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PALACIO REAL DE MADRID
PATRIMONIO NACIONAL
·SILVIA MARTÍNEZ SERNA ·
Universidad de Valencia
1. Introducción:
E
Comprende casi tres siglos de historia de España,
l Palacio Real de Madrid, que fue
lo que significa que puede ofrecer un caudal
construido por Felipe V en el siglo XVIII
informativo muy rico y
como residencia de un monarca absoluto
historia, sus construcciones y restauraciones, tanto es
y después transformando por Alfonso XII para
así, que hace necesario proceder a una selección
adaptarlo a un nuevo sistema de la
rigurosa.
monarquía
constitucional, cumple hoy diversas funciones en el
2.
complejo en cuanto a su
Sus Orígenes:
reinado de Juan Carlos I: despacho oficial del rey;
recepción de personalidades extranjeras; lugar para
El origen del palacio se remonta al siglo IX cuando
ceremonias oficiales, celebración de exposiciones
el reino musulmán de Toledo construyó una edificación
,recitales y conciertos; centro de investigación y
defensiva que después usaron los reyes de Castilla,
depósito de la memoria colectiva del pasado en la
sobre la que en el Siglo XVI, se construyó el Antiguo
documentación de su archivo y biblioteca y en la
Alcázar.
decoración y objetos suntuarios de distintas épocas
Por esta razón si queremos comenzar hablar de su
que se exponen, tanto en sus salones como en las
origen debemos de nombrar un monumento esencial
colecciones de sus museos.
para el Palacio Real, pues Madrid ya contaba con un
1
Alcázar medieval que, ampliado y reedificado por orden
Los Reyes católicos no construyeron ningún
de Carlos V y del propio Fernando II, era quizás el más
palacio real, sino que tan sólo utilizaron algunas
amplio y cómodo palacio del que disponían los reyes
residencias preexistentes. Carlos V construye el
de Castilla en la zona centro.
palacio dentro de la Alhambra de Granada, pero la
Son acertadas ahora las palabras que Gérad V.
nos pronuncia a continuación:
“Sea cual
fuere la civilización que represente, un
vieja capital nazarí está demasiado alejada del centro
de gravedad castellano como para convertirse en sede
de la corte. Por tanto, los palacios de los Austrias y
posteriormente de los Borbones se edificarán en el
palacio manifiesta y simboliza casi siempre el recuerdo de
corazón del viejo reino de Castilla, teniendo a Madrid
un monarca. El Renacimiento europeo es el momento en
como centro geográfico ideal de ese mapa de las
que la identificación del príncipe con una residencia
adquiere su más completa justificación”1.
residencias cortesanas.
El Palacio de los Austrias fue, esencialmente, el
Alcázar aunque contaban con otro palacio mandado
De esta forma podemos extraer dos ideas:
La primera, sería asociar el palacio con la realeza,
edificar por Felipe IV: El buen Retiro, entre otros.
En Madrid se pasaban desde noviembre hasta
la monarquía y en la segunda idea podríamos hablar
Semana Santa, pero con largas estancias en el palacio
de la Edad Moderna, pues significa el momento de
de El Pardo, que era el cazadero de invierno.
máxima identificación entre el monarca y su residencia.
El palacio es constitucional, por tanto pertenece la
Monarquía Ilustrada del siglo XVIII.
No faltaron palacios reales en la Edad Media
El Alcázar de Madrid había sido primero el
“Castillo famoso” erigido por los emires cordobeses en
un espolón rocoso en avanzadilla sobre el rio
Manzanares. Más tarde, los Trastámaras habían
española, sin embargo su carácter itinerante de los
emprendido la tarea de convertirlo de castillo en
monarcas existentes en los distintos reinos hispánicos
residencia real, objetivo que se pudo considerar
impone una clara línea divisoria bien marcada con
definitivamente alcanzado en el reinado de Juan II.
respecto a los palacios de los soberanos absolutos, ya
que estos buscaron una capitalidad para su reino, un
lugar fácilmente identificable como punto de referencia
y como centro para el ejercicio de su autoridad, sin
olvidar el despliegue de la simbología de su poder y del
escaparate de su prosperidad.
1 Gérad V. De castillo a palacio. El Alcázar de Madrid en el siglo XVI,
Antiguo Alcázar en la zona centro. Madrid
Bilbao, 1984, pág 7.
2
Carlos V, por su parte, y a partir de una Real
Cédula de 1536, ordenará una nueva reestructuración
de la vieja fortaleza. Con Felipe II, el Alcázar cobra una
importancia creciente: Madrid deviene capital de
España, la renovada fábrica se convierte en principal
residencia del soberano y el edificio se sitúa en el
centro de una serie de otras construcciones que
contribuyen a subrayar su papel cortesano y su función
política.
Se escucharon voces de alamar” ¡Está ardiendo el
Alcázar!”… y las calles, antes vacías y silenciosas ya
que estaban celebrando la Nochebuena, se llenaron
de gente, que presuradas se dirigían al incendio para
ver horrorizadas cómo las llamas consumen las viejas y
familiares torres y también las ricas instancias donde
habitaron los últimos reyes de la dinastía de los
Austrias.
El Alcázar siguió siendo la primera residencia
madrileña de los soberanos de la casa de Austria a la
muerte de Felipe II y a todo lo largo del siglo XVII, sin
ser suplantado en dicha condición por más que Felipe
IV sintiera la necesidad de construirse en nuevo palacio
en la capital, el Buen Retiro.
Cuando en 1700 Carlos II murió sin descendencia,
su testamento designó como heredero de la Corono de
España a Felipe de Anjou (1683-1746), nieto del
monarca francés Luis XIV. De este modo, un nuevo
soberano, criado en Versalles, y una nueva dinastía, de
origen francés, se establecían en España a principios
del siglo XVIII. Felipe V se constituía en el primer rey
De esta manera al primer Borbón se le privaba de
de la casa de Borbón, llamada a perpetuarse en el
una residencia anticuada, pero emblemática de la
trono hasta nuestros días.
Monarquía española. Por ello, no dudó Felipe V en
Desde su primera entrada en Madrid, el Alcázar
pareció demasiado severo al primer representante de
la nueva dinastía, quien inició pronto la construcción de
otra residencia más amable y más al gusto versallesco
fuera de la capital; sería el palacio de San Ildelfonso o
de La Granja.
Sin embargo, el destino cambió el curso de la
historia. Un violento incendio, declarado en la noche
del 24 de diciembre de 1734, destruyó por completo el
viejo Alcázar de los Austrias.
impulsar inmediatamente el proyecto de un nuevo
palacio que sustituyera al anterior. El encargado de
llevarlo a cado fue el abate Filippo Juvara (1678-1736),
una de las grandes figuras de la arquitectura europea
de la primera mitad del siglo XVIII.
Filippo Juvara, natural de Mesina, se había
formado en Roma con Carlo Fontana(1638-1714),
adoptando pronto un estilo que, incorporando las
enseñanzas barrocas de Bernini(1598-1680), Guarini
(1624-1683)
y
Borromini
(1599-1667),
aunque
3
alejándose de sus audacias, le ofreció la oportunidad
está situado al borde de una elevada plataforma que
de convertirse en el arquitecto de la dinastía saboyana,
desciende hacia el rio Manzanares , en el extremo
para la que trabajaría especialmente en Turí.
occidental de la ciudad y ocupa el mismo lugar que el
Antes de llegar a España ya tenía en su haber
algunas obras maestras de la arquitectura religiosa,
antiguo Alcázar o Palacio de los Reyes de la Casa de
Austria.
como la Superga de Turín, así como algunas notables
construcciones áulicas, los palacios Madama y
Stupinigi y el palacio real de Lisboa.
Sin embargo, el proyecto de Juvara no llegó a
Es costumbre llamar al palacio Real al edificio
actualmente existente, y “Alcázar de Madrid” el antiguo
Alcázar o el Alcázar de los Austrias al que existía en
llevarse a cabo, entre otras cosas a causa de su
ese mismo lugar. Sin embargo, en los siglo XVI, XVII Y
muerte en 1736. De este modo, para la definitiva
XVII “Alcázar” y “Palacio” eran sinónimos y de hecho
construcción del palacio, fue designado el arquitecto
en los escritores del Siglo de Oro encontramos que con
turinés Giovanni Battista Sacchetti (1335-1400),
más frecuencia lo llaman “Palacio” a secas y sin
discípulo de Juvara, quien adelantó su nombre para
artículo, que de otra forma, y que durante la
realizar su proyecto.
construcción del “Palacio Nuevo” se denomina al
Sacchetti había de dirigir las obras desde su
llegada a Madrid hasta 1760, en que su precario estado
anterior Palacio Viejo o antiguo.
Por otra parte, en tiempo de Isabel II Y Alfonso XII
de salud le obligó a dejar la continuación de los
era frecuente emplear el nombre de Alcázar para
trabajos al siciliano Francesco Sabatini (1775-1778), el
designar el Palacio Real Nuevo.
arquitecto de Carlos III, responsable no sólo de las
sucesivas actuaciones en el Palacio Real, sino también
de la mayor parte de las obras emprendidas en Madrid
En suma que al que desapareció tanto vale
llamarlo el Alcázar como el Palacio antiguo de Madrid.
en la decisiva etapa que para el urbanismo de la capital
significó el reinado de aquel monarca.
Se construye el Palacio Real de Madrid. Un edificio
casi cuadrado, que mide más de 150 metros de lado y
4
3. Cambios, restauraciones y comparaciones:
El Palacio Real es un palacio que se proyecta
hacia el pasado y el futuro. Esto quiere decir que
reclama de sus antepasados aunque se proyecte con
una perspectiva de nuevos gustos.
En el primer caso, la monarquía ilustrada de los
Borbones se reclama de la herencia de los anteriores
monarcas españoles, al tiempo que recoge también
una herencia material en forma de objetos artísticos
El Alcázar y el Palacio Real desde la misma perspectiva
que pertenecieron a los anteriores monarcas y familias.
En el segundo caso el palacio se transforma para
asumir nuevos gustos y concepciones o para adaptarse
a nuevas funciones (como mejor ejemplo las
intervenciones alfonsinas, con su recuperación
historicista y sus nuevas necesidades de
representación – comedor gala- o de vida privada –
salas de billar y de fumar-hasta llegar al momento
actual, con la inclusión del palacio en el Patrimonio
Nacional.
La construcción de edificio, como hemos dicho,
estuvo condicionada por la historia:
Por su deseo de ratificar la continuidad de la
El Alcázar había sido un edificio notable en sí
mismo y en ella había una serie de espacios
representativos de la Monarquía entre los que vale la
pena destacar tres: la disposición central de la capilla y
de la escalera, los grandes salones a lo largo de la
fachada principal al Sur, y la serie de antecámaras que
definían un largo e imponente recorrido ceremonial.
Lo primero se debió a el arquitecto Alonso de
Covarrubias(1488-1570), que acertó a formular en el
eje central del palacio, entre los dos patios, la unión de
dos espacios de gran contenido simbólico: la escalera,
que es una de los emblemas de poder ocupante, y la
monarquía borbónica con la de los Austrias, el palacio
capilla, que es el centro y corazón del edificio como
debía construirse en el mismo solar del antiguo Alcázar
tabernáculo de Dios al que el rey católico sirve,
pero para evitar toda posibilidad de incendio, las
poniendo a la divinidad en el lugar protagonista, y el
cubiertas de todas las habitaciones debían ser
monarca a un lado, como su servidor.
abovedadas y sólo se podía utilizar madera en las
puertas y ventanas.
Así, a la voluntad de Magnificencia se unía la
de Perdurabilidad, expresa en la primera piedra del
edificio, cuya inscripción acaba diciendo que Felipe V
mandó construir el Palacio “Para la Eternidad”
5
todos los “oficios”: cocina, repostería, cava, furriera,
Estas características esenciales pasaron, más
o menos matizadas, al Palacio Nuevo: la importancia
material y simbólica de la capilla y de la escalera y su
posición central; el recorrido ceremonial ordenado por
la etiqueta; la distribución de los grandes salones, y
sobre todo el del trono, a lo largo de la fachada
principal; por último, la importancia de su decoración
pictórica , que en el Alcázar era la verdadera
protagonista del interior, reflejando el papel del
monarca- Felipe II y Felipe IV, sobre todo- como
tapicería, etc. Por tanto Sacchetti hubo de hacer un
edificio desarrollado en vertical, con dos pisos de
sótanos donde albergar todos estos “oficios”, planta
baja para residencia de los reyes y sus hijos en verano,
planta principal para apartamentos de invierno de las
mismas personas reales, el segundo piso para los
nobles palaciegos, y los entresuelos para los criados;
total, seis pisos desde el nivel de la plazuela y ocho por
el lado Norte.
El desarrollo en vertical y la estructura
coleccionista, aficionado y mecenas de las artes, y el
totalmente abovedada implicaron necesariamente unos
prestigio que estas arrojaban sobre regio protector.
muros de considerable grosor, cosa que le llevo a
Dada la carga simbólica del lugar, no es
extraño que Felipe V ordenase edificar el Nuevo
Palacio Real en el mismo lugar del antiguo.
El palacio Real estaba teniendo una buena
consideración y una gran reputación, se llegaban a
escribir cosas como:
Sacchetti a numerosas críticas consideradas, desde mi
punto de vista, de modo injusto, pues no le quedaba
más remedio que hacerlos así para obtener la
seguridad del edificio.
Sacchetti resolvió bien el difícil programa con el
que hubo de enfrentarse: proyectó un palacio
cuadrado, en torno a un gran patio donde entraban las
“El Real Palacio está siendo construido con gran magnificencia, y
carrozas; con dos grandes escaleras gemelas- la del
con gasto aún más grande (…). No puede negarse que ésta es
Rey y la de la Reina. Entre las cuales había un salón
una mole soberbia, grandiosa y acompañada por todo lo que
de fiestas y, en el lado opuesto, la Real Capilla; con las
pueda hacerla bella, adornada, cómoda y suficientemente
adecuada a la majestad de un Soberano”2
Un palacio es una edificación material, que
sirve como vivienda del rey y de la familia, pero en este
salas principales de los apartamentos reales
distribuidas en hilera a lo largo de las fachadas, y en
paralelo, recibiendo la luz del patio central, otra hilera
de habitaciones, de servicio.
caso iban a ver cambios, porque en el programa
impuesto por los reyes se debía edificar, apartamentos
Plano interior del Palacio Real :
de invierno y verano para las personales reales,
habitaciones para toda la servidumbre alta y baja, es
decir los nobles y las damas que ejercían cargos
palaciegos también los criados, y además espacio para
2
Noberton Caimo,P.Voyage d’Espagne,fait en l’amee 1755,París,17721773
6
En la forma exterior del Palacio, Sacchetti se
Al recién venido monarca que se había
atuvo fielmente al estilo de su maestro Juvara,
marchado de España a reinar en Nápoles antes de que
siguiendo los diseños que él ya había proyectado: con
ardiese el Palacio antiguo donde había nacido en 1716,
orden gigante de columnas y pilastras asentado sobre
le gustó muy poco el Palacio Nuevo. En comparación
la planta baja almohadillada que sirve de cuerpo
con la gran residencia real que había hecho construir
basamental, composición muy típica del barroco
en Caserta, cerca de Nápoles, según proyecto del
italiano y desarrollada especialmente a partir del
famoso Vanvitelli (1700-1773), ésta le pareció pequeña
palacio Chigo, de Bernini en Roma.
y sobrecargada de adornos, porque durante el reinado
de Fernando VI se había trabajado en una amplia serie
de esculturas que flanqueaban la puerta principal y las
“peinetas” en el centro de los pabellones de esquina.
Todas estas esculturas respondían a un
programa iconográfico ideado por el benedictino Fr.
Martín Sarmiento (1695-1772), que en él había querido:
plasmar la continuidad de la Monarquía desde el
Alzado de las fachadas principal y transversal del proyecto de
Juvarra.
primero de los reyes godos hasta el monarca reinante,
representados todos en estatuas sobre la balaustrada
superior de edificio; matizar esta serie de reyes con la
Sacchetti dirigió también la construcción del
edificio hasta la llegada de Carlos III en 1760. Definido
el proyecto en 1737, la primera piedra se sentó el 6 de
abril de 1738, bajo la puerta principal. En 1742 ya
estaban concluidos todos los sótanos y la construcción
habrá llegado al nivel de la plaza de Armas. En 1746 se
alcanzaba el nivel del suelo principal, y en 1752 estaba
ya cubriéndose.
Los últimos años del reinado de Fernando VI
presencia de otros personajes relativos a determinadas
regiones de la Monarquía, como Castilla, Navarra,
Galicia, Méjico o Perú; aludir a la conexión de esta
Monarquía con la antigua Roma mediante la colocación
de cuatro esculturas de emperadores romanos nacidos
en Hispania; formar una composición alegórico-política
relativa a la Monarquía española en la fachada
principal, correspondiente a otra alegórico-religiosa en
la fachada opuesta, la de la Capilla. Además en torno a
la galería que rodea el patio al nivel del piso principal,
se emplearon en múltiples tareas de acabado en los
una serie de relieves sobre las puertas definían e
pisos altos, que ya estaban habitados en 1759; en la
ilustraban cada uno de sus cuatro lados: político,
decoración de la escalera principal de mano derecha y
religioso, científico y militar.
en la de la Capilla Real, así como en las rampas de
bajada a los jardines. Pero cuando Carlos III llegó a
Madrid faltaba por hacer toda la decoración interior de
las habitaciones.
Todo este discurso histórico, alegórico y
político respondía a la retórica barroca tardía de viejo
cuño, y por tanto no puede sorprender que a Carlos III
no le gustase, y que ordenase bajar las estatuas, ya
7
todas colocadas, simplificando así la imagen del
Además, fue el mismo discípulo de Vanvitelli
Palacio para darle un aspecto menos barroco tardío y
quien colocó un reloj en el ático en lugar de la alegoría
más barroco clasicista.
política que allí estuvo esculpida: apoyó al balcón
Esta operación de “limpieza” fue dirija por
Francisco Sabatini (1722-1797), discípulo de Vanvitelli
y de Fuga, sucesor de Sacchetti apenas llegado el rey,
y director de las obras de este y de otros palacios
reales hasta su muerte.
Además Sabatini era un hombre de grandes
ambiciones:
La principal aportación de Sabatini al diseño
principal sobre cuatro grandes columnas toscanas que
ocupaban el lugar destinado a los emperadores
romanos y puso balcones de hierro en el piso principal
en lugar de las balaustradas de mármol que siempre
quiso Sacchetti, que, disgustado como puede
imaginarse, murió en Madrid al día siguiente de haber
comenzado a habitar Carlos III el Palacio Nuevo, en
diciembre de 1764.
Desde la llegada de Carlos III a Madrid y hasta
es, precisamente lo que no se llego a construir, la
ese momento habían transcurrido cuatro años durante
ampliación del Palacio mediante 4 nuevos patios que
los cuales Sabatini dirigió toda la nueva distribución de
parten de la fachada posterior.
las salas, su decoración y los aspectos fundamentales
de su mobiliario. Junto a él hay que destacar a otras
importantes figuras como los pintores Corrado
Giaquinto (1703-1765), Gian Battista Tiepolo (16961770) y A.R.Mengs (1728-1779), así como al pintoradornita Mattia Gasparini (1880-1965), encargo de la
ornamentación de las habitaciones más personales del
monarca.
En tinta roja el palacio, en tinta azul la ampliación de Sabatini.
De esta manera podríamos hacer una especie
Carlos IV prestó peculiar atención a la
ornamentación en las habitaciones que Sabatini le
de fotomontaje para poder ver cómo serian las
había expuesto: en la parte del “Ala de San Gil”. y en
dimensiones del palacio si se hubiese realizado la
la parte oriental del Palacio, y no sólo las hizo decorar
ampliación de Sabatini:
según los diseños de Sabatini y con pinturas al fresco
de Bayeu y Maella , sino que además empezó a
acumular en ellas objetos magníficos de mobiliario
traídos de Francia.
Fernando VII despojó al Palacio de su tesoro
más admirado por todos los viajeros del siglo XVIII y de
los primeros diez años del XIX: los cuadros, con los
que fundó la Galería Real de Pinturas, o sea, el Museo
8
del Prado. Sin embargo, lo llenó de objetos decorativos
familia real vive en el “Ala de San Gil”: los reyes en el
franceses, siguiendo la tradición paterna: grandes
principal, las infantas en el entresuelo y los infantes en
lámparas y candelabros, relojes, porcelanas, veladores
el segundo. Los tiempos cambian.
y otros muebles, amén de los primeros papeles
pintados con que empezaron a cubrirse los muros en
sustitución de las grandes obras maestras de la pintura
antigua.
A partir de 1932 el Palacio mantendrá su
carácter de sede de la máxima representación oficial,
pero nunca más será residencia efectiva.
El tono burgués se acentuó en las habitaciones
de Isabel II, de cuyo reinado no queda prácticamente
nada porque esta soberana habitada en el “Ala de San
Gil” donde su sucesores también instalaron sus
4. Aclaración de conceptos y su consideración como
patrimonio:
habitaciones privadas; por tanto, la decoración que ha
llegado hasta nuestros días en esta zona es, en parte
dieciochesca, en parte ya posterior a Isabel II, de la
época de Alfonso XII o Alfonso XIII.
Por otra parte, desde 1842 hasta 1891,
El Patrimonio Nacional es un conjunto de
bienes de titularidad pública que comprende la parte
principal de los que formaban el Real Patrimonio o
Patrimonio de la Corona3: Comprendería así los
palacios reales con sus parques y jardines, algunos
aunque con interrupciones, se trabajó en la conclusión
edificios que forman conjunto con los palacios, y una
de los edificios que forman la plaza de Armas,
serie de monasterios de fundación real.
terminando con el nuevo pabellón que alberga la
magnífica colección real de instrumentos de guerra, la
Armería.
No debe confundirse, por tanto, ni con el
Patrimonio del Estado ni con el Patrimonio HistóricoArtístico.
Con Alfonso XII se impone un “cambio de
imagen” para dar al edificio representativo de la Corona
española un aspecto más acorde con la idea victoriana
de una monarquía parlamentaria, y unas instalaciones
donde las personas reales pudieran desenvolverse
conforme a los usos del día: surge así el nuevo gran
comedor de gala y sus salones anejos, así como las
El Patrimonio de Estado está integrado por
bienes de titularidad pública empleados para fines
administrativos, etc. pero que no tienen carácter
monumental, al menos al principio4. Por ejemplo, el
edificio donde radico un Ministerio forma parte del
Patrimonio de Estado.
nuevas salas de billar y de fumar y las decoraciones
El Patrimonio Histórico-Artístico es un concepto
historicistas de los salones de armas o de Consejos.
bajo el cual se engloban los objetos, ya sean inmuebles
Paulatinamente a lo largo del siglo XIX la
evolución de las costumbres acabó por hacer que el
Palacio, que cuando empezó a ser habitado no parecía
grande, resulte ahora inmerso. Con Alfonso XIII toda la
o muebles, que constituyen el legado material de la
cultura española, y sea cual sea su titularidad, es decir
su propietario, y como tal está protegido por una
3
4
José Luis S. “El Palacio Real de Madrid” Madrid, pág.11
José Luis S. “El Palacio Real de Madrid,Madrid,pág.12
9
legislación específica que intenta salvaguardarlo5. Una
Nuestra obra se ha conservado y se sigue
ciudad entera, una catedral, una parroquia, un cuadro
conservando en la actualidad gracias a la Ley de
en un museo, un cuadro muy importante de propiedad
Patrimonio Histórico Español (1985). Esta ley promueve
particular, un palacio privado, o un Palacio Real, son
la apreciación de los bienes, ya sea por su uso,
elementos de nuestro Patrimonio Histórico-Artístico.
antigüedad o valor económico y entre sus principales
objetivos están la defensa contra la exportación ilícita y
El Patrimonio Nacional recibe este nombre
contra el expolio. Con esta medida hace posible una
desde 1939, pues el General Franco no quiso volver a
protección importante sobre el monumento, se debe
llamarlo “Real” que es el adjetivo que definió la
conservar en buen estado sin efectuar modificaciones ni
titularidad de este conjunto de bienes hasta entonces,
derribos o eliminaciones y permitir su visita y estudio.
salvo durante los dos paréntesis de la Primera y la
Segunda Republica. La denominación de Nacional se
mantuvo bajo el general Franco y tras reinstaurarse la
Monarquía.
El Palacio Real Madrid es, por tanto, el primero
de los edificios integrantes del Patrimonio Nacional por
su importancia histórico-artística y representativa.
Por otra parte también tenemos que hablar de las
rehabilitaciones que se han creado, pues a lo largo de la
historia ha cumplido varias funciones, estás han ido
cambiando desde su construcción hasta la actualidad:
Primero como residencia de un monarca absoluto,
después como despacho oficial del rey o como un lugar
para
ceremonias
oficiales
y
celebración
de
Otro de los aspectos que debemos tener claro
exposiciones, también como centro de investigación y
es que los edificios desde que se comienza a construir
depósito de la memoria colectiva del pasado en la
ya están expuestos a su deterioro. Por esta razón se
documentación de su archivo y biblioteca hasta llegar a
han colocado una serie de procesos para preservar el
la
monumento. Se trata de tres conceptos llamados:
abierto a los turistas que tengan interés y quieran visitar
restauración, conservación y rehabilitación.
sus instalaciones.
actualidad que es más concebida como un museo
Por otra parte debemos hablar de las grandes
La restauración diríamos que tiene como
finalidad revelar los valores estéticos de un monumento y
se fundamenta en el respeto hacia los elementos antiguos
y partes auténticas.
Por conservación entendemos el cuidado
permanente de edificios o monumentos. Alargan su vida
sin alterar su carácter.
ambiciones de los arquitectos. A pesar de querer
modificar y ampliar las dimensiones del palacio, como es
el caso de Sabatini lo que se realizó al final es una
restauración y un respeto de las partes autenticas del ya
existente, rechazando el proyecto presentado por el
arquitecto.
Por
último
diremos
que
es
la
obra
Rehabilitación sería dotar de funcionalidad a un
arquitectónica más ambiciosa, es el edificio civil
edificio en condiciones idóneas, no necesariamente con
español con más riquezas artísticas y con más niveles
su uso puro originario.
de interpretación y lectura historica de España.
5
José Luis S. “El Palacio Real de Madrid, Madrid. Pág. 12
10
BIBLIOGRAFIA
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Madrid en el siglo XVI, Bilbao, 1984, pág. 7
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2(ed, española), págs. 27-43
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José Luis S. “El Palacio Real de Madrid”,
Madrid, 2005, págs.12-24
-
Jesús Rodríguez. “Bienvenidos a Palacio”. El
País
-
Noberton Caimo,P.Voyage d’Espagne,fait en
l’amee 1755,París,1772-1773
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Cd de imágenes: Palacio Real de Aranjuez y
Palacio Real de Madrid , Madrid: Ministerio de
Educación y Ciencia, Patrimonio Nacional,
2005
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Páginas web:
http://www.patrimonionacional.es/Home/Palaci
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http://www.madrid-touristguide.com/sp/atraccion/palacio-realmadrid.html( Visto el 8/11/2011)
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http://www.youtube.com/watch?v=mKfB29qfBN
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