempo, el
Cronos y el kairos… el cronos viene determinado por el avance de las manecillas del reloj... el
kairos es el tiempo que da sentido a las cosas…
Convertir cronos en kairos debería ser obligación de todos nosotros. A cierta edad, uno no
está para perder el tiempo… Los arquitectos
trabajamos con espacios pero, sobre todo, trabajamos, también, con los tiempos. Y hay un
tiempo para cada cosa. Os decía, antes, que
habíamos construido una geoda: el tiempo de
este edificio es, por tanto, mineral y, por ende,
eterno. Estará aquí cuando nosotros ya no estemos. Reconocer nuestra pequeñez ayuda a no
creerse nada, a disolverse entre todos, a ser uno
más de entre los que hacen posible las cosas.
Porque la gente se divide entre los que hacen…
y los que no. Nosotros queremos estar entre los
primeros. Larga vida, pues, al edificio.
Dic 2014 / OM
Envolvente Arquitectónica
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Proyecciones
Parque Tecnológico
de Óbidos
Jorge Mealha
EQUIPO: ANDREIA BAPTISTA (COORDINADOR), CARLOS PAULO, DIOGO OLIVEIRA ROSA, FILIPA FERREIRA DA SILVA, FILIPA COLLOT, GONÇALO FREITAS SILVA, INÊS NOVAIS.
INGENIERÍA ESTRUCTURAL: JFA ENGENHARIA, JOSÉ FERRAZ, LÍVIO OLIVEIRA, BRUNO SANTOS.
CONSTRUCTORA: MRG ENGENHARIA E CONSTRUÇÃO S.A.
CLIENTE: PARQUE TECNOLÓGICO DE ÓBIDOS
FOTÓGRAFO: JOÃO MORGADO
Envolvente Arquitectónica
59
En 2010 el Municipio de Óbidos lanzó un concurso internacional de arquitectura. El objetivo del
concurso fue diseñar los edificios centrales y la
plaza principal del Parque Tecnológico de Óbidos.
La estrategia de diseño propone una solución que
trata de revertir el proceso de pavimento en curso en este territorio, aumentando tanto como sea
posible la superficie verde. Más que el diseño de
un edificio, la estrategia adoptada trata de recrear
un lugar donde el paisaje es determinante para la
estructura espacial.
La plaza, como concepto, no puede estar separada del ámbito urbano que conforma y da forma a
sus límites y propósito. Así que, ¿cómo dibujar una
plaza sin ciudad, sin su tejido urbano generador?
La insuficiencia de tratar de diseñar una plaza sin
un tejido urbano, ha sido un factor clave para buscar espacios públicos alternativos. Así, la estrategia de diseño cambió y trató de buscar otro tipo
de espacios de convivencia que permitan obtener
el espacio público destinado sin diseñar una plaza
como tal.
En varios lugares de la campiña de Portugal todavía existen algunos espacios públicos interesantes
llamados “Terreiros”. Son espacios de convivencia
que van desde un tipo de forma casi sin relación a
los edificios que les rodea, a pequeñas construcciones completamente integradas y desarrolladas.
60 Envolvente Arquitectónica
Envolvente Arquitectónica
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62 Envolvente Arquitectónica
Los “terreiros”, ese tipo de grandes
espacios libres, son bastante eficaces como espacios públicos a
pesar de sus fronteras a menudo
sin forma. Entonces, en lugar de
proponer una plaza urbana como
tal, el proyecto tiene como objetivo
desarrollar un gran espacio público con características similares de
convivencia como una plaza, pero
mucho más flexible hacia las relaciones con un entorno de construcción o geometría.
También fue posible notar que,
aparte de los pequeños asentamientos construidos que de alguna manera marcan este territorio
lujurioso, algunas granjas grandes
o conventos y monasterios crean finas líneas horizontales en el paisaje que sigue siendo principalmente verde. Esas grandes estructuras
marcan la perspectiva del territorio
con finas líneas horizontales de crucial importancia para el desarrollo
del diseño. Así, el diseño trató de
dibujar un edificio que aparecería
en el paisaje como una fina línea
horizontal, como una pared larga
y continua.
Convento de Cristo en Tomar, revelaron aspectos interesantes hacia
el programa de competición. Una
estructura claustro es muy eficaz
a la hora de posibilitar una fuerte
interacción visual. Así, el proceso
de diseño también buscaba una
solución en la que una especie de
claustro pudiera estar relacionado
con todas las demás premisas de
diseño.
La propuesta de diseño resultante es
al final bastante simple y de alguna
manera literal hacia las referencias
tratadas. Una superficie interior de
la parcela fue parcialmente pavimentada con sus límites, lo que sugiere el resultado de un proceso de
erosión de las fronteras. Parte de
esta zona pavimentada, el “terreiro”, tenía algunos ojales con el fin
de aumentar la permeabilidad del
suelo.
Rodeando el espacio, dos paredes
largas sostienen la tierra e incorporan parte del programa. En la esquina sureste, una nueva colina se
crea reutilizando los movimientos
de tierras necesarios para incrustar
todo el programa de la planta baja
Por otro lado, la investigación y el del edificio.
estudio de las estructuras religiosas
más grandes de la región, es de- La decisión de incrustar parte del
cir, el Monasterio de Batalha y el programa bajo el paisaje pretende varios objetivos. Uno de ellos
Envolvente Arquitectónica
63
es aumentar las superficies verdes
dentro de la parcela. El otro es disminuir las necesidades de energía
en términos de sistemas de AVAC
del edificio. Por último, la creación
de la nueva colina, sugiere de alguna manera un límite natural al
sureste del “terreiro”.
en bruto fue visto como una característica de expresión hacia la
identidad espacial.
Las paredes internas y los suelos
son de hormigón. Unas citas en
madera (paneles OSB) y elementos
pintados de negro (contadores de
recepción, falsos techos acústicos,
El programa se distribuye de una escaleras) proponen un marco inmanera muy clara y sencilla. En la terno de perspectivas, equilibrando
planta baja se encuentran todos los la expresión del hormigón.
espacios de apoyo como soporte
principal de reuniones y el salón de Externamente, en la planta baja,
usos múltiples, un FabLab, un pe- además de ventanas de vidrio térqueño restaurante, algunas tiendas mico doble con color natural mary las principales áreas técnicas. En co de aluminio, se utilizan dos mael claustro flotante se encuentran teriales: hormigón y acero corten.
todas las unidades de oficina para El piso de hormigón está texturizalas empresas de inicio y algunos do con polvo de metal con el fin
laboratorios. Ambas plantas pre- de oxidar un poco al azar. Parte de
sentan grandes áreas organizadas las paredes están cubiertas por paa través de una estructura modular neles de acero corten oxidado. Esque proporciona la enorme flexibi- tos paneles están hechos utilizando
lidad para adaptarse en relación módulos estándar.
con las necesidades.
El primer piso tiene que ver con la
Materiales
Principalmente se utilizan tres materiales: Hormigón, acero y vidrio.
Básicamente la planta baja es de
hormigón en bruto, expresado en
una estructura telúrico. Actúa como
una textura mural y una memoria
del guión gráfico. También a propósito, la plasticidad del hormigón
64 Envolvente Arquitectónica
geometría y la claridad. Un conjunto de cerchas metálicas enormes se
reunieron para crear cuatro prismas anulados e interconectados,
construyendo un claustro grande y
flotante. En esta planta la circulación se realizó a través de una
circulación interior y ventilación
natural, protegida por una superficie de cristal enorme. Las paredes
exteriores están realizadas con paneles de luz a
prueba de aislamiento y se han construido paredes húmedas internas con el sistema de paneles
de yeso seco.
En el claustro el pavimento está en unidades de
acero perforado cruzado, y su falso techo en hojas
de aluminio ligero. La fachada exterior está completamente cubierta por una membrana blanca
translúcida y transparente construida con lacados
y unidades perforadas de acero.
Envolvente Arquitectónica
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Proyecciones
Proyecto de
disminuidos físicos
de Balàfia
66 Envolvente Arquitectónica
nsarquitectes
ARQUITECTOS: NSARQUITECTES
EQUIPO:
Mª ÀNGELS NEGRE Y FÉLIX SOLAGUREN-BEASCOA
EMPLAZAMIENTO: C/ VIC ESQUINA CON C/ MAIALS, LLEIDA
SUPERFÍCIE CONSTRUIDA:
3.501,70 M2
COLABORADORES:
BERTA BARDÍ
FERRAN BADIA
JOAN DESCALS
ALBA PIJUAN
Envolvente Arquitectónica
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68 Envolvente Arquitectónica
MEMORIA
El solar donde se ubica el edificio está situado
en una zona periférica de la capital ilerdense. Su
geometría trapezoidal responde a la radialidad
que genera la rotonda de la Rambla de Pardinyes
con la Avenida de Balàfia en las calle que confluyen en ese punto y que seccionan las manzanas.
El aparcamiento se prevé en la parte inferior del
solar generando una vía de servicio tangente a la
parcela vecina.
El edificio y el programa funcional
El programa de necesidades definido por el cliente es de 60 plazas de acogida permanente para
disminuidos físicos (módulos de residencia) y una
zona de servicios de atención diurna. También 10
plazas de aparcamiento y un espacio exterior de
entretenimiento.
El edificio se organiza en dos volúmenes claramente diferenciados.
El primero, un volumen en planta baja que ocupa
la mayor superficie y ofrece un final urbano como
edificio público. En esta planta se sitúan los servicios públicos del programa (servicios de acogida
diurna) y los servicios comunes (administración y
gerencia, recursos humanos, cocina y salas técnicas).
Envolvente Arquitectónica
69
El segundo, un volumen de cuatro
plantas se superpone al primero
conteniendo los módulos de residencia (las habitaciones y zonas comunitarias de estar y comedor). Sus
fachadas principales se orientan a
este y oeste. Para optimizar los recorridos, los paquetes sanitarios se
han situado en una franja central
de la planta. En la parte este, menos ruidosa, se sitúa el máximo número de habitaciones y se reserva
la oeste para la zona comunitaria
añadiendo al programa una terraza por planta, de acceso desde el
comedor, que ayuda a controlar la
luz, el asoleo, y mejorar el comportamiento climático del edificio
mediante un filtro solar. Desde la
planta primera de habitaciones se
accede a la cubierta del paralepípedo inferior. Esta cubierta se condiciona como solárium y como cubierta vegetal. En la parte superior
del edificio se sitúan salas técnicas
y las placas solares que producen
la energía necesaria para suministrar el agua caliente sanitaria.
La posición del edificio ha sido determinada en base a criterios ambientales tales como el asoleo, el
ruido y el impacto visual del volumen (cubierta ajardinada del
volumen bajo). Asímismo, la implantación del edificio incluye una
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72 Envolvente Arquitectónica
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74 Envolvente Arquitectónica
los sistemas de aire de manera que
las rejas de difusión y distribución
del aire de renovación tratado en
cubierta se reducen al mínimo. El
sistema de techo radiante garantiza el confort a los usuarios con un
Criterios de ecodiseño ahorro ener- menor uso de calefacción o de regético y sostenibilidad
frigeración, consiguiendo un gran
ahorro y una integración del sisteLos acabados de fachada han sido
ma.
elegidos por tratarse de materiales
industrializados considerando su La zonificación de las instalaciorecuperación y posible reutilización nes, con sondas de temperatura
o reciclaje al finalizar la vida útil en cada espacio a tratar, ajustan
del edificio.
las aportaciones a las necesidades
así como el control de la iluminaDurante la fase de construcción se
ción en función de la presencia en
usaron materiales pétreos reciclalas zonas comunes. Así mismo, un
dos como relleno de excavación.
sencillo sistema de control de flujo
El edificio se diseñó incorporando regula la aportación de las lumiel uso de energías renovables y de narias cercanas a fachada de los
modo que el consumo de energía espacios comunes en función de
la aportación natural existente en
durante su uso fuera mínimo.
cada espacio.
La energía se integra al utilizar
captadores solares y lamas de cie- Calificación energética A
rre, una cubierta técnica que incorpora los elementos de producción
de calor y frío, bombas de distribución, unidades climatizadoras y
sistemas de generación y acumulación de agua caliente sanitaria. Por
otro lado, en las plantas de hospitalización, el uso de un sistema de
tratamiento de aire mediante techo
radiante minimiza el impacto de
actuación que se extiende a todo el
solar y que incluye una duna verde
que genera un primer filtro vegetal
de protección y control de asoleamiento e iluminación.
Envolvente Arquitectónica
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Publicaciones Digitales Técnicas
envolvente arquitectónica
arquitectura & madera
Revista digital sobre los nuevos
avances arquitectónicos relacionados
con la fachada y sus componentes.
Se trata de una nueva revista
digital técnica dedicada al mundo
de la arquitectura en madera.
Va dirigida a todos los profesionales
que quieran conocer las nuevas obras
de arquitectos de renombre, nuevas
tendencias en materiales y diseño,
artículos técnicos, etc.
Dirigida a todos los profesionales
que quieran conocer las nuevas
obras en madera de arquitectos,
nuevas tendencias y diseño,
artículos técnicos,entrevistas, etc.
Cuenta con cuatro revistas digitales
anuales y pueden descargársela
gratuitamente en:
Cuenta con seis revistas digitales
anuales que pueden descargarse
gratuitamente en:
www.envolvente-arquitectonica.com
www.arquitectura-madera.com
suscripción gratuita
suscripción gratuita
arquitectura & madera
envolvente arquitectónica
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