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NOCIONES GENERALES
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EATRO CLÁSICO
ÁSICO
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Teatro y Arte Dramático.
Dramático.
El teatro es un género literario, ya sea en prosa o en verso,
normalmente dialogado, concebido para ser representado. Con
ésta afirmación, estaríamos olvidando gran parte de su historia
y contenido.
En algunas culturas se valora el teatro como medio para
contar historias; en otras como manifestación religiosa,
espectáculo, entretenimiento e incluso como arte.
El término drama viene
viene de la palabra griega que significa
“hacer”, y por esa razón se asocia normalmente a la idea de
acción.
Una representación consta sólo de dos elementos
esenciales: actores y público.
público. La representación puede ser
mímica o utilizar el lenguaje verbal. Los
Los personajes no tienen
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por qué ser de carne y huesos; los títeres o el guiñol han
sido muy apreciados a lo largo de la historia, así como otros
recursos escénicos: teatro de sombra, teatro negro etc.
Otros elementos como el vestuario, el maquillaje, los
decorados, la iluminación, la música y efectos especiales, son
usados para ayudar a crear una ilusión de lugares, tiempos,
personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad especial de
la representación y diferenciarla de la experiencia cotidiana.
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DEL TEATRO EN LAS
LAS
IGLESIAS AL TEATRO EN EL
CORRAL DE COMEDIAS
OMEDIAS
Teatro Religioso
Religioso
El drama litúrgico se fue desarrollando a partir de varias
historias bíblicas, en las que actuaban monaguillos y jóvenes
del coro. Al principio bastaban las vestiduras propias para la
celebración de la misa y las formas arquitectónicas de la
iglesia como decorado.
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Con la evolución del drama litúrgico, muchas historias
bíblicas temáticamente relacionadas
relacionadas se representaban como
un ciclo; por ejemplo, desde la creación hasta la crucifixión.
Estas obras se denominan de diversos modos, obras de Pasión,
Pasión,
milagros o loas.
loas.
El drama no siempre mostraba tensión y conflicto. Su
propósito era dramatizar la salvación
salvación de la humanidad.
Aunque la iglesia animara los inicios del drama litúrgico,
dadas sus cualidades didácticas, el entretenimiento y el
espectáculo fueron imponiendo su hegemonía, y la iglesia,
de nuevo, renovó sus recelos hacia el teatro. No queriendo
renunciar a sus efectos beneficiosos, zanjó la cuestión
trasladando la representación al exterior de las iglesias.
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La primera pieza teatral española que se conoce, corresponde
a éste periodo, el Auto de los Reyes Magos
Magos,, del siglo XII, del
que sólo se conservan
conservan 147 versos.
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Teatro Medieval
Medieval
En el siglo XIV, el teatro se emancipó del drama litúrgico
para representarse fuera de las iglesias especialmente en la
fiesta del Corpus Christi y evolucionó en ciclos que podían
contar hasta 40 dramas.
Las representaciones podían durar de dos días a un mes.
De la producción de cada obra se encargaba un gremio que
intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupación
laboral; así los trabajadores de los astilleros podían, por
ejemplo, escenificar una obra sobre Noé.
Noé.
Como los intérpretes eran con frecuencia aficionados y
analfabetos, las obras se escribían en forma de copla de fácil
memorización.
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La precisión histórica no importaba y la lógica causacausa-efecto
tampoco
se
respetaba.
Las
obras
estaban
llenas
de
anacronismos.
anacronismos. El vestuario y el atrezzo eran los propios de la
vida de la época.
Lo que se pudiera retratar de modo realista se llevaba a
escena
con
la
mayor
autenticidad
posible
(se
(se
han
documentado que numerosos eran los actores que casi
fallecían al representar crucifixiones excesivamente realistas o
de otros que al figurar de demonios sufrían gravísimas
quemaduras).
Al público no le molestaba la mezcla de lo real y lo
simbólico,
simbólico, como por ejemplo, la utilización de un trapo rojo
para separar en dos partes un escenario que representa al mar
Rojo. A pesar de su contenido religioso, eran en gran parte
espectáculos
considerados
entretenimiento.
como
una
forma
de
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Teatro del Renacimiento
Renacimiento
A mediados del siglo XVI un nuevo y dinámico teatro
profano ocupó el lugar del teatro religioso. El giro hacia
temas más laicos y preocupaciones más temporales, con la
aparición de lo cómico y lo grotesco contribuyeron a la
nueva
nueva forma de hacer teatro. Además, la participación de
actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a
poco a los entusiastas aficionados.
El
renacimiento
empezó
en
diferentes
momentos
dependiendo del lugar de Europa y no fue nunca un cambio
repentino sino un lento proceso de evolución en las ideas y
valores de la época. En el teatro, supuso un intento de
recrear el drama clásico.
clásico. Como los métodos de producción y
representación clásicos no se conocían perfectamente, el
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teatro del renacimiento tomo
tomo una forma totalmente nueva.
Esta fórmula se conoce generalmente como neoclasicismo.
neoclasicismo.
El concepto teatral, más importante del renacimiento fue
el de verosimilitud ( la apariencia de verdad ). Se trataba de
eliminar lo improbable, lo irracional, para destacar
destacar lo lógico,
lo ideal, el orden moral adecuado y un sentido claro del
decoro. Las tres unidades de tiempo
tiempo,, espacio y acción,
acción,
debían ser respetadas ( basada en una idea de Aristóteles
Aristóteles::
una obra sólo podía contener una trama, la acción debía
desarrollarse en un periodo no superior a un día y en un solo
lugar). Se creía que el respeto a estas normas determinaba la
calidad de la obra más que la respuesta del público. En la
práctica estas normas, de la ley de las unidades,
unidades, con el
tiempo irían perdieron fuerza.
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Otro aspecto importante, es que las primeras obras escritas
en este periodo, fueron en latín, para acabar escribiéndose
en lengua vernácula.
vernácula.
En el teatro neoclásico, las obras eran pensadas para ser
leídas, aunque fuera por varios lectores y en público, y con
fines didácticos. La mayoría de ellas, por su carga erudita y
clasicista, no tuvo éxito ni en su época, ni después.
Mención especial merece la obra la Celestina del
dramaturgo español Fernando de Rojas.
Rojas. Desde el principio
tuvo un gran éxito de público y se sigue representando
desde entonces. Durante mucho tiempo se ha especulado
sobre si era una novela dialogada o una pieza teatral. La
dificultad
dificultad para que encajara en esta segunda categoría era
el número elevado de actos –2424- y el cambio constante de
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escenarios. En esta obra aparecen los elementos que
conformarán el teatro español del Siglo de Oro.
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Teatro Españool deel Siglo de Oro
El Siglo de Oro español acota uno de los periodos
más fértiles de la dramaturgia universal, si bien la propia
forma de denominar esta época ha sido conflictiva. Este
periodo podemos situarlo en la época que se desarrolla
entre el renacimiento y desemboca en el barroco
barroco,, lo que
a efectos prácticos se traduce en el periodo comprendido
entre principios del XVI
y finales del XVII ( por
convención se adopta la fecha de la muerte de Calderón
de la Barca en 1681 como punto de referencia ).
Es este un tiempo en el que las circunstancia sociales y
políticas determinan una situación excepcional: la
representación pública se convierte en el eje de la moral
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y la estética
estética.. Las “apariencias” son fundamentales. El
mundo es un gran teatro y el teatro es el arte más
adecuado para representar la vida. Se crean las primeras
salas teatrales llamadas corrales de comedias
comedias,, que eran
gestionadas
por
las
Hermandades,
Hermandades,
verdaderos
precedentes del empresario teatral moderno.
Van a proliferar los autores, las obras y las compañías.
compañías. El
teatro deja de ser un acontecimiento restringido para
convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes
de la oferta y la demanda.
El teatro del Siglo de Oro suele estructurarse partiendo
de la personalidad de los máximos dramaturgos
dramaturgos de la
época, en la que nos ocupa sobresale la figura de Lope de
Vega ( que escribió unas 1.500 obras de teatro ).
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La mayoría de las comedias trataban asuntos de honra, ya
que la honra, fama pública, la apariencia al fin
fin y al cabo,
era una de las grandes preocupaciones de la sociedad.
Las obras de Lope de vega supuso romper con las
unidades de lugar y tiempo, mezclando elementos cómicos
y trágicos.
trágicos. Debe resaltarse la gran variedad de personajes
que las obras de Lope convierten
convierten en arquetipos que
perdurarán en el teatro español: el caballero, el bobo, el
capitán,el gracioso...
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Lope instrumenta la necesidad de que la escena se
encuentre siempre ocupada por los personajes, lo que
permite la introducción de episodios cómicos
cómicos o satíricos
entre los actos ( entremeses ) utilizando música, baile y
sobre todo efectos escénicos ( apariciones y desapariciones,
vuelos etc ) utilizando la tramoya como nadie.
Los grandes dramaturgos de la época, además de Lope,
son, entre otros, Tirso de Molina,
Molina, Juan Ruiz de Alarcón,
Alarcón,
Francisco Rojas Zorrilla,
Zorrilla, Agustín Moreto...
Moreto... Mención
aparte merece Pedro Calderón de la Barca,
Barca, autor de
algunos de los dramas fundamentales de la historia del
teatro, creador del género de la Zarzuela y del auto
sacramental
sacramental y junto a Lope creador de la comedia nueva .