Download Programa Concierto Fernando el Católico Stella

Fernando el Católico
Luces y sombras en el tiempo del primer gran rey renacentista en España
Primera parte
1452 – NACIMIENTO DE FERNANDO DE ARAGÓN
Música: Exultet caelum laudibus. Anónimo (Cancionero de Montecassino)
1468 – FERNANDO II DE SICILIA
Música: Correno multi cani. Anónimo (Cancionero de Montecassino)
1469 – MATRIMONIO CON ISABEL DE CASTILLA
Recitado: Siempre crece mi serviros. Juan Fernández de Madrid
Música: Pues que jamás olvidaros. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)
1475 – CONCORDIA DE SEGOVIA. FERNANDO V DE CASTILLA
Recitado: Carta anónima al abad del monasterio de Poblet
Música: La Spagna: Danza alta (instrumental). Francisco de la Torre (Cancionero de Palacio)
1479 – FERNANDO II DE ARAGÓN
Recitado: Crónica de los Señores Reyes Católicos, pp. 150-151. Hernando del Pulgar
Música: Viva el gran Re don Fernando. Carlo Verardi (Historia Baetica, 1493)
1480 – LAS CORTES DE TOLEDO
Música: O voy (instrumental). Juan Román (Cancionero de Palacio)
1480 – CREACIÓN DEL TRIBUNAL DE LA SANTA INQUISICIÓN
Recitado: Juramento de la justicia seglar de ejecutar las sentencias del Santo Oficio
Música: Dios te salve, cruz preciosa. Anónimo (Cancionero de Palacio)
1492 – TOMA DE GRANADA. FIN DE LA RECONQUISTA
Música: Levanta Pascual. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)
1492 – DIÁSPORA SEFARDÍ. EXPULSIÓN DE LOS JUDÍOS NO CONVERTIDOS
Recitado: Edicto de expulsión de los judíos. Joan Coloma, Secretario de los Reyes Católicos
Música: El pan de la aflicción (oración en ladino). Anónimo sefardí
1492 – DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA
Recitado: Diario de a bordo: Noche de 11 de octubre de 1492. Cristóbal Colón
Música: Ayo visto lo mappamundi. Anónimo italiano
PAUSA
Segunda parte
1493 – TRATADO DE BARCELONA. FRANCIA ENTREGA EL ROSELLÓN Y LA CERDAÑA A ARAGÓN
Música: Françeses, ¿por qué razón? Pedro de Tordesillas (Cancionero de Palacio)
1496 – BULA PAPAL SI CONVENIT. ALEJANDRO VI OTORGA EL TÍTULO DE REYES CATÓLICOS
Recitado: Bula papal “Si Convenit”. Alejandro VI
Música: Todos los bienes del mundo. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)
1496 – MATRIMONIO DE JUANA DE CASTILLA CON FELIPE DE AUSTRIA
Música: Propignan de Melyor (instrumental). Anónimo (Cancionero de la Colombina)
1497 – MUERTE DEL PRÍNCIPE JUAN
Recitado: Tragedia trobada. Juan del Enzina
Música: Triste España sin ventura. Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)
1502 – CONVERSIÓN FORZOSA DE LOS MUSULMANES DEL REINO DE GRANADA
Recitado: Crónica de los Reyes de Castilla, cap. CXXVI
Música: Hiyay Msmarqi. Mizan Bsit. Ya muslimin qalbi (nuba instrumental). Lamento árabo-andaluz
1504 – MUERTE DE ISABEL I DE CASTILLA
Recitado: A tal pérdida tan triste. Juan del Enzina
Música: Adoramus te Domine. Anónimo (Cancionero de Montecassino)
1504 – FERNANDO III DE NÁPOLES
Música: Gaeta nos es subjeta. Juan Álvarez de Almorox (Cancionero de Palacio)
1505 – MATRIMONIO CON GERMANA DE FOIX
Música: Bourrée d’Avignonez (instrumental). Anónimo (Philidor l’Aîné, 1690)
1512 – FERNANDO I DE NAVARRA
Música: La Guerra: Todos los buenos soldados. Mateo Flecha el Viejo (Mateo Flecha el Joven, 1581)
1516 – MUERTE DE FERNANDO EL CATÓLICO
Recitado: Versión libre sobre los textos de la misa de Réquiem
Música: Misa de Réquiem: Introitus. Pedro de Escobar (Tarazona 2/3)
Concepción del programa: Gabriel Atienza Valero
Notas al programa
En el presente año 2016 se cumple el V centenario de la muerte de Fernando II de Aragón y V de Castilla (14521516), una de las figuras más trascendentales de la proto-España de finales del siglo XV y principios del XVI, y uno
de los monarcas más grandes que ha dado la historia de nuestro país.
Stella Splendens rinde homenaje a esta mente privilegiada que inspiró a Nicolás Maquiavelo en su obra El
Príncipe, con un concierto monográfico en el que se ofrece una selección de obras de este magnífico periodo y
que sirve para relatar de manera cronológica los acontecimientos más importantes en la vida de Fernando. Estos
hechos históricos van acompañados de partituras y recitados cuidadosamente escogidos y justificados por su
temática y/o lugar de procedencia, siendo todas ellas creaciones contemporáneas a los Reyes Católicos (14741516). De entre todas las recopilaciones de la época sobresale el Cancionero de Palacio. Este manuscrito aporta el
componente de más peso dentro de este programa, además de incluirse material del Cancionero de la Colombina
y del Cancionero de Montecassino, así como de otras muestras de músicas castellanas, aragonesas, sefardíes,
árabo-andaluzas, italianas y francesas, la mayoría de ellas de autor anónimo.
Las obras que posee el Cancionero de Palacio están recopiladas durante un periodo de unos cuarenta años, desde
el último tercio del siglo XV hasta principios del XVI, y reúne más de cuatrocientas composiciones polifónicas de
diferentes formas y temáticas de diversos autores. Juan del Enzina (1468-1529), poeta, dramaturgo y músico
salmantino, destaca por encima de los demás compositores con unas sesenta partituras en esta compilación.
Forma parte de la primera época de la denominada escuela polifónica castellana, una de las más importantes de
España. La aportación de este compositor para el día de hoy es de las siguientes piezas: Pues que jamás olvidaros,
Levanta Pascual, Levanta, Todos los bienes del mundo y Triste España sin ventura. Pues que jamás olvidaros es un
villancico a cuatro voces y la primera estrofa es toda una declaración de amor cortés: “Pues que jamás
olvidaros/no puede mi coraçon,/si me falta galardón,/¡Ay, qué mal hize en miraros!”. Levanta Pascual, levanta es
la obra elegida para la toma de Granada en 1492. De Juan del Enzina, en el Cancionero de Palacio sólo se conserva
la primera estrofa, pero Asenjo Barbieri tomó del Cancionero de Juan del Enzina (1496) las restantes. Todos los
bienes del mundo, villancico a cuatro voces, tiene un trasfondo moralizante, ya que tan sólo la fama y la gloria
permanecen. Triste España sin ventura fue compuesta tras la muerte del heredero varón de los Reyes Católicos,
el príncipe Juan, en 1497, lamento desconsolado de unos padres, reyes, y de todo un reino.
Las restantes obras compiladas en el Cancionero de Palacio son La Spagna. Danza alta, O voy, Dios te salve, Cruz
preciosa, Françeses, ¿por qué razón?, Gaeta nos es subjeta y La Guerra: Todos los buenos soldados. La Spagna.
Danza alta, de Francisco de la Torre (ca. 1460-1504), para tres instrumentos, presenta una glosa sobre el tenor de
La Spagna, que posiblemente compuso Josquin des Prés. O Voy de Juan Román (fl. 1495-1504), se trata de una
partitura a cuatro voces de la que sólo se conservan las dos primeras palabras de la letra. Dios te salve, Cruz
preciosa es un villancico de autor desconocido a cuatro voces y al pie se puede leer en letra más moderna una
inscripción que dice En la muy noble villa de... Con él será fácil visualizar el traslado del reo al cadalso. Françeses,
¿por qué razón?, también un villancico a cuatro voces, de Pedro de Tordesillas (fl.1499-1520) que hace alusión a
la retirada del Rosellón del ejército francés. Gaeta nos es subjeta, igualmente un villancico a cuatro voces de Juan
Álvarez de Almorox (1470-1551), cantor de la capilla del rey Fernando, que celebra la rendición de Gaeta, el 1 de
enero de 1504, a manos de Gonzalo Fernández de Córdoba, el Gran Capitán. Todos los buenos soldados
pertenece a La Guerra, una de las once ensaladas compuestas por Mateo Flecha el Viejo y escrita a cuatro voces.
Éstas fueron recogidas y publicadas en Praga en 1581 por su sobrino, Mateo Flecha el Joven.
El repertorio del Cancionero de Montecassino se asocia con la corte aragonesa en Nápoles. En él se conservan 141
composiciones entremezcladas (64 religiosas y 77 profanas). Las tres obras tomadas de él para esta ocasión son
Exultet Caelum Laudibus, Adoramus te y Correno multi cani, las dos primeras de contenido religioso y la última,
profano. Exultet Caelum Laudibus es un himno a tres voces perteneciente a los Hechos de los Apóstoles para el
Oficio Divino, un canto de alabanza. Correno multi cani (Corren muchos perros) es un strambotto-caccia de autor
anónimo. El estrambote es una combinación de versos de tono irónico al final de un soneto, generalmente. Un
ambiente próximo a la devoción popular parece reflejarse en la escritura prácticamente homofónica de la
antífona anónima Adoramus te, reservada a la ceremonia de la Adoración de la Cruz del Viernes Santo, que une lo
sagrado con lo terrenal.
Viva el Gran Re Don Fernando es la primera frottola, o barzelletta, jamás impresa. A cuatro voces y en italiano,
concluye Historia Baetica, drama en prosa latina y en verso escrito por Carlo Verardi (1440-1500), publicado en
1493 en Roma, y que narra la Reconquista de Granada por Isabel y Fernando. La composición anónima sefardí, El
pan de la aflicción es una oración en ladino, plegaria aramea para la Hagadá de Pascua judía. Ayo visto lo
mappamundi es una barzelletta anónima italiana en tres estrofas y sugiere un viaje por el Mediterráneo que
juega con el topónimo de Sicilia y con el nombre de Cecilia, la enamorada del autor. En esta ocasión ha sido
empleada para el descubrimiento de América y, gracias a la propia obra y a los efectos de la misma, no será
complicado imaginar el avistamiento de tierra desde una nave. Propignan de Melyor es una composición
anónima instrumental a tres voces recogida en el Cancionero de la Colombina, manuscrito musical de finales del
siglo XV con 95 piezas musicales. La nuba Hiyay Msmarqi. Mizan Bsit. Ya muslimin qalbi es un lamento áraboandaluz del siglo XVI, con el que sin lugar a dudas Al-Andalus vendrá a la memoria. Aunque la versión que se
escuchará en la tarde de hoy es instrumental, su texto dice: “¡Oh escuchadme! Mi corazón me ha
llamado./¿Quién ha provocado que el amor lo habite?/Extremadamente amoroso, triste, tanta ansia/lo hace sufrir
entre la desesperación y una pasión que mata”. Bourrée d’Avignonez está extraída de la Colección de algunos
Aires antiguos compuestos para coronaciones, bodas y otras solemnidades bajo los reinados de Francisco I,
Enrique III, Enrique IV y Luis XIII junto con diversos conciertos celebrados para su diversión, recogidos por Philidor
l'Aîné (Philidor el Mayor) en 1690. Cierra el concierto el Introitus de la Misa de Réquiem de Pedro de Escobar
(1465-1535). Se trata de la primera misa de réquiem polifónica hispana y se conserva en una única fuente: el
Manuscrito Musical de la Catedral de Tarazona, manuscrito 2/3, entre los folios 217 vuelto al 229 recto, en el que
está considerado como el códice más importante de música religiosa del tiempo de los Reyes Católicos.
Esperamos que disfruten de este espectáculo para el que, por primera vez, Stella Splendens contará con soprano
y tenor, y en el que se mezclarán instrumentos de la época y actuales, con una puesta en escena diferente, sello
del propio grupo soriano.
Soledad Atienza Valero
Stella Splendens
Stella Splendens surge en el año 2015 por iniciativa de seis jóvenes músicos nacidos en Soria, fruto de una intensa
labor de investigación musicológica, así como de transcripción, arreglo y composición, que abarca un amplio
repertorio en el que se incluyen obras de música medieval, renacentista y celta. El nombre del grupo está tomado
de Stella splendens in monte, una de las piezas más representativas del Llibre Vermell de Montserrat, códice de
peregrinos del siglo XIV conservado en el monasterio del mismo nombre.
El propósito de Stella Splendens es recuperar y dar a conocer las composiciones, géneros y autores de un extenso
período histórico comprendido entre los siglos XII y XVII, en el que se sucedieron consecutivamente el auge de la
música profana medieval, el nacimiento de la polifonía, su inmediata consagración en el Renacimiento y los inicios
de la época barroca. Asimismo, el repertorio del grupo incluye un gran número de piezas y composiciones de
música celta, tomadas todas ellas de la rica y prolífica tradición irlandesa, escocesa y gallega. De esta manera,
Stella Splendens hace un recorrido, no sólo en el tiempo sino también en el espacio, por la creación sonora
llevada a cabo en los Reinos Peninsulares y en otros territorios europeos.
Una de las peculiaridades del grupo es su característica plantilla, compuesta en su práctica totalidad por
instrumentos actuales, con los que resulta más fácil aproximar estas creaciones musicales al público de hoy en
día. De este modo, Stella Splendens genera unas puestas en escena originales, con vestuario acorde con las piezas
elegidas para cada ocasión, y muestra su principal seña de identidad por la que se diferencia de otras
agrupaciones de tendencia historicista. Además, exhibe su sello personal con los arreglos y transcripciones que
sus propios miembros realizan, cuyo resultado es un sonido peculiar y genuino creado a partir de la fusión de los
tres principales estilos musicales antes citados (medieval, renacentista y celta) con otros como puede ser la
música cinematográfica.
En definitiva, Stella Splendens ofrece una visión totalmente renovada de un repertorio muy alejado en el tiempo y
que pretende sorprender gratamente al oyente.
Integrantes del grupo:
Alejandro Delgado Marina (flauta travesera, flautín, tin whistle)
Gabriel Atienza Valero (oboe, chirimía, corno inglés, flauta de pico y dirección)
Ramón García de la Mata (guitarra acústica, guitarra española)
Soledad Atienza Valero (violoncello)
Francisco Nicolás Pérez Fernández (sacabuche)
Kiko García de la Mata (percusión)
Cantantes colaboradores de Stella Splendens:
Lucía Caballero Coronado (soprano)
Daniel Madrid Alonso (tenor y recitante)
Ficha técnica
INVESTIGACIÓN MUSICOLÓGICA Y ARREGLOS: Gabriel Atienza Valero
ASESOR MUSICAL: Alejandro Delgado Marina
VOZ EN OFF: Jesús Nájera Rubio
RECITADOS: Daniel Madrid Alonso
NOTAS AL PROGRAMA: Soledad Atienza Valero
REVISIÓN Y ADAPTACIÓN DE LOS RECITADOS: Daniel Madrid Alonso
REDACCIÓN DE LA VOZ EN OFF: José Reyes López
GRABACIÓN Y EDICIÓN DE LA VOZ EN OFF: Alejandro Delgado Marina
PROYECCIÓN AUDIOVISUAL: José Reyes López
DISEÑO DEL CARTEL: Diego Almazán de Pablo
DIRECCIÓN: Gabriel Atienza Valero
Contacto
SITIO WEB: https://stellasplendenssoria.wordpress.com/
FACEBOOK: www.facebook.com/StellaSplendensSoria/