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El coleccionismo veneciano tiene un referente: Tiziano
Un modelo para los pintores de Europa, retratista pero también hombre destacado en
temática religiosa o ambientes naturales, y por supuesto, un personaje completamente
relacionado con la monarquía de los Austrias. Así era Tiziano y así lo presenta el
Curso de Verano de la UNED en Ávila “Tiziano y los coleccionismos venecianos”
Una multitudinaria sala con más de 60 alumnos atiende a la directora del curso y
Catedrática de Historia del Arte de la UNED, Alicia Cámara Muñoz, el poder de
atracción de este artista italiano es más que evidente. Así daba comienzo “Tiziano y los
coleccionismos venecianos”.
Ocho expertos han trasladado a los
asistentes a estas jornadas el
verdadero fin de estas ponencias, en
palabras del codirector del curso
Santiago Arroyo Esteban, se ha
pretendido “mostrar por qué los
grandes genios de la pintura
veneciana del Renacimiento tiene
una presencia destacada en las
colecciones españolas, comprender
cómo trabajan en su ciudad de
origen, aclarar cómo muchos de esos cuadros se han integrado en las colecciones reales,
en definitiva, por qué hay tanta pintura veneciana en el Museo del Prado o en edificios
de tan gran simbolismo como el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial”.
Son muchas las razonas pero solo
uno es el precursor, Tiziano, un
artista que “se convierte en un
modelo para los pintores de Europa
en general por varias cuestiones
pictóricas, porque abre un abanico
en la pintura de Venecia e italiana
en general con reflexiones sobre
temáticas religiosas, desnudos o
ambientes naturalistas.
Pero otro aspecto destaca en Tiziano, “se presenta a sí mismo como un pintor cortesano,
que habla directamente con los monarcas, que se escribe cartas con ellos”, una relación
que comienza con la monarquía de los Austria y en concreto, con el emperador Carlos V
Tiziano y los Austrias
Esta relación con la monarquía ha sido analizada por
Fernando Checa, Catedrático de Historia del Arte
de la Universidad Complutense de Madrid, que
realizaba la ponencia “Tiziano y los retratos de la
emperatriz Isabel de Portugal”, en la que aclaraba
que “el origen del interés de la casa de Austria por
este artista se remonta a una época bastante
temprana en torno a 1.530, en la primera madurez de
Tiziano, aunque él ya había adquirido una gran fama
como pintor de las cortes y sobre todo como
retratista en las cortes italianas”.
A partir de ese momento “inicia una relación con el
Emperador Carlos V, totalmente fecunda, pero llena
de altibajos porque lo que quiere sobre todo el
monarca son retratos y Tiziano ya mostraba una
evolución fruto de sus viajes a Augsburgo”.
Ya en el reinado de Felipe II, “mucho más aficionado a la pintura que su padre, el
monarca va a coleccionar obras de Tiziano, pero también de Tintoretto y Veronés, por
lo que va formando esa colección de pintura veneciana que explica su gran presencia en
España”
Cuando posteriormente Felipe IV, ya en el siglo XVII, recupera ese interés por la
pintura, se consolida definitivamente que nuestro país albergue las principales
colecciones de pintura veneciana.
Del coleccionismo también hablaba el
Profesor Titular de Historia del Arte de
la UNED, Antonio Urquízar,
destacando que durante el siglo XVI se
ponía en marcha una concepción
distinta a la hora de coleccionar, se
tenía en cuenta “la capacidad que tiene
la pintura para contar cosas, como una
forma de crear marcos narrativos que
identificaban señales que tiene que ver
con la posición social de los
coleccionistas”.
La evolución de Tiziano
Por este curso además han pasado dos expertos italianos que han hablado de la
evolución de Tiziano como artista y de la relación de su arte con otras temáticas como la
poesía.
Procedente de la Universidad de
Verona, Carlo Corsato realizaba
una clase que tenía como temática
la pintura religiosa de Tiziano. Con
multitud de ejemplos prácticos,
mostraba a los alumnos que en un
determinado momento, el artista
italiano “apaga la luz de los
cuadros, pero no debe entenderse
solo como una característica
estética, sino como experiencias que
viene experimentando, tiene un valor semántico que añade un significado a la imagen,
bien sea para señalar un matiz o para hacer una interpretación concreta de esos cuadros
que poseen una religiosidad tan interesante”
Por su parte, Paolo Procaccioli,
Profesor de Literatura de la
Universidad de Viterbo, realizaba
una reflexión entre el arte de la
pintura y el de la poesía, en concreto
de la relación entre Tiziano y
Aretino, “una relación que dura 30
años en la que vemos a un poeta que
es una figura controvertida pero a la
vez una persona de referencia en su
época
puesto
que
tenía
correspondencia con la monarquía”.
Precisamente esta relación entre ambos era también “una colaboración a la hora de
estudiar el caso de Carlos V, el pintor realizaba una imagen pictórica, mientras que el
escritor lo hacía de manera ideológica, una forma de mejorar la imagen del Emperador,
que en Italia gozaba de mala fama, y la palabra le servía de sostén”.