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Historia del Arte Moderno
26. Pintura del siglo XVII en España
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©
Rasgos generales
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Predominio de la pintura religiosa
Movimiento, dinamismo
Expresividad
Naturalismo
Realismo en la ambientación
Escorzos forzados
Composición compleja
Predominio de la pincelada sobre el dibujo
Piedad sincera
Escuelas pictóricas
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Levantina
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Ribalta (1564-1628)
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Ribera (1591-1652)
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Del tenebrismo a la paleta veneciana
Madrileña
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Velázquez (1599-1660)
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El pintor español del barroco
Carreño (1614-1685)
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Tenebrismo o luminismo?
El retrato en la Corte de Carlos II
Claudio Coello (1642-1693)
Andaluza
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Zurbarán (1598-1664)
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Murillo (1618-1682)
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La piedad popular en la pintura
Valdés Leal (1622-1690)
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Pintura escultórica
El senequismo barroco
Alonso Cano (1601-1667)
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Representación barroca de María
Situación social de los pintores
• Pintores de Corte
– Al servicio de la corona: Velázquez, Aposentador
Real
– Labores cortesanas y artísticas
– Ausencia de discípulos directos
– Prestigio social y desahogo económico
• Pintores de asuntos religiosos
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Amplia demanda
Trabajo en taller
Nivel de calidad modesto
Sujeción a la iconografía aceptada
El Concilio de Trento y la iconografía
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El Dogma como referencia
La Iglesia triunfante
La Inmaculada como emblema nacional
El dolor de la Redención
La hagiografía local
Los nuevos santos españoles
La pintura religiosa y los temas
• María
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Anunciación
Epifanía: Maino
Natividad
Inmaculada: Murillo
Dolorosa
• Jesús sufriente
– Nacimiento en pobreza
– El tormento de la Pasión: Cristo de Velázquez
– El cadáver yaciente
• Los santos de la Contrarreforma
– Teresa de Jesús
– Ignacio de Loyola
Alonso Cano
Murillo
Caravaggio y el naturalismo español
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Adaptación del tenebrismo italiano
Naturalismo
Desacralización de los asuntos piadosos
Debilitamiento ante el avance de la
escuela andaluza
• Ribera
• Ribalta
• Zurbarán
Ribera, San Pablo, Galería Nacional de Cosenza
El bodegón
• Género nuevo y minoritario
• Austeridad frente a la opulencia flamenca
– Zurbarán
– Sánchez Cotán
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Composición sobria
Calidades pictóricas
Formatos pequeños
Los pintores de flores: pocos y virtuosos
La vanitas
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Género europeo
Sintonía con el espíritu barroco
Meditación laica
Bodegón metafísico
La vanitas por acumulación de elementos
– Pereda: El sueño del caballero
– Valdés Leal: In ictu oculi
• La vanitas esencial
Velázquez (1599-1660)
• Mitología
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El asunto enmascarado: Las hilanderas
Naturalismo: Los borrachos
Desinterés arqueológico: La fragua de Vulcano
El cuadro de gran formato
• Paisaje
– El paisaje como elemento del cuadro
• Retrato ecuestre del Conde Duque
– El paisaje como cuadro: libertad de creación
• El jardín de la Villa Médicis
La pintura oficial
• El Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro
– Al servicio de los triunfos de la Corona
– Reunión de maestros
– Batallas
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Velázquez
Pereda
Maino
José Leonardo
– Alegorías
• Zurbarán: Los trabajos de Hércules
El retrato
• Retratos reales, de nobles, militares y
clérigos
• Bartolomé González
• Velázquez
• Martínez Mazo
• Carreño de Miranda
– Carlos II adorando la Sagrada Forma
• Claudio Coello
La pintura de género
• Ribera: La barbosa de los Abruzzos
• Velázquez
– Bufones y enanos
– Vieja friendo huevos
• Murillo: Niños pícaros y mendigos
• Carreño: La monstrua vestida y desnuda