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RESEÑAS DE LIBROS
él. De ahí que la mentada muerte del cine sea, para los au-
modernidad primitiva, caracterizada por la búsqueda de
festaciones del cine hipermoderno, centrándose en las
Hilmer, Olaf Jandura, Matthias Machnig, Marcus Maurer,
tores, más que una proclama apocalíptica, el síntoma de
una condición y una definición artísticas que, al no haber
actitudes que definen las posturas de los autores y las
Patrick Moreau, Viola Neu, Oskar Niedermayer, Carsten
un cambio que nos habla de una transformación: el cine
modelo originario, ha de rastrearse en las referencias a
industrias del cine y repensando las estrategias temáticas
Reinemann, Dieter Roth, Siegfried Weischenberg y Jür-
no ha muerto, ha mutado en otras formas diversas. Ésta
otras manifestaciones, como el teatro, preferentemente
y discursivas de las producciones más actuales, con el fin
gen Wilke.
es una de las principales ideas de los autores.
en sus formas más populares, como el vodevil, las farsas
de develar la existencia paradojal de una producción que
Los artículos remiten a la experiencia del proceso
No sólo se trata de múltiples soportes tecnológicos
o las escenas dramáticas, y que llega hasta los hallazgos
se enfrenta a un mundo igualmente ambiguo. Lo verda-
eleccionario alemán de 2005, que “obligó”, subrayan los
y lógicas de consumo diversas, también se trata de una
más ricos y complejos de la narrativa novelesca; una se-
dero y lo falso, lo banal y lo íntimo, la transparencia y la
autores, a la inesperada formación de la segunda gran
diversificación temática. Ahora el cine trata problemas
gunda fase denominada modernidad clásica, situada en-
(auto) reflexividad, la realidad y la militancia, la historia,
coalición en la historia de la república federal del país. Lo
antes relegados o trabajados desde la perspectiva de es-
tre las décadas de 1930 y 1950, debida, en principio, a la
la memoria, la ecología, la democracia y el mercado, son
describen como un hito en un largo proceso de desarrollo
tereotipos convencionales. “Hoy, los niños, los adoles-
introducción del sonido pero caracterizada también por
temas que marcan esta reflexión y nos dan a entender que
y se preguntan si el sistema de partidos alemán está cam-
centes, los ancianos, las parejas divorciadas, los solteros,
sucesivas incorporaciones técnicas, desde el color hasta
no nos encontramos frente a un fenómeno homogéneo,
biando, si están desapareciendo las formas convenciona-
los gays, las lesbianas, los negros, los discapacitados, los
las pantallas panorámicas, y por el asentamiento de una
que acepta de buena gana los discursos abiertos tanto
les de coalición. Fue este escenario tan inusual el que,
marginales, los estilos de vida más heterogéneos se abor-
gramática caracterizada por la transparencia del dispo-
como aquellos francamente contradictorios. Lejos de la
según los analistas, va a motivar aún mucha investigación
dan por sí mismos. Paralelamente, con el paso del tiempo
sitivo; entre los cincuenta y los setenta se desarrolla una
estandarización de antaño, la hipermodernidad privile-
sobre las campañas políticas.
aumentan las películas realizadas por mujeres: el género
modernidad vanguardista y emancipadora, que sobre la
gia un cine “a la carta”.
documental ha vuelto a renacer; los dibujos animados no
base del cuestionamiento del modo de representación an-
La tercera parte del libro, aquella que termina por
medios y que se abordan en el libro está el, según Frank
están ya enclaustrados con su público juvenil, sino que se
terior, busca espacios de libertad, lejos de los estudios y
justificar su título, tiene como tema todas las pantallas
Brettschneider, malogrado manejo comunicacional que
dirigen a los adultos; las películas reconstruyen los gran-
los esquemas estandarizados para entrar en una fase de
del mundo. Bajo la noción de pantalla global, Lipovetsky
significó que la propia campaña terminara destruyendo
des mitos de la nación, los blancos, los «pieles rojas», los
innovaciones en el nivel de lo productivo, lo temático y
y Serroy intentan una taxonomía de los distintos forma-
a una de las candidaturas; la pregunta acerca de quié-
vaqueros”. El cine se ha vuelto global, al mismo tiempo
lo estilístico; la cuarta época, bautizada como hipermo-
tos que alumbran el cotidiano hipermoderno: la televi-
nes fueron los verdaderos beneficiados con las cobertu-
que fragmentado, plural y multiculturalista.
derna, surgida entre finales de los setenta e inicios de
sión (en su variedad programática), la publicidad (en di-
los ochenta, constituye el fenómeno analizado por este
versos soportes), la información (asociada a varias formas
libro.
de transmisión), la videovigilancia, los videojuegos, los
Entre los temas de discusión que involucran a los
ras mediales sobre las elecciones generales de 2005; el
la primera parte, es que el cine nació moderno. Tal como
Esta última, y presente, etapa, es segmentada en tres
videoclips, el videoarte y el arte digital, constituyen los
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Koalition
(Indecisos, una coalición forzada)
lo menciona Béla Balász, citado por los autores, “el cine
grandes características: la imagen-exceso, la imagen-
terminales de la pantallización del mundo. Vistos como
Heinrich Oberreuter (editor)
diaria alemana de referencia y tabloide realizado por el
es el único arte cuya fecha de nacimiento conocemos”. A
multiplejidad y la imagen-distancia. No se trata sólo de
hijos bastardos del cine, prevalece la lógica de la cinevi-
(Verlag Olzog, München, Alemania, 2009) (En alemán)
profesor del Johannes-Gutenberg-Institut für Publizistik
diferencia de otras artes, el cine no ha debido emancipar-
una expansión de lógicas anteriores, como la multiplica-
sión, de la inevitabilidad de su presencia en el entorno y
“Videopantalla, pantalla miniaturizada, pantalla gráfica,
se de orígenes místicos o religiosos para convertirse en
ción de las tecnologías, particularmente desde la intro-
del fenómeno como respuesta autogeneradora a una so-
Enfrentados a nuevas elecciones generales en Alemania
cuestionamiento a la independencia de los periodistas
pantalla nómada, pantalla táctil: el nuevo siglo es el siglo
un arte: ha nacido como tal, sin servidumbres. Por otro
ducción de la imagen (y el sonido) digital, o la búsqueda
ciedad personalizada.
en septiembre de 2009, historiadores, cientistas políticos
germanos en un artículo del profesor de la Universidad
de la pantalla omnipresente y multiforme, planetaria y
lado, el cine responde a un esquema de autoinvención,
de innovaciones estéticas, sino sobre todo de la instala-
Lejos de su desaparición, el cine, sostienen sus auto-
y comunicadores políticos se han apresurado en ofrecer
de Hamburgo Siegfried Weischenberg.
multimediática”. Con estas palabras, Lipovetsky y Serroy
sin antecedentes ni referencias, sin modelos ni rupturas,
ción de una lógicas productiva y de consumo basadas
res, bajo nuevas estrategias y formas de consumo, sigue
análisis académicos sobre las estrategias electorales y co-
En tiempos en que también en Chile estamos en
resumen el problema central del presente libro. “¿Qué
como sucede en la historia de las artes anteriores. La ló-
en el creciente proceso de personalización. La imagen
presente: “Los tiempos, sin duda, han cambiado, pero
municacionales y sobre las coberturas periodísticas pasa-
periodo de campaña electoral, este libro ofrece buenos
efectos tiene esta proliferación de pantallas en nuestra re-
gica sería aquí, según Lipovetsky y Serroy, la de una téc-
que van configurando los autores es de un cine que, le-
en un mundo que se ha vuelto hipermediático, el papel
das que iluminen el tiempo de campaña que ya empezó y
ejemplos de un espíritu analítico e investigativo en temas
lación con el mundo y con los demás, con nuestro cuer-
nica que surge de modo natural e ingenuo, no requerido
jos de encontrarse deprimido como lo aseguran muchos
social del séptimo arte, en contra de lo que a veces se
el próximo proceso eleccionario.
de trascendencia para la política y su tratamiento por
po y nuestras sensaciones? ¿Qué clase de vida cultural
por las urgencias o necesidades de un arte. “El arte no
discursos críticos, se ha multiplicado en variadas mani-
afirma, no está de ningún modo en declive”. Por fin, una
Uno de los textos recién aparecidos en ese país, que
parte de los medios de comunicación social y sus profe-
y democrática anuncia el triunfo de las imágenes digi-
crea la técnica, es la técnica lo que inventa el arte”. Desde
festaciones, yendo desde las superproducciones cada vez
última idea, que termina por articular el discurso del li-
recoge la contribución de 15 autores, es Unentschieden
sionales, que pueden despertar y motivar interesantes y
talizadas? ¿Qué porvenir aguarda al pensamiento y a la
estas ideas se organiza, a modo de referencia, una nueva
más millonarias hasta los filmes de presupuesto ínfimo;
bro, es que el cine no sólo construye una percepción del
- Die erzwungene Koalition (Indecisos, una coalición for-
necesarias réplicas en nuestro país.
expresión artística? ¿Hasta qué punto reorganiza este
cronología del arte cinematográfico que, si bien conserva
desde el tratamiento de los grandes temas hasta las histo-
mundo, sino que, “en un sentido más radical, producien-
zada). Su editor, el profesor de ciencia política y director
despliegue de pantallas la vida del ciudadano actual?”
componentes de los esquemas tradicionales con lo que se
rias mínimas, personales, culturales, étnicas y genéricas;
do la realidad”.
de la Akademie für Polítische Bildung Tutzing Heinrich
Preguntas que se basan sobre un supuesto: el cine, arte
ha tendido a dividir la historia del cine, pone el énfasis en
desde los relatos ficcionales hasta el resurgimiento del
por excelencia del siglo XX, es un arte (o una industria)
el carácter moderno de la invención.
documental, en una variedad antes inédita.
La pantalla global. Cultura
mediática y cine en la era
hipermoderna
Gilles Lipovetsky y Jean Serroy (Anagrama, 2009)
de la pantalla. Todas las pantallas posteriores derivan de
Una primera idea, no del todo original pero lo suficientemente fuerte como para organizar la exposición de
Cuatro son las edades del cine para los autores: una
La segunda parte del libro explora diversas mani-
análisis de las impresiones de las audiencias durante los
debates electorales; los resultados de un estudio comparativo de la cobertura de las elecciones en la prensa
de la Universidad de Maguncia, Jürgen Wilke; y el crítico
Por María Elena Gronemeyer
Oberreuter, escribe y convoca en el libro a otros renomPor Udo Jacobsen Camus
brados expertos en el estudio de campañas, elecciones y
coberturas periodísticas de estos procesos: Frank Bretts-
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C U ADER N O S DE I N F ORMAC I Ó N / N º 2 4 / 2 0 0 9 - I ( e n e . - jun . ) / I S S N 0 7 16 -16 2 x
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r ese ñ as de l i b r os
chneider, Wolfgang Donsbach, Christa Hategan, Richard