Download La Nueva Arquitectura S. XX Curso 2011-12

EL SIGLO XX. LA NUEVA
ARQUITECTURA
[ESQUEMAS DE HISTORIAL DEL ARTE]
TEMA 15.- S. XX. LA NUEVA ARQUITECTURA
A.- LA ARQUITECTURA DE LA 1 1/2 S. XX
Rasgos Generales
Los precedentes:
 El Modernismo
 La Escuela de Chicago
 La nueva arquitectura y estética radica en la función. Si el edificio está armoniosamente distribuido en su
interior, si la luz está matizada, si se integra en el entorno, entonces el edificio es bello.
 Desligados de otros tiempos, los arquitectos del s. XX manejan los volúmenes y los espacios con criterios
nuevos.
 Desaparecen todos los ornamentos de los edificios y nace un nuevo lenguaje producto de nuevos materiales
y de una consideración diferente de las formas y de los volúmenes.
 El movimiento agrupa a un conjunto de fuertes personalidades con varias cosas en común: simplicidad de
formas, retorno a los volúmenes elementales: cubo, cilindro, esfera y donde predomina la lógica constructiva
por encima del ornamento.
1.- LA ARQUITECTURA ORGANICISTA
Rasgos generales
 Movimiento arquitectónico que se plantea como superación del racionalismo. Aunque comparte inquietudes
y soluciones ( materiales ), este movimiento huye del excesivo funcionalismo e introduce aspectos más
personales y poéticos.
 Rasgos:
 Humanismo
 El ser humano es la referencia.
 La armonía natural
 Edificios integrados en el entorno. La construcción y el paisaje se conciben como una unidad.
 Materiales y estilos autóctonos
 Se utilizarán materiales y estilos propios de donde se construyen las viviendas
 Flexibilidad
 Los edificios serán organismos vivos, flexibles, dinámicos adaptados al medio y a las necesidades del
habitante.
Autores
Frank Lloyd Wrigth
 Inicia su trabajo en el despacho de los arquitectos de Chicago, dentro del Racionalismo, pero pronto
evolucionará hacia lo que él llamaba LA ARQUITECTURA ORGANICA caracterizada por:
 La recuperación de los materiales tradicionales
 La utilización de formas libres y flexibles en las que dominen los planos horizontales y verticales.
 Reflejar en sus casas la psicología de sus habitantes
 Obras:
o Residencia en Oak Park
o La Casa Charney
o La Casa Robie
 Construida para el ingeniero F. Robie. Proyecta una vivienda unifamiliar de tres plantas sin
ornamentos. En su exterior destaca su techo plano sostenido obre cuatro vigas soldadas
que posibilitan el saliente y acentúan la horizontalidad. Su estructura es de ladrillo y de
acero.
 En su interior se utilizan mamparas y celosías para separar las diferentes partes.
o Hotel Imperial en Tokyo
o La casa de la Cascada de Kauffmann
 Después de un periodo de olvido, se le encarga esta vivienda para un industrial en la mitad
de un bosque.
 Es una obra básica en la arquitectura organicista. La casa muestra su estructura en voladizo
sobre una cascada que corre por debajo. Desde las terrazas de hormigón armado, donde
paree penetrar la naturaleza, descienden las escaleras hacia el agua, lográndose una unión
entre naturaleza y arquitectura.
 La integración se consigue también en el interior, donde las rocas del terreno forman parte
del ambiente.
o Museo Guggenheim de Nueva York
 Situado en la Quinta Avenida de N. York, rompe la uniformidad rectilínea de las calles de la
gran manzana con un edificio, casi escultórico de formas curvas.
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EL SIGLO XX. LA NUEVA
ARQUITECTURA
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Las formas curvas se repiten tanto en el interior ( patio de luces con una cúpula nervada )
como en la fachada. Solamente se reservan las líneas horizontales y verticales para la
biblioteca y las oficinas.
El Interior un gran espacio central, vacío, coronado por un gran lucenario y rodeado de una
rampa en espiral convertida en zona de exposición. A este lugar se accede en ascensor y
después se inicia un descenso de seis pisos viendo los cuadros de la exposición.

Alvar Aalto
Rasgos Generales
 Las teorías organicistas encontraron una fuerte implantación en Finlandia.
 Sus rasgos más significativos:
 El uso de materiales naturales
 Adopción de formas orgánicas adaptadas a los entornos donde van estas arquitecturas, a las topografías etc.
 Sus edificios son concebidos como intermediarios entre los hombres y la naturaleza, haciéndolos flexibles y
adaptables a las necesidades de sus habitantes.
 Sus edificios se plantean como una continuidad entre el interior y el exterior.
 Las plantas interiormente son flexibles donde unos ambientes tienen continuidad en otros espacios..
 Edificios cálidos donde recoge las tradiciones populares de los espacios donde están concebidos

Obras:
 Biblioteca Viipuri
 Este edificio (1927-1934), lo más interesante de este edificio es su techo ondulado del salón de actos,
construido en madrea de plano continuo. Se componía de dos edificios rectangulares: uno la sala de
lectura, [ escalonada en diferentes niveles ] el otro sala de conferencias. Tomará como referencia la
naturaleza , la luz natural cenital junto con una luz artificial que ilumina los muros encalados.
 A partir de esta obra el autor utiliza siempre la línea curva.

 Baker House
 Aalto utilizó distintos recursos para romper la monotonía de los edificios.
 Llegará a curvar la fachada, de manera que las habitaciones disfrutaran de la vista del río Charles sin
ver desde sus ventanas todo el edificio (esto es, su gran extensión).
 Igualmente alternó la capacidad y la forma de las habitaciones y combinó las formas y disposiciones
de los espacios comunes, incluidas las escaleras, que sobresalen de la fachada posterior; así, todas
las habitaciones son distintas y mientras unas miran río arriba, otras lo hacen río abajo
 A pesar de la curva la fachada de las habitaciones es un ritmo ininterrumpido. Funcionalmente se
entra por la parte posterior y desde allí puede elegirse ir al comedor u otras dependencias que, en
planta baja, sobresalen por uno de los lados de la figura sinusoidal de las habitaciones como cuerpos
independientes, o acceder a las habitaciones escaleras arriba.
 En cada piso hay salones comunes de menor dimensión a los principales, situados en planta baja

 Torre de apartamentos en Bremen
 Alvar Aalto proyectó este edificio (Bremen, Alemania; 1958-62) con forma de abanico, característica
en él.
 Con esta forma singulariza cada apartamento de manera que todos son distintos aun sin perder las
mismas propiedades (una fachada, salida al mismo espacio, igual disposición de los espacios).

Además, la disposición en abanico puede tener un origen funcional en cuanto a las comunicaciones,
ya que éstas, al encontrarse en su vértice, se acortan, evitándose largos pasillos
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Oscar Niemeyer
 Fue el encargado de las grandes construcciones de la capital de Brasil, Brasilia. Allí construirá el Palacio del
Congreso donde sobre una impresionante plataforma horizontal sitúa dos cúpulas: una hacia abajo y otra
hacia arriba que corresponden a las dos cámaras del parlamento brasileño,
 Toda la ciudad se construyó entre Oscar y Lucio Costa. Se pretendía darle un sentido funcional y simbólico
al ser una creación de nueva planta.
 La ciudad de Brasilia se levanta, en forma de cruz con los brazos ligeramente arqueados, junto a un lago
artificial; cada una de sus tres zonas (o niveles) tiene una función específica: residencial, oficial (monumental)
y comercial ("gregario").
 En la ancha avenida (200 metros) que la atraviesa de norte a sur se construyeron edificios de apartamentos
en forma de arco. Cada bosque cuenta con viviendas, tiendas y un instituto de enseñanza primaria. La
avenida Monumental, aún más ancha, se extiende de este a oeste y conduce a la Plaza de los Tres Poderes,
donde se encuentran los edificios más importantes de la administración pública.
 El centro de la ciudad como un lugar simbólico en el que habían de situarse los tres pilares fundamentales
de un Estado democrático: Gobierno, Parlamento y Justicia. Niemeyer se ocupó del diseño la Plaza de los
Tres Poderes, con un edificio para la Corte Suprema Federal (1958-1960), un complejo para el Congreso
Nacional (1958-1960) y otro edificio para el Ministerio de Justicia (1962-1970).
 La escala de todos ellos es monumental, y se conjugan los principios funcionalistas y racionales de Le
Corbusier con la búsqueda de un efecto escultórico. La Catedral, con su torre en forma de corona, y el
palacio presidencial (Palacio da Alvorada) son también creaciones notables. Su planificación urbanística y su
arquitectura confieren a la ciudad una cierta unidad, caracterizada por la amplitud, la generosa perspectiva y
las líneas curvas y rítmicas. La nueva capital, nacida de la nada en la Meseta Central de Brasil, fue
inaugurada oficialmente el 21 de abril de 1960.
 Muchos edificios de la ciudad son grandes construcciones de cristal y hormigón, de formas originales e
imaginativas, en las que se refleja la influencia de Le Corbusier.
 Obras:




Todo el complejo de edificios de la ciudad de Brasilia
La terminal 4 del aeropuerto JFK
la Fundación oscar Niemeyer de Oviedo
La Opera de Sidney
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2.- LA ARQUITECTURA RACIONAL
Rasgos Generales

Dentro de esta corriente hay muchos arquitectos y con diferentes planteamientos, aunque tiene
elementos comunes como son:
Simplicidad de formas
Se huye de la complejidad , todo se reduce a volúmenes simples: cubos, cilindros esferas rectángulos
etc.
Desaparición de la ornamentación
Se insiste en la utilidad de la obra, la decoración pasa a segundo plano. Se busca la rapidez de la
construcción y el abaratamiento de la misma.
Uso de materiales industriales
Acero, hormigón el vidrio. Estos materiales agilizan la construcción y la economizan.
Dinamismo constructivo
Los edificios no son concebidos como espacios estáticos, se les dota de dinamismo. Se crean espacios
en función de las necesidades.
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1.- La Bauhaus
Rasgos generales
 Escuela de arquitectura y diseño fundada por WALTER GROPIUS fundada en el año 1919 con el
nombre de la BAUHAUS.
 Agrupó a las principales figuras de la arquitectura del periodo de entreguerras y con expansión posterior
a la 2 Guerra Mundial.
 Todos los artistas coincidían en alguno aspectos como:
 El interés por el diseño y la arquitectura.
 Unificar las artes bajo una nueva arquitectura
 Devolver el carácter artesanal a las actividades artísticas.
 La obra de arte total. Un lugar de estudio y aprendizaje en lo que se experimentaba con los materiales y
técnicas diversas: cerámica, papel, vidrio tejidos etc.
 Todos los estudios terminaba en la construcción que era un curso superior. A Bauhaus es sobretodo un
centro de diseño del que salieron muchos objetos de uso cotidiano: sillas tapices, papeles pintados,
pinturas, carteles etc.

Evolución d la Bauhaus
Autores:
1.- Walter Gropius y la Bauhaus
PRIMERA FASE: 1919 / 1924
 Se estableció en Weimar, capital de la República Alemana.
 El proyecto más importante es: Proyecto CHICAGO TRIBUNE.
 Se trataba de conjugar arquitectura y diseño moderno para atender a las nuevas necesidades de la
sociedad capitalista que se está desarrollando.
SEGUNDA FASE: 1925 / 1927
 Se establecieron en DESSAU.
 El edificio más característico y representativo del RACIONALISMO ALEMÁN.
 La idea era mezclar una escuela Técnica de Artes y Oficios y una escuela artístico artesanal.
 Tendría una sección comercial, talleres, biblioteca, y residencias. Se trataba pues de varios edificios
unidos por pasillos y galerías.
 Todo formaba un complejo rectangular en el que destacan las íneas horizontales de las ventanas.
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
De todo el conjunto sobresale el edificio de los talleres por su estructura de hormigón armado, recubierto
en sus tres caras por una fachada de cristal dividido por listones de acero negro que rematan la ligereza
y la transparencia del bloque .
 Se logró un objetivo fundamental: máxima luminosidad y aire.
 Hay un trasfondo ideológico: comunidad democrática, nada se esconde . Un modelo donde se estudia y
se trabaja. La composición se articula sobre líneas paralelas y ortogonales
 Obras:
 La fábrica Fagus de Alfeld an der Leine
 La Fábrica modelo de la Deutscher

TERCERA FASE: 1927 / 33
 Se trasladó la sede a Berlín y la dirigió Hans Meyer.
 Unió problemática y estética con movimiento obrero
 Acusado de izquierdista fue cesado en el año 30 iniciándose desde entonces un proceso de decadencia.

2.- Ludwig Mies van der Rohe
 Una de las figuras más importantes de la arquitectura moderna. Fue director de la Bauhaus en los años 30.
Por razones políticas tuvo que emigrar a los EE.UU donde desarrollará sus ideas.
 De este periodo hay que destacar su concepto racional y pragmático de la arquitectura de planos
ortogonales, influenciado por el Neoplasticismo holandés.
 Obras
 Pabellón alemán de la exposición de 1929 de Barcelona
 Se celebra en Barcelona la Exposición Universal cuya finalidad era dar a conocer la nueva Alemania
naciente.
 Edificio pequeño pero realizado con materiales costosos : mármol, acero y cristal.
 El pabellón original fue demolido aunque reconstruido en e año 1986.
 Se refleja en este edificio dos influencias: el Neoplasticismo Holandés y la arquitectura racional de la
Bauhaus.
 El edificio se levanta sobre un podio rectangular y se accede a él por una escalera lateral. Todo el
pabellón está compuesto de planos verticales y horizontales: techos suelos y divisiones internas.
 Se sostiene con ocho pilares cruciformes de acero cromado constituyendo en su interior un espacio
libre para ser distribuido como se quiera. Todo el espacio está libre de muros salvo en la parte posterior
donde solo hay una habitación y un pequeño estanque.
 Austeridad, racionalidad, simplicidad, perfección transparencia etc son rasgos de esta obra.

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Ludwig Mies van der Rohe
 Durante los años 40 y 50 será reconocido oficialmente. Es el gran constructor de Rascacielos.
 Parte de la escuela de Chicago y de la influencia de L Sullivan.
 Chicago y Nueva York serán las ciudades donde se desarrollan los rascacielos entre otras razones por:
o Mayor rentabilidad y aprovechamiento del suelo.
o El rascacielos símbolo de la sociedad capitalista
o la sustitución de la piedra o el ladrillo por varillas de hierro fundido: las estructuras metálicas.
o Desarrollo de los ascensores, permite los desplazamientos verticales
o las mejoras técnicas a la hora de construcción, excavadoras, grúas mecánicas, andamios de tubos
de acero, sistemas de calefacción y fontanería etc.
o la creación de espacios amplios y útiles que se pueden desarrollar ampliamente y distribuir en función
de las nuevas necesidades.
 El proceso de construcción de los grandes rascacielos se inicia en los años 1910 1912 FLATIRON,
WOOLWORTH con un armazón de acero y de aspecto goticista.
 En los años 30 EMPIRE STATE BUILDING de 381 metros y 102 plantas ....
 El complejo de rascacielos de ROCKEFELLER CENTER.
 Después de la II Guerra Mundial se inicia una segunda era de rascacielos que suponen su
internacionalización, y su perfeccionamiento, con la construcción de altos edificios para la banca, los
negocios y oficinas donde se mezcla aluminio, cristal y el acero.
Obras
 Seagram Building
o Paralelepípedo: apoya en pilares verticales y retranqueado respecto a la calle principal. Ocupa solo
una parte del solar a pesar del precio del suelo.
o Dominan las líneas verticales y la fachada cortina de cristal . La plantas horizontales muy
cuadriculadas sobresalen por la horizontalidad frente a la verticalidad de todo el edificio.
o Esto le permite tratar al edificio como si fuera una escultura con una laza horizontal previa.
o Sobriedad que no economía, ya que el edificio está realizado en bronce, uno de los materiales más
caros. Pureza, simplicidad, proporción y equilibrio son los rasgos más característicos de este edificio
3.- Le Corbusier
Rasgos Generales
 Su obra comprende: arquitectura, pintura, dibujos, tratados teóricos escritos etc. Es una de las figuras más
influyentes del s. XX. Fue sociólogo, urbanista, pintor, escultor y sobretodo arquitecto.
 Conocerá a a Gropius, Mier Van der Rohe y se interesará por el hormigón y sus posibilidades.
 Realizará una actividad divulgadora de la arquitectura con sus escritos. Fundó la revista EL ESPIRITU
NUEVO donde en exaltados artículos planteaba la renovación total de la arquitectura tomando como fuente
de inspiración los dibujos de los ingenieros
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 Defendía concentrar la población en grandes rascacielos, con abundante espacio verde a su alrededor ; una
separación clara ente las zonas de habitabilidad y las zonas de coches y vías rápidas. Tendrá una enorme
importancia e influencia sobre las ciudades americanas.
 Es defensor del FUNCIONALISMO: sus viviendas destacan en el interior por su estructura raciona y porque
están diseñadas de acuerdo a una función: vivir. Sus primeras aportaciones las realiza en el año 1914
cuando crea el sistema de casas llamadas DOMINO y en 1920 la casa CITROHAN edificadas con forjados
de hormigón sobre pilares separados de los muros que permitían distribuir las plantas con total libertad.
Sus experiencias arquitectónicas le permite diseñar un programa basado en 5 puntos:
 a.- Los soportes:
 Conllevaba el estudio matemático de las cargas. En vez de los cimientos sobre los que las obras
tradicionales descansaban sin cálculo previo, ahora se centrará el peso de la construcción en determinados
puntos aislados que son los que van a recibir la carga. Con ello se acaba con los muros de carga y de cierre.
Se terminaba con las paredes de a planta inferior, se elevaba el edificio 4 o 5 metros , e acababa con ello con
las humedades, a la vez que se podía prolongar esta zona con jardines o con aparcamientos. Se ganaba
otra superficie.
 b.- Azoteas jardines:
 Se utilizará el techo plano en beneficio de la vivienda. El hormigón armado se recubrirá con una capa de
arena para mantener la humedad y se puede ocupar por jardines siendo uno de los sitios más preferidos de
la casa.
 c.- La libre estructura de la planta:
 El sistema de apoyos soporta los pisos y sube hasta el tejado. Lo tabiques se colocarán en función de las
necesidades con lo cual ningún piso corresponde con otro. Se acaban las paredes maestras, quedando solo
membranas de espesor voluntario. Consecuencia es la absoluta libertad en la estructuración de la planta.
 d.- Las ventanas apaisadas y corridas:
 Los apoyos y los planos en cada piso forman rectángulo en las ventanas y por ellos pasa la luz y el viento. La
ventana corre de un apoyo a otro. De este modo quedan iluminadas las habitaciones de lado a lado.
 e.- La estructura libre de la fachada:
 Como el suelo avanza sobre los puntos de apoyo en todo el edificio, toda la fachada sobresale del esqueleto
que la soporta. Pierde con ello su cualidad de soporte y las ventanas pueden distribuirse a voluntad sin tener
en cuenta el espacio interior.
Obras
 Casa Saboye
 Una pieza casi cubista
 Se asciende a los pisos mediante escaleras o rampas que definen un paseo arquitectónico de pespectivas
cambiantes que nos conduce a la terraza jardín y a la cubierta que se utiliza como solarium. Un paseo
arquitectónico desde el centro hasta las azoteas.
 Sus propietarios la habitaron poco ya que se quejaban de las goteras.
 Tuvo varias utilidades: almacén de heno, centro juvenil y en la actualidad es monumento histórico artístico.
 Después de la II Guerra Mundial y consecuencia de la destrucciones el gobierno le encarga un
proyecto en Marsella. La obra resume sus principios teóricos y es una obra muy autobiográfica
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 La unidad de Habitación
o Se trata de una casa de 165 metros por 26 de ancho y 56 metros de altura.
o Un edificio asentado sobre pilares de modo que el suelo queda libre, zona de paso, de peatones,
bicicletas etc o zona de aparcamiento.
o Edificio de 337 viviendas con 23 tipos diferentes para una capacidad de 1600 personas.
o Las vivienda están ensambladas de dos en dos a lo largo de una calle interior.
o A la altura del piso 7 se encuentra la calle de las tiendas: producto alimenticios y otras necesidades:
estanco, lavandería, correos, estancos librería etc.
o En el piso 17 se sitúa la guardería y el jardín de infancia.
o En la azotea se sitúa el solarium gimnasio cubierto y pista de entrenamiento.
o La estética del edificio se ve reforzada por el uso de hormigón armado blanco . A partir de esta obra
se consideró este material, no solo útil sino bello.
o Se trata de una colmena utópica, un lugar concebido para hacer la vida más eficiente, más solidaria,
más racional. Esta obra tuvo un gran éxito y sirvió de modelo a muchos edificios por todo el mundo.
o
 Iglesia de peregrinación de Notre dame de Haut en Ronchamp
 Se caracteriza por la intensidad plástica y por la irracionalidad respecto a lo que había realizado
 Se trata de una iglesia de peregrinación situada sobre una colina.
 Está construida con un armazón de hormigón armado y con piedra de la antigua capilla.
 Se destaca por las formas libres y escultóricas: muros blancos curvados y rematados por una cubierta de
hormigón que nos recuerda a la proa de un barco.
 La luz penetra por pequeñas ventanas y por el espacio que queda entre la cubierta y las paredes .
 Para Corbusier era un organismo vivo donde todo estaba unido por el movimiento.
 En el interior: prescinde de la jerarquización del espacio religioso tradicional. Une presbiterio con altar
mayor , solo separados por una grada algo elevada.
 Introduce una disimetría en el techo: la bóveda pesa más en el centro que en los lados.
 Fue criticado por esta obra donde parece olvidarse de los principios básicos de la arquitectura, de la
tecnología y de las conquistas de la sociedad industrial. La capilla significa para el un compromiso con la
naturaleza
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B.- LA NUEVA ARQUITECTURA [ 2 1/2 S XX XXI ]
4.- LA NUEVA ARQUITECTURA [ AÑOS 80 / 90 ]
Rasgos Generales
 Los postulados anteriores entran en crisis consecuencia de sus múltiples imitadores. Serán proyectos
funcionales, fríos, sin vida que encontrarán un cierto rechazo social.
 Aparece una arquitectura inspirada en `proyectos más cercanos a la ciencia ficción .
 Serán los arquitectos japoneses lo que tomen el relevo a los arquitectos norteamericanos y europeos.
 Sus rasgos más significativos serán:
 Torres formadas por cubos prefabricados o módulos que se van agregando a un eje central
 Mallas colgantes.
 El uso de muros cortina de cristales.
 El uso de materiales modernos como tubos, acero, cristal etc dándole a los edificios un carácter tecnológico:
tubos, tuberías, ascensores y escaleras mecánicas etc.
Corrientes y autores
1.- EL POSMODERNISMO
 Rasgos Generales
 La estética recuerda la arquitectura industrial del s. XIX.
 Edificios sin decoración / la decoración será el propio edificio.
 Serán los materiales en bruto: el acero, el hormigón . Se busca conscientemente el aspecto austero
sin preocuparse por el acabado del edificio.
 A veces se construyen estructuras suspendidas a partir de mallas reticulares a modo de tiendas de
campaña
 Otros autores toman rasgos y elementos de connotaciones historicistas y eclécticas para atraerse
las simpatías de los ciudadanos
 Autores:
 RICHARD ROGERS
 RENZO PIANO
 ISOZAKI
 KUROSAWA.
 RICARDO BOFILL

2.- EL NUEVO CLASICISMO
 Propuestas basadas en modelos clasicistas
 Equilibrio de formas y armonía serán sus rasgos.
 Se evita lo perecedero, la modernidad, lo transitorio
 Decoración austera y minimalista, simplicidad de formas aunque sin eliminar el carácter monumental
de la obra
 Se utilizarán materiales INNOBLES como el ladrillo o el hormigón aunque sin restarle la grandiosidad
 Autores:
 RAFAEL MONEO: Obras
 Museo Romano de Mérida
 Remodelación de la Estación de Atocha
 Proyecto de ampliación del Museo del Prado
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ARQUITECTURA
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3.- EL DECONSTRUCTIVISMO
 Nuevas propuestas estéticas fundamentadas en:
 Fragmentación y ruptura abrupta de planos, proyectos quebrados.
 El uso de las nuevas tecnologías ( programa de ordenador )
 Obras:
 Museo Judío de Berlín
 Museo Guggenheim
4.- LA ARQUITECTURA HIGH TECH
 Se trata de un movimiento que sus principales manifestaciones están en las REMODELACIONES
URBANAS. En ella se da:
 Fuertes vinculaciones entre arquitectura e ingeniería al aplicar las nuevas tecnologías tanto a la creación
como a la fabricación.
 Las estructuras de los edificios se convierten en el rasgo ornamental del edificio
 Se crean estructuras traslúcidas e ingrávidas.
 El cristal y el acero sirven para mantener estos edificios limpios y lúcidos.
 En otras construcciones se buscan materiales nuevos como los plásticos, los poliuretanos, el papel, la teca
etc.
 Edificios construidos con fines culturales, deportivos, recreativos, edificios simbólicos, museos, auditorios
musicales.
 Se busca la creatividad de los arquitectos , preocupación por los espacios y los entornos urbanos, estaciones
aeroportuarias , estadios de futbol, estaciones de ferrocarril .
 Los principales edificios se encontrarán en países emergentes , espacios comerciales,. El edificio se
convierte en un icono para las ciudades
 Autores
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EL SIGLO XX. LA NUEVA
ARQUITECTURA
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 NORMAN FOSTER
 Banco de Hong Kong y el de Shanghai.
 Intervenciones en Berlín y Londres ( la torre del Milenio )
 Tokio Millenium
 London City Ayuntamiento
SANTIAGO CALATRAVA
 Como ingeniero sus obras plasman esta característica.
 El entramado estructural de sus edificios forman parte de su decoración
 Su estética es reconocida en todas las partes del mundo.
 Obras:
 La ciudad de las Artes y de las Ciencias.
 Puente de la mujer en Buenos Aires
 Construcciones en la Expo de Sevilla
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