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Opera ÓPERA ENTRE AMIGOS EL PADRE DE LA ZARZUELA (3) Angelmoreno@gmail.com En el capítulo anterior hicimos un resumen de las zarzuelas que hoy hay disponibles y dimos un repaso a lo que llamamos la prehistoria de la zarzuela, entendiendo por tal el conjunto de todas las estrenadas antes de 1850, que es el año en que nace la zarzuela tal como hoy la conocemos todos. En ese año central del siglo XIX un clarinetista, compositor y director orquesta estrenó en Madrid cuatro zarzuelas y siguió haciéndolo en los años siguientes hasta llegar a más de setenta. Teniendo en cuenta que, hasta entonces, lo que podemos llamar el teatro musical español no había sido sino iniciativas esporádicas sin continuidad y que, desde entonces, la zarzuela es el teatro musical español por antonomasia es lógico considerar que nuestro clarinetista es el creador de la zarzuela, su padre. La primera idea de Francisco Asenjo Barbieri (18231894), nuestro personaje, fue componer una ópera al estilo italiano imperante en la época: Il Buontempone. La terminó en 1847, se dispuso a estrenarla y no pudo ser. Lo ocurrido lo añadió de su puño y letra al principio del manuscrito de esta obra que ilustra estas notas: “…iba a ponerse en el teatro del Circo y ser cantada por los sres. Fornasari y Salas, cuando hubo una asonada en Madrid, quebró la Empresa teatral, y tuve que guardarme mi obra, sin ser representada”. Este fracaso decidió a D. Francisco, que ya había manifestado reiteradamente la necesidad de una música autóctona española, a escribir Gloria y Peluca, que, sin abandonar la tradición italiana, incluía elementos autóctonos y marcaba el desarrollo y la línea que dio lugar en unos lustros a la zarzuela española. El dominio de lo italiano en esa época, además de que el bel canto inundaba Europa, era debido en el caso español en buena parte a que el Conservatorio de Música de Madrid había sido fundado por la reina María Cristina, esposa de Fernando VII y madre de Isabel II, que era italiana de nacimiento. Gloria y Peluca se estrenó en el Teatro Variedades de Madrid en marzo de 1850 y su argumento es simple: Marcelo Pelusa, peluquero, busca la gloria musical con una ópera que ha escrito al estilo italiano, con un argumento oriental parecido al de El rapto en el serrallo de Mozart. Pero su prometida, María, a la que también le gusta la música, canta seguidillas y no está nada de acuerdo con que Marcelo se dedique a un oficio tan poco prometedor. La obra es un diálogo en que ambos argumentan. Marcelo se considera un hombre moderno, de su tiempo: Porque las cosas añejas a todos el mundo fastidian y es preciso cosas nuevas. María, además de romper en pedazos las partituras escritas por Marcelo, acaba saliéndose con la suya, no sin antes explicárselo a su novio con notable claridad: Con que si quieres mi amor en premio de tus desvelos tiñe canas, riza pelos y deja de ser cantor. 22 VOLANDO Opera Esta fue la primera zarzuela de Barbieri y la que marcó su camino. En el mismo año de 1850 estrenó otras tres y, como se ha dicho, más de setenta hasta 1892. Como dato curioso añadiremos que, en su faceta de director de orquesta, el maestro Barbieri fue el primero en dirigir en España la séptima sinfonía de Beethoven. Su obra más popular no llegaría hasta 1874, en que se estrenó El barberillo de Lavapiés, una secuela a la madrileña de El barbero de Sevilla de Rossini, una ópera extraordinariamente popular en Europa y América desde hacía más de medio siglo. Con libreto de Luis Mariano de Larra, hijo del Larra romántico y famoso, se estrenó en el Teatro de la Zarzuela, del que el propio Barbieri había sido principal impulsor, en 1856. El barberillo de Lavapiés es una de las grandes zarzuelas, y desde la conocida entrada de Paloma Como nací en la calle de La paloma hasta el final no tiene desperdicio. Con justicia puede decirse que El barberillo de Lavapiés es el primer aldabonazo de la zarzuela que va a dominar la música teatral española durante más de un siglo. · Gloria y peluca (1850). · Jugar con fuego (1851). Con libreto de Ventura de la Vega, el gran éxito de su estreno fue la salvación financiera de Barbieri. Una marquesa se hace pasar por su sirvienta y el título alude a lo peligroso que es jugar con el amor. · Los diamantes de la corona (1854). Con libreto de Francisco Camprodón, el mismo de la primera versión de Marina de Arrieta y que incluye el célebre bolero Niñas que a vender flores vais a Granada, del que podéis encontrar varias versiones en youtube. Hace un par de años esta zarzuela fue, en cierto modo, protagonista de una noticia triste, la muerte de Rafael Frübeck de Burgos meses antes de que pudiera dirigir esta obra en el Teatro de la Zarzuela de Madrid. En todas las representaciones se dedicó un sentido aplauso al maestro. · El relámpago (1857). También con libreto de Francisco Camprodón, es un melodrama con final feliz. Celebre el cuarteto Quieto aquí, no hay que chistar. · Pan y toros (1864). A la que pertenece el pasodoble que lleva su nombre y con varios coros notables como el del llanto. · El barberillo de Lavapiés (1874). De las demás, el 90 % de las estrenadas por Barbieri, uno no tiene noticia de que haya grabaciones. Si alguien conoce más, sería un placer incluirlas en la lista y, sobre todo, escucharlas. PRÓXIMA REUNIÓN Se prevé tenerla el lunes 6 de junio y se confirmará a los inscritos por la vía habitual. VOLANDO 23