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INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MÚSICA
APUNTE 89
INDICE
CONTRAPUNTO
(continuación)
A
l escribir contrapunto, por lo regular
se le pedirá que emplee otras claves
a parte de las de que ya han sido
usadas hasta aquí. Las claves de alto y tenor
son las claves propias para estas partes y
pueden dominarse fácilmente si, lleva en
mente que la línea en donde son puestas
estas nuevas claves, representan el sonido de
C central, la ilustración uno le enseñará la
misma nota (do central) como se escriben
para el alto, tenor y bajo. Deberán de
escribirse las escalas y algunos ejercicios en
estas claves no familiares hasta que pueda
leerse notas en estas claves con perfecta
facilidad.
entero en cada compás para el cantus firmus,
pero en estas ilustraciones nosotros no nos
limitaremos a eso, sino que introduciremos
blancas en donde sea necesario.
Usaremos una parte del bien conocido coro
de Luther “Ein Feste Burg” como nuestro
cantus firmus (C.F) para las tres especies,
como se observa en la ilustración 2.
La primera nota del contrapunto deberá ser
una octava ó en unísono con el cantus
firmus, si el contrapunto está en la parte de
arriba, la primera nota podrá ser una quinta.
En la ilustración 3 se le mostrará el
contrapunto en la primera especie o sea,
nota contra nota.
Una buena forma de probar el contrapunto
es tomarlo como una melodía y si usted
cambia la parte del bajo de ilustración 3
hacia arriba se dará cuenta que lo hace
igualmente que una melodía.
En la ilustración 4, se dará cuenta que el
cantus firmus está en la parte más baja y el
contrapunto en la parte más alta. Las notas
del cantus firmus, como aparecen en la
ilustración 3, estarían muy altas para el Bajo,
así es que la tuvimos que poner en el tono de
C, en la ilustración 4.
En nuestro estudio de orquestación,
encontrará usadas todas estas claves, así es
que es muy importante ahora que las domine
completamente.
Ahora suponga que queremos escribir esta
ilustración para las partes del alto y el tenor
en las claves propias, para esto, debemos de
escribirlas como están en la ilustración 5.
Ahora procederemos al estudio de las
diferentes especies ó
formas del
contrapunto, de las cuales, ya se expusieron
en el apunte 88 (cinco formas). Los viejos
libros de texto generalmente usaron un
Observará que la primera especie es
prácticamente lo mismo que combinar una
parte fluida de soprano con un bajo
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fundamental correctamente. La segunda
especie es la de dos notas contra una, vea la
ilustración 6.
Hasta aquí es importante recordar que la
nota sobre la cual cae el acento, deberá ser
consonante con la nota del cantus firmus.
Observe en la ilustración 6, que en cada
punto donde la nota del contrapunto cae
junto con el cantus firmus, es formada una
consonancia. Es posible escribir dos notas en
el primer compás, pero la entrada del
contrapunto después de la primera nota del
cantus firmus, es una entrada mucho más
fuerte, dando un mejor efecto rítmico y
sugiere la armonía fundamental más
definitivamente.
cuatro notas por una del cantus firmus. La
primera y tercera nota del contrapunto
contra cada nota del cantus firmus deberán
de ser consonantes, pero la segunda y cuarta
nota podrán ser disonantes, previniendo las
tome y las deje por un paso. Vea la
ilustración 9 y lleve en mente que no es
correcto saltar hacia una disonancia.
En la ilustración 7, el cantus firmus es dado
al tenor y el contrapunto al alto, escrito en
sus propias claves.
En esta especie, tenga cuidado de las quintas
y octavas paralelas. Los pasajes de las
ilustraciones 10 y 11 están incorrectos ya
que las notas que intervienen no destruyen la
sensación de progresiones incorrectas, estas
son las octavas paralelas de ilustración 10 y
quintas paralelas de ilustración 11.
Antes de proceder a ejemplificar la siguiente
especie, será bueno ahora dar la siguiente
cadencia la cual es especialmente efectiva en
el modo menor, como se muestra en la
ilustración 8.
Lo mostrado en la ilustración 12 es un
ejemplo claro de esta especie de
contrapunto, con el contrapunto en la parte
de abajo. En la ilustración 13, el
contrapunto se encuentra escrito en la parte
de arriba.
La cuarta especie consiste de síncopa y es
análoga a las suspensiones que hemos
estudiado en apuntes anteriores. Las
siguientes reglas lo guiaran en la escritura de
estas especies de contrapunto:
En la ilustración 8, como podrá observar,
hay un salto de quinta disminuida a la
sensible.
La tercera especie de contrapunto es la que
contiene cuatro notas contra una. En esta
clase de contrapunto, cada compás, excepto
el primero y el último, deberán contener
1. La nota disonante deberá ser
escuchada como una parte del acorde
anterior.
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2. La nota disonante deberá resolver
descendiendo un grado a la siguiente nota
del acorde.
3. La resolución de un discorde por
progresión hacia abajo, hace una
preparación para el siguiente discorde.
En la ilustración 14 se enseña la cuarta
especie con el contrapunto en la parte de
arriba.
En la ilustración 15
contrapunto en el bajo.
se
enseña
el
El cantus firmus es escrito en estas
ilustraciones en enteros para observar más
cláramente la suspensión.
La quinta especie es una combinación de
todas las formas anteriores y es conocida
como
contrapunto
florido.
Las
ilustraciones 16 y 17 le darán ejemplos de
esta forma de contrapunto.
Observará que parte de los tres primeros
compases de ilustración 17 tienen el mismo
contrapunto que el de la ilustración 16 y es
un ejemplo de doble, así como también de
simple contrapunto.
Ejercite con la siguiente melodía las
diferentes especies de contrapunto:
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COMPLEMENTO
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