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ÓPERA
ENTRE AMIGOS
EL PADRE
DE LA ZARZUELA (3)
Angelmoreno@gmail.com
En el capítulo anterior hicimos un resumen de las
zarzuelas que hoy hay disponibles y dimos un repaso a
lo que llamamos la prehistoria de la zarzuela, entendiendo
por tal el conjunto de todas las estrenadas antes de 1850,
que es el año en que nace la zarzuela tal como hoy la
conocemos todos.
En ese año central del siglo XIX un clarinetista, compositor
y director orquesta estrenó en Madrid cuatro zarzuelas y
siguió haciéndolo en los años siguientes hasta llegar a
más de setenta. Teniendo en cuenta que, hasta entonces,
lo que podemos llamar el teatro musical español no había
sido sino iniciativas esporádicas sin continuidad y que,
desde entonces, la zarzuela es el teatro musical español
por antonomasia es lógico considerar que nuestro
clarinetista es el creador de la zarzuela, su padre.
La primera idea de Francisco Asenjo Barbieri (18231894), nuestro personaje, fue componer una ópera al
estilo italiano imperante en la época: Il Buontempone.
La terminó en 1847, se dispuso a estrenarla y no pudo
ser. Lo ocurrido lo añadió de su puño y letra al principio
del manuscrito de esta obra que ilustra estas notas:
“…iba a ponerse en el teatro del Circo y ser cantada
por los sres. Fornasari y Salas, cuando hubo una
asonada en Madrid, quebró la Empresa teatral, y tuve
que guardarme mi obra, sin ser representada”.
Este fracaso decidió a D. Francisco, que ya había
manifestado reiteradamente la necesidad de una música
autóctona española, a escribir Gloria y Peluca, que, sin
abandonar la tradición italiana, incluía elementos
autóctonos y marcaba el desarrollo y la línea que dio
lugar en unos lustros a la zarzuela española. El dominio
de lo italiano en esa época, además de que el bel canto
inundaba Europa, era debido en el caso español en
buena parte a que el Conservatorio de Música de Madrid
había sido fundado por la reina María Cristina, esposa
de Fernando VII y madre de Isabel II, que era italiana de
nacimiento.
Gloria y Peluca se estrenó en el Teatro Variedades de
Madrid en marzo de 1850 y su argumento es simple:
Marcelo Pelusa, peluquero, busca la gloria musical con
una ópera que ha escrito al estilo italiano, con un
argumento oriental parecido al de El rapto en el serrallo
de Mozart. Pero su prometida, María, a la que también
le gusta la música, canta seguidillas y no está nada de
acuerdo con que Marcelo se dedique a un oficio tan
poco prometedor. La obra es un diálogo en que ambos
argumentan. Marcelo se considera un hombre moderno,
de su tiempo:
Porque las cosas añejas
a todos el mundo fastidian
y es preciso cosas nuevas.
María, además de romper en pedazos las partituras
escritas por Marcelo, acaba saliéndose con la suya, no
sin antes explicárselo a su novio con notable claridad:
Con que si quieres mi amor
en premio de tus desvelos
tiñe canas, riza pelos
y deja de ser cantor.
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Esta fue la primera zarzuela de Barbieri y la que marcó
su camino. En el mismo año de 1850 estrenó otras tres
y, como se ha dicho, más de setenta hasta 1892. Como
dato curioso añadiremos que, en su faceta de director
de orquesta, el maestro Barbieri fue el primero en dirigir
en España la séptima sinfonía de Beethoven.
Su obra más popular no llegaría hasta 1874, en que se
estrenó El barberillo de Lavapiés, una secuela a la
madrileña de El barbero de Sevilla de Rossini, una
ópera extraordinariamente popular en Europa y América
desde hacía más de medio siglo. Con libreto de Luis
Mariano de Larra, hijo del Larra romántico y famoso, se
estrenó en el Teatro de la Zarzuela, del que el propio
Barbieri había sido principal impulsor, en 1856.
El barberillo de Lavapiés es una de las grandes
zarzuelas, y desde la conocida entrada de Paloma Como
nací en la calle de La paloma hasta el final no tiene
desperdicio. Con justicia puede decirse que El barberillo
de Lavapiés es el primer aldabonazo de la zarzuela que
va a dominar la música teatral española durante más
de un siglo.
·
Gloria y peluca (1850).
·
Jugar con fuego (1851). Con libreto de
Ventura de la Vega, el gran éxito de su
estreno fue la salvación financiera de
Barbieri. Una marquesa se hace pasar por
su sirvienta y el título alude a lo peligroso
que es jugar con el amor.
·
Los diamantes de la corona (1854). Con
libreto de Francisco Camprodón, el mismo
de la primera versión de Marina de Arrieta
y que incluye el célebre bolero Niñas que
a vender flores vais a Granada, del que
podéis encontrar varias versiones en
youtube. Hace un par de años esta zarzuela
fue, en cierto modo, protagonista de una
noticia triste, la muerte de Rafael Frübeck
de Burgos meses antes de que pudiera
dirigir esta obra en el Teatro de la Zarzuela
de Madrid. En todas las representaciones
se dedicó un sentido aplauso al maestro.
·
El relámpago (1857). También con libreto
de Francisco Camprodón, es un melodrama
con final feliz. Celebre el cuarteto Quieto
aquí, no hay que chistar.
·
Pan y toros (1864). A la que pertenece el
pasodoble que lleva su nombre y con varios
coros notables como el del llanto.
·
El barberillo de Lavapiés (1874).
De las demás, el 90 % de las estrenadas por Barbieri,
uno no tiene noticia de que haya grabaciones. Si
alguien conoce más, sería un placer incluirlas en la
lista y, sobre todo, escucharlas.
PRÓXIMA REUNIÓN
Se prevé tenerla el lunes 6 de junio y se confirmará a
los inscritos por la vía habitual.
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