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INSTITUTO DEPARTAMENTAL DE CULTURA DEL META
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RESOLUCIÓN 318 de 2016
(11 de octubre de 2016)
Por la cual se establecen las Bases y el Reglamento del Concurso “IIl CONCURSO DE
COMPOSICION PARA BANDA” “PORQUE EL META NOS TOCA”.
EL SUSCRITO DIRECTOR DEL INSTITUTO DEPARTAMENTAL
DE CULTURA DEL META
En uso de sus atribuciones legales y en especial el Decreto Departamental 0377 del 26 de marzo de
1998 y el acuerdo 0002 del 26 de junio de 1998 de la Junta Directiva
CONSIDERANDO
Que EL INSTITUTO DEPARTAMENTAL DE CULTURA DEL META con el propósito de “promover y
fomentar el desarrollo cultural del Departamento, mediante el fortalecimiento de las diversas
expresiones culturales, artísticas y creadoras ” presenta la convocatoria pública de concursantes para
el IIl CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA “PORQUE EL META NOS TOCA” , a realizarse
el 9 de diciembre de 2016.
Que la música Llanera en el Contexto Latinoamericano fomenta espacios que incentivan nuevos
formatos que incluyen instrumentos no tradicionales por eso el “IIl CONCURSO DE COMPOSICIÓN
PARA BANDA “PORQUE EL META NOS TOCA” hace reconocimiento a los procesos de formación de
las prácticas de conjunto de las bandas sinfónicas del departamento.
Que es importante abrir nuevos espacios que incentiven la divulgación y producción de la música
llanera en nuevas manifestaciones y nuevos formatos, en este caso los formatos bandísticos, y dar
premios de composición y arreglos a los músicos del contexto bandístico.
Que estos nuevos espacios de concurso y la dinámica de convocatoria permiten alcanzar un mayor
número y calidad en los concursantes, así como una participación más abierta y diversa en la medida
que se extiende la invitación al todo el departamento.
Que ésta es la tercera versión del CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA “PORQUE EL
META NOS TOCA”
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Complejo Cultural y Deportivo
JOSE EUSTASIO RIVERA – TEATRO LA VORAGINE
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Que el Instituto Departamental de Cultura del Meta, presentará y divulgará en los diferentes medios las
bases para la realización del IIl CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA “PORQUE EL META
NOS TOCA.
Que se hace necesario establecer las bases y el Reglamento de dicha convocatoria. Por lo
anteriormente expuesto,
RESUELVE
ARTICULO PRIMERO: OBJETIVO GENERAL
 Consolidar el Concurso de composición para banda sinfónica como el concurso académico
bandístico mas importante y de mayor calidad de los llanos colombianos que impulsen,
fomenten, y difundan los procesos formativos de los municipios del Departamento del Meta sin
olvidar sus elementos identitarios.
ARTÍCULO SEGUNDO: OBJETIVOS ESPECÍFICOS
 Resaltar e impulsar las manifestaciones artísticas y culturales que contribuyen a la
conservación y a la difusión de las obras sinfónicas construidas a partir de los elementos de la
música tradicional del Departamento del Meta.
 Impulsar el desarrollo cultural del pueblo metense generando espacios para el fomento y la
promoción de las obras sinfónicas del Departamento.
 Promover la circulación, divulgación y el intercambio cultural de las distintas regiones del país.
ARTICULO TERCERO: GENERALIDADES DEL CONCURSO
El IIl CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA “PORQUE EL META NOS TOCA” se realizará
en dos modalidades, a saber, la modalidad BANDA EN FORMACIÓN, dirigida a compositores
residentes en el Departamento del Meta, y la modalidad BANDA JUVENIL, dirigida a arreglistas
residentes del Departamento del Meta. (ver más adelante las condiciones generales de participación).
Las obras presentadas al concurso en la modalidad BANDA EN FORMACION deben ser inéditas, es
decir, que no hayan sido dadas a conocer públicamente ni hayan participado en otros concursos o
eventos similares, para la modalidad BANDA JUVENIL, se entregaran los audios correspondientes a
las tres obras ganadoras de la modalidad Pasaje Inédito de las versiones 46° 47° 48° del Torneo
Internacional del Joropo. Los compositores y arreglistas oriundos y residentes en el Departamento del
Meta podrán concursar con una obra en cada categoría.
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ARTICULO CUATRO MODALIDADES:
MODALIDAD BANDA EN FORMACIÓN (Convocatoria Composición)
La obra presentada en la modalidad BANDA EN FORMACIÓN debe corresponder a los grados 1 y/o 2
de dificultad según los estándares internacionales. Para el efecto, se anexa a la presente convocatoria
los parámetros de los grados de dificultad 1 y 2 adecuados al contexto musical colombiano.
La obra debe estar estructurada en un solo movimiento, tener una duración entre 2 y 4 minutos y estar
basada en los repertorios de los sistemas musicales del llano colombo- venezolano.
La obra debe ser orquestada para la siguiente conformación instrumental: Flautas 1 y 2, Oboe
(opcional), Fagot (opcional), Clarinetes 1, 2 y 3 (3º opcional), Clarinete bajo (opcional), Saxofones altos
1 y 2, Saxofón tenor, Saxofón Barítono (opcional).
Trompetas 1 y 2, Cornos 1 y 2, Trombones 1 y 2, Eufonio 1 y 2 (2º opcional), Tuba. 2 Timbales
(opcionales), Placas (Glockenspiel o Xilófono) y tres percusionistas adicionales (platillos, redoblante,
bombo, pequeña percusión, percusión tradicional colombiana y latina).
MODALIDAD BANDA JUVENIL (Convocatoria Arreglos)
La obra presentada en la modalidad BANDA JUVENIL debe corresponder a los grados 3 y/o 4 de
dificultad según los estándares internacionales. Para el efecto, se anexa a la presente convocatoria los
parámetros de los grados de dificultad 3 y 4 adecuados al contexto musical colombiano.
Para esta modalidad cada obra deberá iniciar con un canto de cabrestero y/o ordeño y deberá estar
estructurada en un solo movimiento, tener una duración entre 5 y 7 minutos y estar basadas en los
repertorios de los sistemas musicales del llano colombo-venezolano.
La obra debe ser orquestada para la siguiente conformación instrumental: Piccolo, Flautas 1 y 2, Oboe
(opcional), Fagot (opcional), Clarinetes 1, 2 y 3, Clarinete bajo (opcional), Saxofones altos 1 y 2,
Saxofón tenor, Saxofón Barítono. Trompetas 1, 2 y 3, Cornos 1, 2 y 3 (4) Opcional, Trombones 1, 2 y 3,
Eufonio 1 y 2, Tuba. Timbales (2), Placas.
Pasajes Inéditos ganadores
VERSIÓN DEL TORNEO
46° Torneo Internacional
Joropo
47° Torneo Internacional
NOMBRE DE LA COMPOSICIÓN
del Violencia
NOMBRE DEL AUTOR
Oscar Armando Cúrvelo Cañas
del Mensajero de la Paz
Mauro Cristóbal Díaz
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Joropo
48° Torneo Internacional del Nostalgia del Cabrestero
Omar Edgar Fandiño
Joropo
ARTICULO QUINTO: CONDICIONES GENERALES DE PARTICIPACIÓN
Las siguientes son las condiciones generales y comunes que aplican a todos los participantes del IIl
CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA “PORQUE EL META NOS TOCA”, se recomienda
tener en cuenta las condiciones particulares de las dos modalidades. El inscribirse a este concurso,
implica la aceptación de las bases y las condiciones de participación.
El INSTITUTO DEPARTAMENTAL DE CULTURA DEL META, podrá hacer uso de los registros
sonoros y de video del concurso, sin que le genere costo alguno por concepto de Derechos de Autor
y/o por interpretación, con fines de divulgación cultural, y como parte de su dinámica musical, el
INSTITUTO podrá grabar y producir discográficamente, transcribir musicalmente (levantamiento de
partituras) y publicar por cualquier medio las obras preseleccionadas y/o ganadoras a título de registro
histórico, patrimonio musical y artístico.
PARÁGRAFO PRIMERO: Quienes Pueden Participar
En las categorías BANDA EN FORMACIÓN (Composición) y BANDA JUVENIL (Arreglos) pueden
participar compositores y/o arreglistas mayores de edad, oriundos o residentes del Departamento del
Meta que acrediten su estadía durante los últimos tres años consecutivos.
PARÁGRAFO SEGUNDO: Quiénes No Pueden Participar
Los funcionarios públicos, personas vinculadas mediante contrato de prestación de servicios y los
miembros de la Junta Directiva del Instituto Departamental de Cultura del Meta.
Las personas que directa o indirectamente hayan tenido injerencia en la preparación y elaboración de
los términos, requisitos y condiciones de esta convocatoria.
Las personas que formen parte del Jurado en cualquiera de las etapas del Concurso, los integrantes
del Comité Técnico del INSTITUTO.
Las personas que tengan vínculos de parentesco hasta el segundo grado de consanguinidad, segundo
de afinidad, primero civil, compañero o compañera permanente de jurados, miembros del Comité
Técnico y de la planta de personal del INSTITUTO.
Las personas contra las cuales se hayan formulado denuncias penales por concepto de derechos de
autor; no podrán participar en el IlI CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA “PORQUE EL
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META NOS TOCA”, en caso de estar incursos en esta prohibición se les excluirá automáticamente, sin
que se genere costo alguno para el INSTITUTO.
Aun posteriormente de la participación y al recibir el premio, se demuestra que hubo plagio o el
apoderamiento indebido o ilegal de una obra que le pertenezca a otra persona, el participante deberá
reintegrar el monto de lo recibido con el ajuste de intereses corrientes, sin perjuicio de las acciones
judiciales que se puedan adelantar en su contra.
NOTA 1: Las limitaciones de participación mencionadas anteriormente se tendrán en cuenta y se
aplicarán en todas las etapas del Concurso.
NOTA 2: La presencia de alguna inhabilidad o impedimento en cualquiera de los participantes
conducirá a la suspensión del participante en cuestión e inhabilitará a la totalidad de la agrupación de la
que haga parte.
ARTICULO SEXTO: REQUISITOS DE PARTICIPACIÓN
Cada concursante deberá enviar al Instituto Departamental de Cultura del Meta la siguiente
información:
a. Tres copias impresas de la partitura general de la obra levantada en software musical. En la
partitura, que será remitida al jurado para su evaluación, el nombre del compositor deberá aparecer con
seudónimo. El seudónimo contribuirá a una mayor objetividad y transparencia en la evaluación por
parte del jurado.
b. Una copia magnética (en disco compacto) de la partitura general de la obra levantada en software
musical (se sugiere el uso del software Finale, en versión 2015 o anterior).
c. Un sobre cerrado con el formulario de inscripción (anexo a esta convocatoria) enteramente
diligenciado y firmado.
d. Fotocopia del documento de identidad. El sobre general debe ir rotulado de la siguiente manera:
Destinatario.
Señores:
INSTITUTO DEPARTAMENTAL DE CULTURA DEL META.
lll CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA
“PORQUE EL META NOS TOCA”
Concurso de Composición
Calle 37 Número 32 – 35 Centro
Teléfonos: (8) 67162 22 Villavicencio / Meta. 3152927633
Remitente.
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Nombre del concursante
Modalidad en la que participa:
Dirección:
Teléfono fijo:
Celular de contacto:
Correo electrónico:
Los sobres con las inscripciones podrán ser entregados personalmente en la oficina del Instituto
Departamental de Cultura hasta el día 30 de noviembre a las 18 horas o enviadas por correo
certificado a la dirección indicada en los mismos plazos. Se tendrá en cuenta la fecha impresa por la
empresa de mensajería.
ARTICULO SEPTIMO: EVALUACIÓN
CRITERIO DE EVALUACION
PUNTUACION
Ajuste adecuación de los parámetros de dificultades anexos a la
25%
presente convocatoria
Correspondencia en forma lenguaje y carácter de los repertorios de 25%
los sistemas musicales del llano colombo-venezolano.
Originalidad y calidad de la composición musical y la orquestación. 25%
Aporte del repertorio de bandas en formación
25%
TOTAL
100%
%
Los jurados suscribirán un acta, firmada por todos sus miembros, indicando el título de las obras
ganadoras y el seudónimo de los compositores, consignando los criterios empleados en la evaluación
de las obras.
En la categoría BANDA EN FORMACIÓN (Composición) se asignarán un primer, un segundo y un
tercer premio, mientras que en la categoría BANDA JUVENIL (Arreglos) se asignarán un primer y un
segundo premio.
De esta manera, en el IIl CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA “PORQUE EL META NOS
TOCA” se premiarán un total de cinco obras basadas en la música llanera.
Los jurados podrán igualmente hacer recomendaciones con el fin de realizar correcciones o ajustes
necesarios para la divulgación de la obra.
ARTICULO OCTAVO: DEBERES Y DERECHOS DE GANADORES
Derechos del ganador El Instituto Departamental de Cultura del Meta entregará un estímulo económico
a los compositores de las obras ganadoras (ver más adelante el monto de los estímulos).
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El Instituto Departamental de Cultura del Meta divulgará en medios masivos el resultado del concurso
mencionando el nombre de los compositores de las obras ganadoras.
Los compositores ganadores conservarán los derechos patrimoniales de la obra.
ARTICULO NOVENO: DEBERES DE LOS GANADORES

Suministrar la partitura general de la obra en archivo electrónico de Finale en versión 2016 o
anterior.

Suministrar la información necesaria de la obra y reseñas biográficas en los plazos estipulados
por el Instituto Departamental de Cultura del Meta.

Realizar las correcciones y/o ajustes requeridos a la obra ganadora en los tiempos estipulados
por el Instituto Departamental de Cultura del Meta.

Apoyar y participar en las actividades de divulgación y prensa que se deriven del concurso.

Dar los créditos al Instituto Departamental de Cultura del Meta en todos los eventos,
entrevistas y demás acciones de divulgación.

Autorizar, mediante el FORMATO ÚNICO DE INSCRIPCIÓN, al INSTITUTO
DEPARTAMENTAL DE CULTURA DEL META o a quien éste designe, para que reproduzca la
obra, solo para fines promocionales de divulgación y educativos. El INSTITUTO, a su vez,
deberá hacer mención siempre y dar el crédito correspondiente a los respectivos autores.
Nota: El Instituto Departamental de Cultura del Meta no asumirá reclamaciones de terceros por
concepto de derechos de autor.
ARTICULO DECIMO: ESTIMULOS
MODALIDAD BANDA EN FORMACIÓN COMPOSICIÓN
(Obras grado 1 y/o 2)
1º PREMIO: $6.000.000 (seis millones de pesos)
2º PREMIO: $4.000.000 (cuatro millones de pesos)
3º PREMIO: $2.000.000 (dos millones de pesos)
MODALIDAD BANDA JUVENIL ARREGLOS
(Obras grado 3 y/o 4)
1º PREMIO: $5.000.000 (cinco millones de pesos)
2º PREMIO: $3.000.000 (tres millones de pesos)
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ARTICULO DECIMO PRIMERO: CRONOGRAMA





Publicación de esta convocatoria 11 de octubre 2016.
Fecha límite para recepción de inscripciones 30 de noviembre de 2016
Envío de obras al jurado 2 de diciembre de 2016
Reunión del jurado para evaluación y suscripción del acta 9 de diciembre de 2016
Notificación del fallo de obras seleccionadas 12 de diciembre de 2016.
DATOS DE CONTACTO
Destinatario.
Señores:
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III CONCURSO DE COMPOSICIÓN PARA BANDA
“PORQUE EL META NOS TOCA”
Concurso de Composición
Teatro La Vorágine,
Calle 37 Número 32-35
Teléfonos: (8) 67162 22 Villavicencio / Meta. 3152927633
Remitente.
Nombre del concursante
Modalidad en la que participa:
Dirección:
Teléfono fijo:
Celular de contacto:
Correo electrónico:
El formulario debe contener la siguiente información:






Modalidad en la que participa
Título de la obra
Seudónimo con el que participa
Nombre y apellidos completos del participante
Fecha y lugar de nacimiento
Tipo de documento de identidad y número
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





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Lugar de residencia (país, departamento, municipio)
Dirección de correo físico
Teléfono
Celular
Correo electrónico 1
Correo electrónico 2
ARTICULO DECIMO SEGUNDO: APLICACIÓN DEL LAS BASES DEL IIl CONCURSO DE
COMPOSICION PARA BANDA” “PORQUE EL META NOS TOCA”.

PARAGRAFO PRIMERO: El Director del Instituto Departamental de Cultura del Meta, estará
ampliamente facultado para resolver situaciones anómalas que no estén expresamente
contempladas en las bases del concurso.
La organización y desarrollo del Concurso se regirá por las presentes bases y no se permitirán
actos extraoficiales que no aparezcan en este documento previamente aprobado.

PARAGRAFO SEGUNDO: Copia de la siguiente Resolución reposará en el archivo de la
Subdirección General del Instituto Departamental de Cultura del Meta.
Dada en Villavicencio, a los once (11) días del mes de octubre de 2016.
LUIS HORACIO VASCO SUAREZ
Director
Proyectó y elaboró/ Manuel Ignacio Varón Rojas
Asesor Musical / Instituto Departamental de Cultura del Meta.
Vo.Bo Asesor Jurídico
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NIVEL
TÍMBRICO
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ANEXOS
GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDA
ALCANCES GRADO 1
ASPECTOS
ALCANCES GRADO 1
Flauta, Oboe (opcional), Fagot (opcional), Clarinete en Bb,
Clarinete Bajo (opcional), Saxofón alto, Saxofón tenor, Saxofón
Barítono (opcional). Trompeta, Corno (opcional), Trombón,
Formato
Eufonio, Tuba. Timbales (2), Teclado (Glock. o Xil.), Platillos,
Redoblante, Bombo, pequeña percusión, percusión colombiana y
latina. Hacia el final divisi en Flautas, Clarinetes, Saxofón Alto,
Trompetas, Cornos, Trombones, Eufonios. Sin diferenciación de
roles.
Registros
Ver partitura anexo.
Características
métricas
RITMO‐MÉTRICO Figuración
Tiempo
MELÓDICO
GD.PRO01.FR.01
Interválica
Relación
escala‐acorde
Extensión
Compás de 2, 3 y 4 pulsos. División binaria. No cambio de
compás. No divisiones irregulares. Posible división ternaria en
zonas de influencia de géneros ternarios (6/8).
Además de lo anterior: Evitar en vientos notas repetidas con
valores menores.
Contratiempo de negras y de corcheas (en tempo moderado).
Síncopa interna (dentro del compás) antecedida de ataque a
tiempo. Síncopa central también con ataque desde el primer
pulso. Ver anexo. La figuración en percusiones puede ser,
comparativamente, más compleja (observar grado 2 para
vientos)
Tempos moderados (60 a 120 b.p.m.) depende de figuración.
Tempos estables.
Grados conjuntos (interválica preponderante). Saltos de terceras
y cuartas. Saltos de quinta. Otros saltos posibles entre frases
distintas.
Contexto diatónico. Diseños basados en notas del acorde y notas
de aproximación diatónica. En menor proporción tensiones: T6,
T9, T11 (Xm)
Dado por registro. Se recomienda no exceder 8ª dentro de la
frase.
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Sistema
ARMONICO
Acórdica
Funcionalidad
Roles
TEXTURA Y
ORQUESTACIÓN Densidad
armónica
Densidad
tímbrica
TÉCNICO
EXPRESIVO
GD.PRO01.FR.01
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Dado por registro. Se recomienda no exceder 8ª dentro de la
frase.
Triadas y séptima de dominante.
Tonalidad: I ‐ IV ‐ V(7). También IIm (subdominante) y VIm
(tónica). Hacia el final V7 secundarios de IV y de V. Modalidad:
Modos diatónicos. Armonía estática. Relaciones binarias de
acordes.
Melodía y acompañamiento. Tipos de acompañamiento:
percusivo ‐ ritmo armónico ‐ armónico. Inicialmente dos roles:
Melodía y back percusivo, o back armónico y back percusivo (el
profesor toca la melodía). Luego tres: melodía, background
(incluido bajo) y percusión. Background, bajo y percusión en
función de bases.
Líneas al unísono y eventuales divisi.
Concertado. Roles por familias. Roles por grupos instrumentales.
No solos.
Dinámicas
p ‐ mf ‐ f. Crescendo ‐ decrescendo
Articulaciones
Picado simple ‐ ligado. Acento. Percusión: ataque simple.
Timbales: Dos notas (no cambio). Redoblante: normal, redoble
(rebote), on rim (aro o vaso). Bombo: abierto (normal), apagado.
Platos: choque (normal), cerrado, fricción.
Efectos emisión
y mecanismos
Estructura
FORMAL
Duración
No
Formas binarias, ternarias y circulares de pequeña extensión.
Forma canción. Formas de géneros colombianos. Introducciones
y codas. Tema y variaciones
1:30 minuto (máx. 2:00). Depende de roles orquestales
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Registros Grado 1
Percusión Grado 1
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BANDA GRADO 0 a 1
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NOTA: ADEMAS LOS MODOS RELATIVOS
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NIVEL
TÍMBRICO
RITMO‐MÉTRICO
MELÓDICO
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GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDA
ALCANCES GRADO 2
ASPECTOS
ALCANCES GRADO 2
Flauta 1 y 2, Oboe (opcional), Fagot (opcional), Clarinete en Bb 1
y 2, Clarinete Bajo (opcional), Saxofón alto 1 y 2, Saxofón tenor,
Saxofón Barítono. Trompetas 1 y 2, Cornos 1 y 2, Trombones 1 y
Formato
2, Eufonios 1 y 2, Tuba. Timbales (2), Teclado (Glock. O Xil.),
Platillos, Redoblante, Bombo, pequeña percusión, percusión
tradicional colombiana y latina
Registros
Ver partitura anexo. Para escritura multinivel: 2º clarinete debado
del corte, 2ºs metales un armónico menos que 1ºs
Compás de 2, 3 y 4 pulsos. Matrices binaria y ternaria. No
Características
divisiones irregulares. Posible cambio de compás sobre misma
métricas
unidad métrica entre secciones distintas de la obra.
Figuraciones que involucren cualquier relación de eventos desde
la matriz métrica binaria y ternaria. Síncopas ubicadas en
Figuración
cualquier punto de la matriz. Síncopas internas y externas (entre
compases distintos). No síncopas antecedidas de silencio. Evitar
notas repetidas en valores menores con tempos ágiles. Unidad
de pulso: negra y negra con punto. La figuración en percusiones
puede ser, comparativamente, más compleja (observar grado 3
para vientos)
Tempos moderados. Tempos ágiles en figuraciones basadas en
Tiempo
el pulso o figuraciones mayores. Accelerando - ritardando.
Grados conjuntos. Arpegios (hasta la octava). Saltos mayores a
Interválica
la quinta y hasta la octava en figuración lenta (también entre
frases distintas).
Relación
Predominio diatónico, bajo nivel de cromatismo. Diseños
basados en notas del acorde y notas de aproximación diatónica.
escala‐acorde
En menor proporción aproximaciones cromáticas y tensiones
diatónicas disponibles
Extensión
Dado por registro. No exceder 10ª dentro de la frase (para líneas
principales)
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Cra 29 Clle 33 TELEFAX: (8) 6 716222-6715975
E-mail: contacto@culturamenta.gov.co
Linea Gratuita: 01-8000-95-0101
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COMUNICACIONES
CÓDIGO
Fecha Emisión
Fecha Vigencia
VERSIÓN 2.0
Sistema
ARMONICO
Acórdica
Funcionalidad
Roles
TEXTURA Y
ORQUESTACIÓN
TÉCNICO
EXPRESIVO
Página 16 de 24
Tonalidades mayores (Bb, F, Eb + Ab, C). Escalas menores
armónicas relativas. Modos relativos. Cambio de tonalidad y de
modo entre secciones distintas de la obra (no bitonalidad o
bimodalidad)
Triadas y acordes de séptima. Eventuales omit, sus y add.
Tonalidad: regiones principales, sustituciones y extensiones
diatónicas. V7/IV, V7/V, V7/II. Acordes diatónicos de paso.
Préstamos modales.
Modalidad: Modos diatónicos. Armonía estática. Relaciones
binarias de acordes. Acordes de paso. Cromatismo limitado.
Melodía y acompañamiento. Tipos de acompañamiento
(percusivo - ritmo armónico - armónico - melódico). Hasta cuatro
roles diferenciados (melodía, contramelodía, background/bajo y
percusión).
Densidad
armónica
Melodías unísono y a dos voces. Background a dos voces.
Corales a cuatro voces.
Densidad
tímbrica
Concertado. Roles por familias. Roles por grupos instrumentales.
Roles por registros (corales). No solos.
Dinámicas
Articulaciones
De pp a ff. Crescendo - decrescendo
Picado simple, ligado, staccato y tenuto. Percusión: ataque
simple. Timbales: Destinar tiempo suficiente para el cambio de
sonidos. Redoblante: normal, flam, redoble, on rim. Bombo:
abierto (normal), apagado. Platos: choque (normal), cerrado,
fricción.
NO
Efectos emisión
y mecanismos
Estructura
Duración
FORMAL
GD.PRO01.FR.01
Géneros
Colombianos
Formas binarias, ternarias y circulares no extensas. Formas de
géneros colombianos y
formas populares. Introducciones, puentes/transiciones y codas.
Hasta 3 minutos.
Abordaje progresivo de géneros/ritmos nacionales.
 Ejes caribes (paseo, cumbia, porro, calypso…).
 Ejes pacíficos (porro chocoano).
 Ejes andinos (danza, pasillo, guabina, porro paisa y
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Fecha Emisión
Fecha Vigencia
VERSIÓN 2.0
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Página 17 de 24
cachaco…).
Eje llanos (pasaje). Pueden abordarse además del
orden ternario: fandango, currulao, bambuco, joropo. En
todos los casos tener en cuenta las especificaciones del
nivel ritmo-métrico.
BANDA GRADO 2

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Fecha Vigencia
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NIVEL
ASPECTOS
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ALCANCES GRADO 3
GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDA
ALCANCES GRADO 3
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TÍMBRICO
Formato
Registros
Características
métricas
RITMO‐MÉTRICO
Figuración
Tiempo
Interválica
MELÓDICO
Relación
escala‐acorde
Extensión
Sistema
ARMONICO
Acórdica
Funcionalidad
GD.PRO01.FR.01
Página 19 de 24
Pícolo (Flauta 3), Flauta 1 y 2, Oboe 1 y 2, Fagot, Clarinete en Bb
1, 2 y 3, Clarinete Bajo, Saxofón alto 1 y 2, Saxofón tenor,
Saxofón Barítono. Trompetas 1, 2 y 3, Cornos 1, 2 y 3,
Trombones 1, 2 y 3, Eufonios 1 y 2, Tuba. Timbales (2), Teclado
(Glock. o Xil.), Platillos, Redoblante, Bombo, pequeña percusión,
percusión tradicional colombiana y latina.
Ver partitura anexo. Para escritura multinivel: 2as voces según
registros de grado 2. Segundos metales un armónico menos que
1ºs. 3ªs dos armónicos menos
Compases simples y compuestos. Posible cambios de compás
entre secciones distintas (no superposición). Eventuales
oposiciones métricas (superposición binaria/ternaria) entre
vientos y percusión según comportamientos de músicas
regionales
Figuraciones que involucren cualquier relación de eventos desde
la matriz métrica binaria y ternaria. Síncopas y otros
comportamientos rítmicos de sistemas de música colombiana.
Divisiones irregulares en el plano melódico y percusivo. Segunda
división binaria (no síncopas en segunda división). Unidad de
pulso: negra, negra con punto, corchea y blanca.
Tempos lentos, moderados y ágiles. Accelerando - ritardando.
Posible cambios de tempo en secciones distintas.
Grados conjuntos y arpegios en figuraciones ágiles. Saltos
mayores en figuración lenta (también entre frases distintas).
Diseños cromáticos con restricciones en velocidad y registro
Predominio diatónico. Uso restringido del cromatismo. Diseños
basados en notas del acorde y notas de aproximación diatónica.
En menor proporción aproximaciones cromáticas y tensiones
disponibles
Dado por registro. No exceder 12ª dentro de la frase
Tonalidades mayores, las anteriores más Db, G. Escalas
menores y modos relativos. Modulación.
Triadas y acordes de séptima. V9. Omit, sus y add. Disposiciones
por cuartas.
 Tonalidad: regiones principales, sustituciones y
extensiones diatónicas. Dominantes secundarios.
Relaciones II - V.
 Modalidad: Modos diatónicos. Armonía estática.
Relaciones binarias de acordes. Acordes de paso.
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Fecha Vigencia
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Intercambio modal.
Roles
TEXTURA Y
ORQUESTACIÓN
TÉCNICO
EXPRESIVO
Densidad
armónica
Densidad
tímbrica
Concertado. Roles por familias. Roles por grupos instrumentales.
Roles por registros (corales). Solos no extensos. Uso restringido
de cámaras y mixturas tímbricas (mezclas entre familias).
Dinámicas
De pp a ff. Crescendo - decrescendo. Súbitos piano y forte.
Articulaciones
Efectos emisión
y mecanismos
FORMAL
Melodía y acompañamiento. Coexistencia de diversos tipos de
background (armónico y ritmo-armónico, por ej.). Escritura
polifónica
Melodías unísono, a dos y a tres voces. Background a 3.
Polifonía a 3 voces. Corales a cuatro voces.
Estructura
Duración
Picado simple, ligado, staccato y tenuto. Acentos: drui y dat.
Timbales: tiempo suficiente para cambios. Redoblante: normal,
flam, redoble, stick on stick, on rim, rim shot. Bombo: abierto
(normal), apagado, vaso o madera (tipo tambora). Platos: choque
(normal), cerrado, fricción.
Trino. Mordentes. Apoyaturas simples.
Formas binarias, ternarias y circulares. Formas de géneros
colombianos y formas populares. Introducciones,
puentes/transiciones y codas. Posible estructuración por
movimientos
Hasta 5 minutos.
BANDA GRADO 3
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NIVEL
ASPECTOS
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ALCANCES GRADO
GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDA
ALCANCES GRADO 4
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CÓDIGO
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Fecha Vigencia
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Formato
TÍMBRICO
Registros
Características
métricas
RITMO‐MÉTRICO
Figuración
Tiempo
Interválica
MELÓDICO
GD.PRO01.FR.01
Página 22 de 24
Pícolo (Flauta 3), Flauta 1 y 2, Oboe 1 y 2, Fagot, Clarinete en Bb
1, 2 y 3, Clarinete Bajo, Saxofón alto 1 y 2, Saxofón tenor (2º
opcional), Saxofón barítono. Trompetas 1, 2 y 3 (4ª opc.), Cornos
1, 2 y 3 (4º opc.), Trombones 1, 2 y 3 (4º opc.), Eufonios 1 y 2 (3º
opc.), Tuba, Contrabajo (opc.). Timbales (2), Teclado (Glock. o
Xil.), Platillos, Redoblante, Bombo, pequeña percusión, percusión
tradicional colombiana y latina.
Ver partitura anexo. Para escritura multinivel: segundas voces
según registros de grado 3 y terceras voces según registros de
grado 2. Segundos metales un armónico menos que primeros.
Terceros metales dos armónicos menos.
Compases simples y compuestos. Restricción en uso de
amalgamas. Posible cambios de compás al interior de las
secciones (entre frases o semifrases). Bimetrías
(superposición binaria/ternaria).
Figuraciones que involucren cualquier relación de eventos hasta
la primera división del pulso binaria y ternaria. Tratamiento
restringido de la segunda división binaria y ternaria (evitar uso
generizado de síncopas en esta división). Síncopas y otros
comportamientos rítmicos de sistemas de música colombiana.
Divisiones irregulares en el plano melódico y percusivo.
Modulación rítmica (isoritmos). Uso restringido y eventual de
notación proporcional. Unidad de pulso: negra, negra con punto,
corchea y blanca.
Tempos lentos, moderados y ágiles. Accelerando - ritardando.
Posible cambios de tempo al interior de las secciones (entre
frases o semifrases). No superposición de metros distintos.
Grados conjuntos y arpegios en figuraciones ágiles. Tratamiento
restringido de arpegios rotos y saltos mayores a la quinta.
Diseños cromáticos. Mayor exigencia, comparativamente, en
primeras voces de cada grupo instrumental.
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Fecha Emisión
Fecha Vigencia
VERSIÓN 2.0
ARMONICO
Diseños basados en notas del acorde, notas de aproximación
diatónica y cromática y tensiones diatónicas y otras disponibles.
Extensión
Dado por registro. No exceder dos octavas dentro de la frase (en
primeras voces y solos). Menor extensión en otras voces.
Sistema
Todas las escalas heptáfonas (mayores, menores, modales…).
Pentafonía. Uso restringido de escalas alteradas y sintéticas.
Favorecer armaduras con bemoles.
Acordes de novena, oncena y trecena. Disposiciones por cuartas
y segundas (con restricción).
Diseño y modificación de progresiones a partir de recursos
diatónicos, cromáticos y de intercambio modal. Exploración de
recursos no tonales. Manejo del acorde como color, modulación
libre.Uso restringido de lenguajes postonales.
Acórdica
Roles
Densidad
armónica
Densidad
tímbrica
Dinámicas
TÉCNICO
EXPRESIVO
Página 23 de 24
Relación
escala‐acorde
Funcionalidad
TEXTURA Y
ORQUESTACIÓN
GD.PRO01.FR.01
Articulaciones
Estructura
FORMAL
Duración
Melodía y acompañamiento. Coexistencia de diversos tipos de
background (armónico y ritmo-armónico, por ej.).
Escritura polifónica. Superposición de texturas.
Melodías unísono, a dos, tres y cuatro voces. Background a 3 y 4
voces. Polifonía a 4 voces. Uso restringido de mayores
densidades armónicas.
Concertado. Roles por familias. Roles por grupos instrumentales.
Roles por registros (corales). Solos. Cámaras y mixturas
tímbricas.
De pp a ff. Crescendo - decrescendo. Súbitos piano y forte.
Esforzandos.
Articulaciones y efectos de emisión y mecanismos de uso común
en la tradición instrumental, tanto en vientos como en
percusiones.
Formas binarias, ternarias y circulares. Formas de géneros
colombianos y formas populares. Introducciones,
puentes/transiciones y codas. Manejo libre de la forma.
Uso restringido de formas extensas.
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