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Taller de pintor. Reseña de obras de arte destacadas por Goya de su viaje a Italia
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Número de catálogo:
D06068/172
Título:
Taller de pintor. Reseña de obras de arte destacadas por Goya
de su viaje a Italia
Fecha:
1771 c.
Serie:
Cuaderno italiano, p. 172
Filigrana:
Estrella de cinco puntas con letra "S" en su núcleo, inscrita en
círculo sobre letra "F" (fragmento, parte inferior; en la parte
superior de la marca de agua, cruz sobre círculo con punta de
estrella), 45 x 40 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en
molinos papeleros de Fabriano (Ancona).
Técnica:
Lápiz negro y tinta de bugalla a pluma
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Medidas:
186 x 130 mm
Procedencia:
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art,
Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa,
Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso:
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al
Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno
italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el
dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo
del Real Patronato de 30-06-1993.
Inscripciones:
En la mitad superior de la página, a pluma, tinta de bugalla:
"Genoba / Cene un cuadro di Guydo e - / duy di Rubens.
Carlo Mara.i e / di Guarchino. / yn Venecia -un gran- / Cuadro
di Pablo Beronese / in Parma el Gran cuadro- / dil Corecho. /
in Loreto una Amadona di - / Rafaele. en Vene.a muchos /
orixinales del Bernini y de / Langarde". Debajo de esa
inscripción, a pluma, tinta de bugalla: "turs". Hacia la derecha, a
pluma, tinta de bugalla: "G". En un nivel subyacente a las
inscripciones a tinta, zona inferior del dibujo, a lápiz negro:
"Goya / Goya / Goy".
Observaciones:
Trazado a lápiz, el dibujo originario de la página final del
Cuaderno italiano recrea el interior de un taller de pintor. En la
imagen -recuadrada- pueden apreciarse dos caballetes, una mesa
con tres botes y pincel, paleta con pinceles, otro grupo de
pinceles atados y, debajo de la mesa, la aparente presencia de un
rostro. Con el mismo tipo de lápiz fue escrito varias veces en la
imagen el apellido del artista.Sobre el dibujo a lápiz, Goya anotó
las obras de arte que le habían interesado durante su estancia en
Italia. "Al final del Cuaderno, entre la lista de lo que le llamó la
atención: en Génova, un cuadro de 'Guydo' (de Guido Reni),
sin duda el gran lienzo de la Asunción de la Virgen de la iglesia de
San Ambrosio de los jesuitas, de 1616, y una de las obras más
grandiosas del gran maestro boloñés. La vaga alusión a una obra
de 'Guarchino', el maestro de Cento (Guercino), admirado
también por Velázquez, puede resultar aún más interesante, ya
que bien puede tratarse del bellísimo lienzo de la Muerte de
Cleopatra del Palazzo Rosso o Palazzo Brignole, que se
encontraba ya allí, desde 1756, y que aparece resaltado en las
guías de la época que debió de consultar Goya, sobre todo la de
Carlo Giuseppe Ratti, 'Istruzione di quanto può vedersi di più
bello in Genova', de 1766, publicada poco antes de que el pintor
visitara la ciudad. El lienzo, una de las obras más bellas del
período tardío de Guercino, presenta a la reina egipcia, vestida
de blanco, yacente en un lecho blanco, ante un fondo de
terciopelo de un rojo violáceo de suprema belleza y una
oscuridad misteriosa que recuerda la composición y el colorido
de la Marquesa de Santa Cruz de Goya, de 1802, en el Museo del
Prado. La cita a Carlo Maratti se refiere sin duda al gran cuadro
del Martirio de San Blas y San Sebastián en uno de los altares de la
iglesia de Santa Maria di Carignano, obra de gran interés del
período de madurez del pintor romano. Por último, la alusión a
'duy di Rubens' puede referirse a los dos lienzos, de enormes
dimensiones, del altar mayor y de una de las capillas de la
anteriormente citada iglesia de San Ambrosio, de los jesuitas,
donde estaba el cuadro de Reni. Se trata de la Circuncisión, de
1605, obra juvenil del pintor flamenco, en el altar mayor, y de la
Predicación de San Ignacio, más tardía y enviada con posterioridad,
ya de la década de 1620. El Palazzo de Marcantonio Doria
guardaba también entonces el gran retrato ecuestre del marqués
Gian Carlo Doria, obra de excepcional brío y dinamismo,
realizada por Rubens en Génova en el otoño de 1606, que
también pudo ser vista por el pintor español. Goya cita en
Venecia, sólo, 'un gran cuadro di Pablo Beronese', y de Veronés
en Venecia había un número suficiente de obras de gran tamaño
como para decidir cuál de ellas llamó la atención del pintor
español. Sin embargo, una sobresalía sin duda por sus enormes
dimensiones, el gran lienzo del refectorio del convento
benedictino de San Giorgio Maggiore, las Bodas de Caná, que hoy
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guarda el Museo del Louvre y que fue llevado a Francia tras la
invasión napoleónica de Italia. El pintor cita en Parma también
'el gran cuadro dil Corecho', y de obras de Correggio la ciudad
había contado con numerosos ejemplos anteriormente, que
cuando Goya visitó la ciudad ya habían sido regalados al
extranjero, pero aparte de los grandiosos y famosos frescos de la
cúpula de la catedral, el gobierno acababa de comprar para
disfrute público la gran tabla de la Virgen con el Niño y San
Jerónimo, una de las obras maestras del pintor. Goya admira
también en Loreto 'una Amadonina di Rafaele'. Se puede tratar
de la conocida Madonna del velo, cuyo original se encuentra en
Francia en el Museo de Chantilly, y del que existen numerosas
copias de excelente calidad, entre ellas una en Loreto, tal vez a la
que se refiere el pintor. Por último, Goya cita de nuevo Venecia
y escribe que en ella se encuentran 'muchos orixinales del
Bernini y de Langarde'. Es posible que el artista confundiera
obras de otros escultores por obras de Bernini y de Algardi o
quizá cometió una equivocación respecto a la ciudad y se
refiriera a Roma, donde verdaderamente existen obras de estos
dos grandes escultores del siglo XVII" [M.B. Mena Marqués,
"'Cinco son las Llagas'", en op. cit., p. 20-22].
Reuter, sirviéndose como fuente de las guide vigentes en la época
de Goya -en particular las guías de Carlo Giuseppe Ratti para
Génova, A.M. Zanetti para Venecia o Clemente Ruta para
Parma-, confirma las atribuciones propuestas por Mena, a
excepción de la pintura de Guercino. Reuter descarta que
pudiera tratarse de la Muerte de Cleopatra, aunque este cuadro
estuviera citado por Ratti, y sugiere en cambio La estigmatización
de san Francisco en la iglesia de Santa Maria de Carignano, donde
también se encontraba el Martirio de san Blas y san Sebastián de
Carlo Maratti.
A. Ansón Navarro, "El trascendental viaje a Italia", en Goya y
Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de
Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada
de Aragón, 1995, p. 84-85.
R. Buendía, "Puntualizaciones en torno al viaje italiano", Goya,
252 (1996) 353-359 [357-358].
A. Reuter, "El Cuaderno italiano de Goya", en J. Sureda (ed. lit.),
Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner,
2008, v. 2, p. 89-90.
C. Monterde y R. Gallego, "Las páginas del Cuaderno italiano", en
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 107.
J. Sureda (ed. lit.), "VI. El Cuaderno italiano", en Goya e Italia,
Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 1, il. p.
112.
M.B. Mena Marqués, "Goya: el viaje interior", en El arte del Siglo
de las Luces. Las fuentes del arte contemporáneo a través del Museo del
Prado, Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 2010.
La tinta de bugalla de las inscripciones del recto de la hoja ha
traspasado el papel. Suciedad extendida en el borde por
rozamiento con los dedos. Mancha de aceite o barniz y pequeña
rotura del papel en el ángulo inferior izquierdo.
En el anverso de la hoja, Alusión a Timoteo Martínez, oficial de
correos en Roma. Otras anotaciones numéricas y textuales, D06068/171.
Bibliografía:
M.B. Mena Marqués, "'Cinco son las Llagas'", en El Cuaderno
italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del
Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de
Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 20-22.M.B. Mena
Marqués, "El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732).
Transcripción anotada", en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los
orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev.
Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo
del Prado, 2008, p. 67.
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