Download Concierto de Semana Santa de las Cantatas Membra Jesu Nostri de

PROGRAMA
Ad Manus
TEXTO (Traducción)
AD PEDES
Membra Jesu Nostri de
Dietrich BUXTEHUDE
(1637-1707)
BUXTEHUDE
Präludium en g moll BuxWV 163
Ad Pedes
1. Sonata
2. Coro: Ecce super montes
3. Coro: Salve mundi salutare
4. Aria: Salve mundi salutare (Priscilia Borobia)
5. Clavos pedum plagas duras (Natalia Gil)
6. Aria: Aria: Dulcis Jesu, pie deus
(Moises Maroto)
7. Coro: Ecce super montes
Ad Genua
1. Sonata
2. Coro: Ad ubera portabimini
3. Aria: Salve Jesu, rex sanctorum
(Jonatan de Dios)
4. Aria: Quid sum tibi responsurus (Sara Foj)
5. Trío: Ut te quaeram mente pura
(Priscilia Borobia, Raquel Domínguez
y Moises Maroto)
6. Coro: Ad ubera portabimini
Sylvius Leopold WEISS (1686-1750)
Ciaconne de la Suite nº 6
(Ars Melancholiae)
1. Sonata
2. Coro: Quid sunt plagae istae
3. Aria: Salve Jesu, pastor bone (María Meliá)
4. Aria: Manus sanctae, vos amplector (Raquel
Domínguez)
5. Trío: In cruore tuo lotum
(Clara Mata, Pablo Vázquez y Moises Maroto)
6. Coro: Quid sunt plagae istae
Giovanni Girolamo KAPSBERGER (1580-1651)
Toccata arpeggiata
Ad Cor
1. Sonata
2. Trío: Vulnerasti cor meum
(María Sala, Priscilia Borobia y Bruno Henriques)
3. Aria: Sumi regis cor (María Sala)
4. Aria: Per me dullam cordis mei (María Sala)
5. Aria: Viva, viva (Bruno Henriques)
Coro: Vulnerasti cor meum
Johann Sebastian BACH (1685-1750)
Fantasia super Jesu, meine Freude BWV 713
Ad Faciem
1. Sonata
2. Coro: Illustra faciem tuam
3. Trío: Salve, caput cruentatum
(Clara Mata, Jonatan de Dios y Moises Maroto)
4. Aria: Dum me mori est necesse
(Francisco Nicolau)
5. Coro: Cum me jubes emigrare
6. Coro: Amen
Coro: He ahí, sobre los montes los pies del que predica el Evangelio y anuncia
la paz.
Coro: Salve, salvación del mundo, salve, Jesús querido, ceñirme a tu Cruz en
verdad quisiera, Tú sabes por qué, dame abundancia de Ti.
Aria: Los clavos de los pies, las terribles llagas, tan hondamente marcadas
abrazo con ternura y me aterra en tu presencia el recuerdo de tus heridas.
Aria: Dulce Jesús, Dios piadoso, a Ti imploro aunque culpable, muéstrate
benigno conmigo, no me desprecies indigno de tus santos pies.
Coro: Coro: He ahí…
AD GENUA
Coro: En el pecho seremos llevados y sobre las rodillas seréis mecidos.
Aria: Salve, Jesús, rey de los santos, esperanza invocada de los pecadores, del
leño de la Cruz como un reo pende el Dios, hombre verdadero, vacilante sobre
las frágiles rodillas.
Aria: ¿Qué podré decirte, vil criatura, corazón rudo? ¿Qué daré a quién me
ama, que eligió morir por mí para que yo no muera doblemente?
Trío: El quererte con limpieza de espíritu sea mi mayor anhelo, no más fatigas ni
penas porque seré curado y purificado cuando esté abrazado a Ti.
Coro: En el pecho…
AD MANUS
Coro: ¿Qué son estas heridas en medio de tus manos?
Aria: Salve Jesús, pastor bueno, extenuado en la lucha que por la Cruz estás
siendo descoyuntado y al madero estás sujeto con tus santas manos
extendidas.
Aria: Santas manos os estrecho y gimiendo me conduelo, gracias doy por las
horrendas heridas, los ásperos clavos, las gotas santas, con lágrimas en los
ojos.
Trío: Lavado en tu sangre me encomiendo a Ti plenamente. Que tus santas
manos me defiendan, Jesucristo, en los peligros extremos.
Coro: ¿Qué son estas heridas…
AD COR
Trío: Has herido mi corazón, mi hija, mi esposa.
Aria: Salve, corazón del sumo rey, te saludo con ánimo alegre, me complace
abrazarte y me afecta al corazón el hecho de que me animes a hablarte.
Aria: Hasta lo más íntimo de mi corazón, pecador y reo, haz que penetre tu
amor de modo que tu corazón se vea arrebatado y languideciendo por la herida
del amor.
Aria: Viva, viva, te llamo con la viva voz del corazón; dulce corazón, porque te
amo, inclínate a mi corazón para que pueda estrecharme, con devoción, contra
tu pecho.
Coro: Has herido mi corazón…
AD FACIEM
Coro: Haz brillar tu cara sobre tu siervo, sálvame en tu misericordia.
Trío: Salve, cabeza ensangrentada, totalmente coronada de espinas, sacudida,
herida, con cañas golpeada, faz cubierta de salivas.
Aria: Ya que es necesario que yo muera, no me abandones entonces, en la
hora terrible de la muerte, ven, Jesús, no tardes, para protegerme y liberarme.
Coro: Cuando me ayudes a salir de este mundo, Jesús querido, aparece
entonces; amante a quien deseo abrazar mostrándote a Ti mismo en la cruz de
la salvación.
Coro: Así sea.
La música de pasión Membra Jesu Nostri es un ciclo sacro de siete
breves cantatas concebido en torno a unas meditaciones sobre diversas partes
del cuerpo de Cristo crucificado: a los pies, a las rodillas, a las manos, al
costado, a su pecho, al corazón y a su rostro.
Escrita en 1680 y dedicada a Gustav Düben, director de la orquesta de
la corte sueca y organista de la iglesia alemana en Estocolmo, Membra Jesu
Nostri es la musicalización de un texto latino medieval tomado de la Rhytmica
oratio o Salve mundi, salutare, atribuido al monje francés Bernardo de Claraval
(siglo XII), o también, al poeta Arnulfo von Löwen (siglo XIII), ambos
pertenecientes a la orden del Císter.
Estos textos encontraron una expresión similar a la religiosidad
medieval en diversas composiciones poéticas al respecto en el siglo XVII.
Buxtehude antepone en los coros iniciales de cada cantata, otros textos
procedentes principalmente del Antiguo Testamento, concretamente de Nahún,
Isaías, Zacarías, Cantar de los cantares y de los Salmos.
Esta composición es la única de estas características en el catálogo de
Buxtehude, y pudo ser utilizada para un oficio de Vísperas de Semana Santa.
Las cantatas muestran una estructura e instrumentación casi constante, que se
repite a lo largo del ciclo a saber: una sonata para dos violines (aquí sustituidos
por flautas de pico), viola de gamba e instrumentos de continuo; un concertato
vocal de texto bíblico escrito para tres o cinco partes acompañadas con la
misma instrumentación; tres arias de texto medieval intercaladas por breves
ritornelos instrumentales y, finalmente, otro concierto, similar al expuesto
inicialmente. El gran arco que se inicia en el primer concertato vocal Ecce
concluirá con un Amen, expresión agitada de la única línea melódica utilizada en
la última cantata y que culmina el tránsito por las distintas tonalidades recorridas
(do-Mib-sol-re-la-mi-do).
En esta ocasión se interpretarán únicamente cinco de las siete
cantatas, manteniendo la sexta parte del ciclo, Ad cor (al corazón), auténtico
núcleo de la obra, escrita para un consort de cinco violas de gamba.
Instrumentación idónea que subraya la emotividad y dolor del texto del concierto
vocal, cantado en este caso, por dos sopranos y un bajo, María Sala y Bruno
Henriques, los dos profesores de canto del Conservatorio Profesional de Música
de Zaragoza.
Escucharemos desde el órgano mayor a otro colaborador muy
especial, al Profesor Javier Artigas, Catedrático de órgano del Conservatorio
Superior de Música de Murcia, que interpretará un Preludio del propio
Buxtehude, para poner de manifiesto la gran influencia que dicho autor tendrá en
la obra organística alemana inminente. Entre las distintas cantatas
escucharemos fragmentos instrumentales de la misma época y ambiente,
interpretados por Joan Miró y Daniel Zapico, profesores de nuestro
Conservatorio. Igualmente queremos destacar y agradecer la participación de
los también profesores Fernando Marín y Gaspar Peñarrocha, junto a otros
colaboradores especiales como Clara Paul a la viola de gamba y Gorka Gómez
al clave.
Escuchemos pues esta obra singular, plagada de símbolos e
imágenes que narra la dolorosa tragedia de la pasión en el fervoroso ambiente
pietista propio de la Alemania del XVII y que supone una contribución
fundamental en el desarrollo de la cantata protestante. Respiremos su
espiritualidad que brota de cada palabra tratada, a veces, de forma figurativa,
abonando el camino para el advenimiento del gran Johann Sebastian Bach.
Para mantener el amplio trazado y el clima adecuado se requiere una
interpretación sin interrupciones, reservando los aplausos para el final del
concierto.
Por último, agradecer el esfuerzo de todos los alumnos participantes:
de Canto, de Coro, de Música de cámara que, junto a otros del Departamento de
Música Antigua, han hecho posible esta experiencia que sólo pretende compartir
vivencias especiales entorno a la música y encender sus ánimos para que
continúen con dedicación sus estudios.
JAVIER ARES
COLABORAN:
CONSERVATORIO
PROFESIONAL DE
MÚSICA DE
ZARAGOZA
CONCIERTO
Semana Santa 2014
Insigne Iglesia Parroquial
de San Pablo Apóstol
(C/ San Pablo 42, Zaragoza)
sanpablozaragoza.org
info@sanpablozaragoza.org
BUXTEHUDE
Membra Jesu Nostri
ORGANIZA:
ÁREA DE CORO Y ORQUESTA
DEPARTAMENTO DE AGRUPACIONES VOCALES E
INSTRUMENTALES
DEPARTAMENTOS DE CANTO Y MÚSICA ANTIGUA
San Vicente de Paúl, 39 — 50001 Zaragoza
Tels. 976 201928 / 976 201712 — Fax 976 202205
cpmzaragoza.es
CONSERVATORIO
PROFESIONAL DE
MÚSICA DE
ZARAGOZA
ALUMNOS Y PROFESORES DE CANTO
PRISCILA BOROBIA, NATALIA GIL Y MARÍA SALA*, (SOPRANOS I)
RAQUEL DOMÍNGUEZ Y MARÍA MELIÁ (SOPRANOS II)
SARA FOJ Y CLARA MATA (ALTOS)
JUAN FRANCISCO CAMPILLO, JONATAN DE DIOS,
FRANCISCO NICOLAU Y PABLO VÁZQUEZ (TENORES)
BRUNO HENRIQUES* Y MOISÉS MAROTO (BAJOS)
ALUMNOS DE CORO DE ENSEÑANZAS PROFESIONALES
(CLASE DE CORO DEL PROF. ARES)
ALUMNOS DE CORO
(CLASE DE MÚSICA DE CÁMARA DE LA PROF. SALA)
ORQUESTA DE MÚSICA ANTIGUA
CARLOS BONAL Y ARTURO PEINADO (FLAUTAS DE PICO)
MIGUEL BONAL, ISABEL ESAÍN, FERNANDO MARÍN*,
JOAN MIRÓ* Y CLARA PAUL** (VIOLAS DE GAMBA)
CONTRABAJO: GASPAR PEÑARROCHA*
SARA MORENO (GUITARRA BARROCA), DANIEL ZAPICO* (TIORBA),
GORKA GÓMEZ** (CLAVECÍN) Y JAVIER ARTIGAS** (ÓRGANO)
DIRECCIÓN JAVIER ARES*
*PROFESORES DEL CPMZ | **COLABORADORES
Viernes 11 de abril de 2014 — 21:00 h.
Iglesia de San Pablo
Entrada libre
CONSERVATORIO
PROFESIONAL DE
MÚSICA DE
ZARAGOZA