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ISSN 1699-0889
http://cuadernosdearterupestre.es
Caracterizacion del soporte rocoso
del arte rupestre
Characterization of the bedrock of rock art
Ramiro Alloza Izquierdo¹
1 · Laboratorio de Análisis e Investigación de Bienes Culturales. Departamento de Educación, Cultura y
Deporte. Gobierno de Aragón. E-mail: ralloza@aragon.es
RESUMEN
I N F O R M A C I Ó N
•
I N F O R M AT I O N
La documentación del arte rupestre no debe limitarse al registro gráfico. Debe incluir información geológica a diversas escalas, datos climáticos, hidrológicos etc. La
información proporcionada por técnicas analíticas adecuadas (SEM-EDX, IR, Raman,
XRF, etc.) es determinante para conocer la evolución del sistema roca/pigmento.
Palabras clave
Arte rupestre, erosión de las rocas, datos físicos y
químicos, métodos analíticos
Recibido · mayo 2010
Aceptado · noviembre 2010
Revisado · junio 2013
ABSTRACT
The documentation of rock art cannot be limited to the graphic record. They must
include geological, climatic, hydrological information, etc. Data provided by appropiated analytical techniques (SEM-EDX, IR, Raman, XRF, etc) are crucial for the knowledge of evolution of the rock/pigment system.
Keywords
Rock art, rock erosion, physical and chemical data,
analytical methods
Received · May 2010
Accepted · November 2010
Revised · June 2013
Cuadernos de Arte Rupestre, 6, 2013: 69-75
69-75
· Cuadernos de Arte Rupestre · 6 · 2013·
Alloza
1. INTRODUCCIÓN
pigmentos, las dataciones radiocarbónicas y en resumen
toda una serie de datos físico-químicos que pueden ayudar
El proceso de documentación del arte rupestre, requiere la
en la interpretación del panel. Por ejemplo, los métodos que
utilización de técnicas y herramientas complejas y costosas
nosotros hemos desarrollado, basados en el estudio de los
cuyo uso ha de ser meditado antes de acometer el proceso
elementos traza de los pigmentos, nos han permitido esta-
en sí. Aunque esta reunión está dedicada al registro gráfico
blecer diferencias entre las figuras de un mismo panel, poner
del arte rupestre, quisiera hacer unas consideraciones acer-
de relieve superposiciones, etc.
ca de lo que en mi opinión debe entenderse por “documentar” en un contexto más amplio. Desde mi punto de vista,
2.2. Documentación para la conservación
documentar no es solo obtener un registro gráfico del abrigo.
En el caso de que el objetivo de las tareas de documen-
La documentación del arte rupestre, debiera incluir toda otra
tación esté dirigido a la conservación del arte rupestre, el
serie de datos que mas adelante describiré.
proceso sería distinto y constaría de dos etapas:
2. ENFOQUE DEL PROBLEMA
A mi entender, antes de comenzar hay que plantearse al
menos dos preguntas:
1.
Obtención de la documentación de base,
2.
Obtención de la documentación de seguimiento.
La documentación de base debería incluir:
•
Documentación gráfica a diversas escalas. La elec-
1. Qué es lo que se quiere documentar y para qué,
ción de la escala dependerá del tamaño de la alte-
2. Cómo documentarlo
ración cuya evolución queramos seguir, lo que sobre
todo en el caso de fisuras, descamaciones etc. puede
A título metodológico podríamos clasificar los motivos que
nos llevan a documentar el arte rupestre, que podrían ser:
abarcar desde rangos milimétricos hasta decímetros.
•
Documentación geológica, descriptiva del tipo de
•
Documentación para el estudio histórico, estilístico, etc.
roca y de sus alteraciones, al menos a escala de pa-
•
Documentación para la conservación,
nel. Puede ser necesario documentar todo el farallón
•
Documentación para la difusión.
rocoso.
•
Documentación climática, que debe incluir al menos
datos de temperatura y humedad, así como datos
2.1. Documentación para el estudio histórico
Cuando a finales del siglo XIX se descubren por vez prime-
sobre contaminación. Los primeros pueden obtener-
ra pinturas rupestres, se intenta obtener una documentación
se mediante data loggers comerciales (son baratos)
gráfica de las mismas. En ese momento, la única posibilidad
y los relativos a contaminación de la estación mas
era realizar calcos o en su defecto recreaciones artísticas. La
situación ha cambiado considerablemente y hoy por hoy ya
próxima de la red de AEMET.
•
Documentación hidrológica. A nivel general puede
no es necesario acudir a ese tipo de técnicas, aunque algu-
conseguirse de AEMET, de las Confederaciones Hi-
nas de ellas se sigan utilizando. En la actualidad se dispone
drográficas o de los Departamentos de Agricultura
de toda una panoplia de herramientas que juiciosamente uti-
de las diversas Comunidades Autónomas. A nivel de
lizadas, pueden sustituir ventajosamente a las técnicas tra-
abrigo hay que observar las escorrentías, humeda-
dicionales. De muchas de ellas se va a hablar en estos días.
des por capilaridad, etc. Estas variables suelen tener
Si lo que nos interesa es la documentación para el estudio
una fuerte estacionalidad, por lo que aun para la do-
histórico, podemos estar interesados en documentar una fi-
cumentación de base, será preciso acudir al abrigo
gura, el abrigo completo o ambas cosas (lo que será el caso
mas frecuente). A la hora de elegir el método que se vaya
en diversos momentos.
•
Documentación biológica. Hay que prestar atención a
a utilizar, habremos de preguntarnos cual es la resolución
la microflora sobre todo, sin descuidar el crecimiento
que nos interesa obtener. Dicho de otro modo: habremos de
de plantas superiores. Aquí puede darse una situación
decidir cual es el detalle mas pequeño que queremos poder
paradójica: que la planta que crezca, sea de una es-
apreciar en el registro obtenido. La cuestión no es baladí ya
pecie protegida, como es el caso de la que se muestra
que a mayor resolución, mas caro el equipo. Otra cuestión
en la figura 8 ¿Qué protección debe prevalecer?
que conviene dilucidar de antemano es si el volumen es im-
70
portante, es decir si necesitamos un registro en dos o en tres
En cuanto a la fauna, es conveniente hacerse una idea de los
dimensiones. Si el caso es este último necesitaríamos acudir
insectos del entorno y aun de aquellos animales que por su ta-
a otras técnicas, por ejemplo las basadas en el escáner láser.
maño puedan traspasar las protecciones físicas de los abrigos.
El problema de los costos, de la portabilidad de los equi-
Con toda esta información, podremos hacernos una idea
pos y de la adecuación de los mismos para conseguir los
del “funcionamiento” del abrigo. A partir de aquí hay que co-
fines previstos, ha suscitado diversas propuestas tenden-
menzar a recopilar la información de seguimiento.
tes a resolver todos estos problemas, con iniciativas que
Es evidente que lo ideal, sería recabar toda la información
abogan por la utilización de equipos comerciales baratos
que se ha descrito en el apartado anterior parte de la cual
(Chandler y Fryer 2005).
ha de recogerse periódicamente, pero es impracticable por
Otro tipo de datos, que no son gráficos pero que deben
el costo que tendría y por el número de abrigos. Hay pues
registrarse son los relativos a la composición química de los
que llegar a una solución de compromiso, que podría con-
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Arte Rupestre
de
Alloza · Cuadernos
1 Figura 1 · Microfotografía con luz polarizada de una lámina
delgada de una muestra de pintura. La capa de pigmento h
es hematita y está embutida entre dos capas de alteración
que contienen whewelita (w), arcilla (cl) y yeso (g). La roca
matriz está constituida por calcita (ca).
Figura 2 · Meteorización de una roca. La capa más externa
está a punto de desprenderse
sistir simplemente en seleccionar una o unas pocas áreas de unos pocos abrigos y fotografiarlas
periódicamente en las mismas condiciones (misma
iluminación, mismo ángulo, etc.).
Si hay datos que se recogen automáticamente ya
sea por nuestros propios medios (data loggers para
temperatura y humedad relativa) o de otras fuentes
(AEMET, etc.) estos deben también incorporarse a
la correspondiente base de datos. En resumen de
2 todo este proceso obtendremos documentación
gráfica y numérica.
Finalmente, un último objetivo de la documentación de un
que han continuado depositándose como consecuencia del
abrigo, puede ser elaborar alguna herramienta para su difu-
paso del tiempo y de la acción de los agentes de deterioro.
sión. Dado que este apartado está más relacionado con la
Este es el sistema que tenemos que estudiar.
creación artística y con los medios de comunicación, no lo
comentaremos.
En la figura 1, se aprecia como la roca sobre la que se
realizó la pintura ya estaba meteorizada. Sobre esta capa, se
aplicó el pigmento (en este caso hematites) y sobre la capa
3. EL SISTEMA SOPORTE/PIGMENTO
pictórica se depositó nuevamente por causas naturales, oxalato cálcico, yeso y arcillas.
Una pintura rupestre está constituida por el soporte, que es
Es, pues, claro que el deterioro del arte rupestre se produ-
una roca y la materia colorante, que está constituida por una
ce fundamentalmente por la meteorización del soporte roco-
mezcla de sustancias de la que más adelante hablaremos.
so. De cara a la conservación, este es el elemento más frágil
En el momento en el que la pintura se realizó el sistema
del sistema y por tanto al que hay que prestar más atención.
estaba constituido por la roca, cuya superficie estaba alte-
En las siguientes imágenes se puede ver de un modo gráfico
rada, y sobre ella se aplicó la pintura que estaba constituida
alguno de estos problemas.
por una serie de sustancias coloreadas de origen natural y
presumiblemente un vehículo orgánico .
1
La figura 2 es una imagen de microscopía electrónica de
una muestra de roca, tomada de las proximidades de uno
En la actualidad el sistema que nos encontramos está
de los abrigos del Barranco del Mortero en Alacón (Teruel).
constituido por el soporte rocoso, que tenía alteraciones y
Refleja una situación habitual, un proceso de descamación.
ha continuado sufriéndolas, la capa de pintura, y sustancias
Presenta un riesgo evidentemente de desprendimiento. Si en
1. La presencia de vehículos orgánicos no ha podido ser demostrada hasta la fecha a pesar de que parece lógico que las materias
colorantes estuvieran dispersas en un ligante proteico, graso o
de otra naturaleza
la superficie hubiese una pintura, estaría a punto de perderse.
Si obtenemos los espectros del interior y del exterior de la
roca, observaremos diferencias entre ellos. Las figuras 3 y 4
corresponden a la zona donde se ha obtenido el espectro
71
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y el espectro del interior de la roca, que revela la presencia
· Cuadernos de Arte Rupestre · 6 · 2013·
dad de silicatos. Si vemos las figuras 5 y 6, observaremos
No hay una explicación sencilla de la génesis de estos
Los agentes climáticos, tales como los ciclos helada/des-
procesos porque en ella intervienen un gran número de va-
hielo y frío/calor producen la disgregación de la roca por
riables. En el caso que se expone, la fractura se debe a es-
los esfuerzos mecánicos que generan. En particular nosotros
fuerzos mecánicos, pero estos a su vez, pueden provenir de
hemos medido diferencias de temperatura muy considera-
calentamientos y enfriamientos bruscos, de ciclos helada/
bles, desde varios grados bajo cero hasta 50º C, cuando la
Alloza
deshielo, de procesos de disolución y reprecipitación de sa-
roca está a pleno sol en verano. Hay que tener en cuenta
les, de crecimiento de especies vegetales, etc.
que a pesar de este amplio rango de temperaturas, lo impor-
72
La roca soporte puede ser de cualquier tipo, pero lo habi-
mayoritaria de carbonato cálcico y una muy pequeña canti-
tual es que las pinturas, al menos las que han llegado hasta
nosotros, se hayan realizado sobre calizas, areniscas, dolo-
que junto a la sustancia que mayoritariamente constituye la
mías, etc., es decir: en general sobre rocas sedimentarias.
roca, el carbonato cálcico, han aparecido muchos más sili-
Las alteraciones mas frecuentes son las producidas por
catos y una pequeña cantidad de hierro. Estas sustancias no
causas climatológicas, seguidas por las generadas por los
están en la roca matriz y son productos de la meteorización.
agentes biológicos.
En este caso, la solución del problema implicaría volver a
tante no es la diferencia, sino la velocidad a la que la roca
sujetar la zona desprendida a la roca matriz. Si la parte que
se calienta o enfría. La fragmentación se produce cuando
amenaza con desprenderse es pequeña (de mm a cm) pue-
la variación de temperatura es muy rápida, como por ejem-
de sujetarse mediante inyección de morteros de cal hidráuli-
plo puede suceder cuando al panel comienza a darle el sol.
ca. Si lo que corre riesgo de desprendimiento es un bloque,
Naturalmente, la orientación del abrigo juega un papel muy
habría que acudir a soluciones de ingeniería.
importante en este fenómeno (Hoerlé 2006).
Figura
Figura
Figura
Figura
3
4
5
6
·
·
·
·
3 4 5 6 Interior de la roca. En verde zona de la que se ha obtenido el espectro.
Espectro de rayos X del interior de la roca.
Zona del exterior meteorizado de la roca, de donde se ha obtenido el espectro.
Espectro de rayos X del exterior meteorizado de la roca
demos olvidar otro tipo de contaminación antrópica derivada
el comportamiento de los abrigos (McLeod y Handhok 2002).
del uso de abonos, que nos aportaran fosfatos y nitratos.
El agua es también un factor a tener en cuenta, tanto por
Los agentes biológicos, contribuyen también al deterioro
su influencia en los ciclos hielo/deshielo, como por su capa-
de la roca. Hay que prestar atención a la microflora y a la
cidad de disolver determinadas sustancias, como es el caso
microfauna, sin olvidar las plantas superiores ni los animales
del yeso o del carbonato cálcico. Cuando una disolución,
que por su tamaño pueden atravesar las protecciones físi-
sobre todo en el caso del yeso, se infiltra en el interior de la
cas de los abrigos. Es este un mundo poco estudiado en las
roca y el agua se evapora, el sólido resultante es de mayor
pinturas al aire libre, y muy de tanto en tanto aparecen publi-
volumen que la solución, con lo que se introducen tensiones
caciones que estudian algunos aspectos de este problema
mecánicas en la roca que acaban por romperla. Por otra par-
(Portillo, Alloza y González 2009).
te el agua favorece el crecimiento de vegetales, aunque la
No es de extrañar la escasez de estudios científicos sobre
ausencia de la misma no es garantía de que ese crecimiento
el deterioro de las rocas. Es un asunto que interesa solamente
no se produzca (Fig. 7 y 8).
a los geomorfólogos y a nosotros, y además, en la mayoría de
Un fenómeno relativamente reciente, sobre el que hay po-
los casos, las escalas que interesan a los profesionales de la
cos estudios realizados, es la influencia de la contaminación
geología son distintas de las que a nosotros nos preocupan.
ambiental. Evidentemente, los óxidos de azufre y de nitróge-
Comienza, no obstante, a publicarse trabajos sobre estos te-
no, en presencia de la humedad ambiental, producen ácidos
mas, en los que se pone de manifiesto la importancia que los in-
que pueden disolver la roca, pero como digo hay muy poco
vestigadores dan al soporte rocoso (Magar 2002, Hoerlé 2005).
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co, se han desarrollado modelos matemáticos para predecir
Arte Rupestre
rocas ornamentales y no a pinturas parietales. Tampoco po-
de
trabajo efectuado en este sentido y el que hay se refiere a
Alloza · Cuadernos
Dado que la obtención de estos datos puede ser muy costosa en tiempo, aun utilizando sistemas de registro automáti-
Por lo que a los pigmentos se refiere, son
siempre sustancias naturales, que en algunos
casos han podido sufrir algún tipo de tratamiento físico o químico. Estos minerales, han
sido molidos y muy probablemente puestos en
suspensión para, por decantación, obtener el
tamaño de partícula adecuado. En ocasiones
han sido carbonizados, como es el caso de madera o los huesos para obtener carbón para los
tonos negros, o tostados como en el caso de los
óxidos de hierro para obtener el rojo deseado
(Pomiés, Menu y Vignaud 2000).
Al tratarse de sustancias naturales, son químicamente muy estables, con lo que los deterioros que se produzcan serán casi siempre
por causas físicas. Si que suelen estar cubier 7 tas por capas mas o menos gruesas de polvo,
restos vegetales microscópicos o productos
del metabolismo de bacterias, algas, hongos
etc., como es el caso de los casi omnipresentes oxalatos.
4. IDENTIFICACIÓN
En nuestro caso hay que identificar el soporte
rocoso y la materia pictórica. Este último proceso
puede, en nuestra experiencia, aportar datos decisivos para la interpretación de la pintura.
En lo que se refiere a la roca, más que su naturaleza en sí, nos interesa identificar la zona mas
próxima a la superficie, que es donde se asientan
las pinturas y el conjunto sufre los procesos de
8 meteorización.
Lógicamente, para estudiar la roca hay que
tomar muestras y estas no deben obtenerse del
abrigo. En las inmediaciones del mismo, tendre-
Figura 7 · Perforaciones en el soporte rocoso producidos por fenómenos de disolución.
Figura 8 · Crecimiento de plantas superiores. Sarcocapnos enneaphylla
mos la misma roca con las mismas características que las del panel pintado.
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en el punto donde realizamos el análisis. La segunda, nos
ofrece datos sobre los elementos presentes en la muestra.
está fracturada, se puede utilizar un taladro equipado con
Ambas comparten una limitación y es que tienen un escaso
una broca de corona (una broca hueca).
poder de penetración y por tanto, la información obtenida
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lecular, es decir sobre las sustancias que están presentes
habrá que señalar cual es la cara superficial. Si la roca no
Alloza
En cuanto a su recogida, si la roca está fracturada, se podrá fácilmente conseguir un fragmento adecuado, en el que
Cuando se observa la sección de una roca, se aprecia en la
se a cabo con la máxima precaución, al objeto de dañar
cara más exterior, una capa de alteración cuyo grosor puede
lo menos posible la figura. A título de ejemplo del interés
oscilar de unas 500 μ a unos 5 mm. Esta capa esta constituida
que pueden ofrecer estas técnicas, en la figura 9 se puede
en primer lugar por fragmentos que la propia roca ha generado
apreciar como en un mismo panel no todas las figuras están
como consecuencia de esfuerzos mecánicos producidos por
pintadas con el mismo pigmento y como hay grupos que si
diferencias de temperatura, ciclos de humedad-sequedad, etc.
lo están. Las figuras rodeadas por círculos del mismo color,
Se observa también a menudo polvo procedente del entorno,
están pintadas con el mismo pigmento que es diferente de
así como otras especies químicas generadas por la evolución
las encerradas en círculos de colores distintos.
La identificación de una roca se suele realizar mediante los
métodos clásicos de la geología. Se obtiene una muestra a
partir de la cual se prepara una lámina delgada y esta se ob-
se refiere únicamente a la superficie de la roca sobre la que
realizamos el análisis.
Si pretendemos llevar a cabo otro tipo de análisis como
serva mediante un microscopio petrográfico, lo que permite
por ejemplo, datación por
identificar los minerales presentes en la misma. No es por su-
traza de un pigmento (Resano et al. 2007) o estudiar la
puesto el único método posible: se puede utilizar difracción
morfología de los granos del mismo, habremos necesaria-
de rayos X, u otras técnicas.
mente de tomar una muestra, proceso que habrá de llevar-
14
C, determinar los elementos
de la roca debida a agentes químicos, biológicos, etc.
Nos encontramos nuevamente con el problema de la
escala, ya que podemos encontrar estas alteraciones desde escala micrométrica hasta
escala de metros (o incluso de
kilómetros en algunos tipos de
alteraciones) y no puede afirmarse además que los mecanismos de alteración, aunque
sean los mismos, funcionen del
mismo modo a cualquier escala. En definitiva el fenómeno no
parece ser lineal (Viles 2001),
9 lo que tiene influencia a la hora
de documentar un abrigo.
La
documentación
gene-
Figura 9 · Val del Charco del Agua Amarga (Alcañiz, Teruel) Clasificación de las figuras en función de los
elementos traza del óxido de hierro con el que fueron realizadas
rada por el estudio de la estructura de una roca, requiere registros gráficos y bases de
datos numéricas.
La documentación de los pigmentos, costras, etc., puede
requerir o no la toma de muestras. Naturalmente la opción
preferida sería siempre la que no implicase ninguna acción
sobre la pintura en sí, pero, dependiendo del análisis que
74
Afortunadamente, los actuales métodos analíticos, permiten llevar a cabo el trabajo con cantidades de muestra pequeñísimas, así que no tienen por que superar tamaños del
orden de 200-300 µ o pesos del orden de miligramos.
Los análisis generarán tanto documentación gráfica como
numérica.
pretendamos llevar a cabo, es imprescindible obtener una
Independientemente de los aspectos y datos del abrigo
mínima parte de la pintura. La decisión ha de tomarse en
que se documenten, hay un problema que afecta a todos
función de los datos que se pretenda obtener y sobre todo si
ellos y es el problema de la estandardización y la normali-
es aconsejable tomar o no muestra dependiendo del estado
zación. Si deseamos poder comparar los resultados que ob-
de la pintura.
tengamos, es preciso que todos estén recogidos del mismo
No existe ningún método analítico que reúna las condi-
modo. Esta uniformidad debe extenderse no solo al registro
ciones de sensibilidad que necesitamos y que a la vez no
gráfico, sino a todos los procesos que se lleven a cabo para
requiera toma de muestras.
obtener los datos que deseamos.
Las técnicas que actualmente hay en el mercado y que
Lo ideal sería seguir las diversas normas internacionales
no la requieren son dos: la espectroscopia Raman (Her-
que existen, en nuestro caso las normas europeas2, pero tro-
nanz, Gavira y Ruiz 2008) y la fluorescencia de Rayos X
(Roldán 2009). La primera nos proporciona información mo-
2. Comité Europeen de Normalisation www.cenorm.be
shelter containing prehistoric paintings. Science of the Total Environ-
no existen protocolos de análisis para este tipo de problemas.
ment, 407: 4876 – 4881.
El hecho de que no existan normas o recomendaciones
Magar, V. (2002). Weathering processes at art rock site in Baja California,
técnicas para cada una de las tareas que deberemos rea-
Mexico. ICOM Committee for Conservation. 13th Triennial Meeting, Rio de
lizar, no implica que no tratemos de estandardizar nuestros
Janeiro. James & James, Londres, pp. 578-581.
trabajos. A la larga supondrá un gran ahorro de tiempo y de
Pomiés M.P., Menu M. y Vignaud C. (2000). Lascaux, pigments prehistori-
esfuerzos. En mi opinión, este trabajo podría comenzar del
ques a base d’oxydes de fer: hematite naturelle collectee ou goethite chau-
siguiente modo:
ffee?. En Goupy, J. y Mohen, J.P. (eds.) Actes du Congres Art et Chemie, la
1.
Análisis y descripción de todas las etapas del trabajo
de documentación,
2.
En cada etapa, aplicar las normas existentes para
aquellas tareas para las que las haya,
3.
couleur. CNRS, París, pp. 22-27.
Viles, Heather A. (2001). Scale issues in weathering Studies. Geomorphology, 41: 63 - 72.
Hernanz, A., Gavira-Vallejo, J.M., Ruiz, J.F., y Edwards, H.G.M. (2008).
Elaborar protocolos para los casos en los que no
A comprehensive micro-Raman spectroscopic study of prehistoric rock
existan normas. Estos protocolos han de ser realistas
paintings from the Sierra de las Cuerdas, Cuenca, Spain. Journal of Raman
y lo mas sencillos posible.
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arte rupestre. En particular y por lo que afecta a mi profesión,
Arte Rupestre
rent phototrophic microbial communities colonizing a single natural
de
Portillo, M.C., A lloza, R. y González Grau, M. (2009). Three diffe-
procesos que habremos de llevar a cabo para documentar el
Alloza · Cuadernos
pezamos con el hecho de que no hay normas para todos los
Spectroscopy, 39: 972–984.
Roldán, C. (2009). Análisis de pigmentos en conjuntos de arte rupestre. En
5. CONCLUSIONES
López, J.A., Martínez, R. y Matamoros, C. (coord.) Actas del Congreso: El
arte rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica 10 años en la
La documentación del arte rupestre no es un proceso que
deba limitarse al registro gráfico de las figuras, sino que
debe abarcar muchos otros aspectos como la colección de
datos climáticos, físico-químicos, etc.
Este trabajo requiere el planteamiento previo de diversas
cuestiones tales como la sensibilidad y el límite de detección
Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Valencia, 3, 4 y 5 de diciembre de 2008. Generalitat Valenciana, Valencia, pp. 269–277.
Resano, M., García Ruiz, E., Alloza, R., Marzo, M.P., Vandenabeele, P.,
y Vanhaecke, F. (2007). Laser Ablation-Inductively Coupled Plasma Mass
Spectrometry for the Characterization of Pigments in Prehistoric Rock Art.
Analytical Chemistry, 79: 8947–8955.
que deseamos alcanzar, la necesidad de trabajar en dos o en
tres dimensiones y los problemas de escala entre otros. Los
parámetros que utilizaremos en el registro, condicionan las herramientas a utilizar cuyo precio se incrementa notablemente
en función de la finura de los resultados pedidos.
Los resultados alcanzados ya sean estas imágenes o datos alfanuméricos han de ser archivados y fácilmente consultables por la comunidad científica, lo que a su vez exige
reflexión en la elección de los sistemas empleados.
Así mismo, la obtención de datos físico-químicos, ha de
realizarse siempre del mismo modo, a fin de poder comparar
los resultados.
El modo ideal de enfrentarse a estas cuestiones es seguir
las normas internacionales cuando existen. En caso de que
no existan deberían desarrollarse protocolos para conseguir
la homogeneidad de los resultados.
6. BIBLIOGRAFÍA
Chandler, J.H.
y
Fryer, J.G. (2005). Recording aboriginal Rock Art
using cheap digital cameras and digital photogrammetry. CIPA 2005
XX Internacional Symposium, 26 September - 01 October, 2005, Torino,
Italy, pp. 193–198.
Hoerlé, S. (2005). A preliminary study of the weathering activity at the rock
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its conservation. South African Journal of Geology ,108: 297–308.
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of environmental conditions within rock art shelters. ICOM Committee for
Conservation 13th Triennial Meeting, Rio de Janeiro 2002. James & James, Londres, pp. 571-577.
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