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HACIA UNA (RE)DEFINICIÓN ESTILÍSTICA DE LAS PINTURAS RUPESTRES
DEL SECTOR PAMPA EL MUERTO EN LA PRECORDILLERA DE ARICA,
EXTREMO NORTE DE CHILE1
Zaray Guerrero Bueno2
2
Programa de Doctorado en Antropología UTA-UCN. Universidad de Tarapacá, Campus
Azapa, Camino Azapa Km. 12. Arica- Chile. E-mail: zguerrerobueno@gmail.com
Palabras clave: arte rupestre pintado-análisis estilístico-variabilidad-extremo norte de Chile
Key words: rock art paintings-stylistic analysis-variability-far northern Chile
Cuerpo de texto:
El arte rupestre pintado de la precordillera del extremo norte de Chile se caracteriza
por corresponder con una de las mayores concentraciones del Desierto de Atacama, así como
por constituir una de las evidencias más representativas respecto a la ocupación de los
territorios en zonas áridas (Smith 2013). La zona de estudio corresponde a un espacio situado
entre 2.500 a 3.800 msnm, concretamente con el sector Pampa el Muerto (altura promedio
3.100 msnm), conformado por 18 aleros pintados que se emplazan en la interfase, entre los
pisos de prepuna y puna (Sepúlveda et al. 2013).
En términos estilísticos, durante las primeras investigaciones realizadas en la década
de los años setenta (Niemeyer 1972), las representaciones rupestres de la precordillera de
Arica fueron clasificadas bajo el denominado "estilo Sierra de Arica" (Mostny y Niemeyer
1983). Más recientemente, se ha llevado a cabo una (re)evaluación de las pinturas de
Tradición Naturalista que ha permitido precisar dos grupos estilísticos, GE1 y GE2
(Sepúlveda 2008, 2011a; Sepúlveda et al. 2010, 2013), en relación a grupos de cazadoresrecolectores arcaicos. De la misma manera, trabajos anteriores han destacado la presencia de
figuras humanas montadas sobre cuadrúpedos. Estas representaciones nos indicarían una
prolongación de la actividad pictórica precordillerana hasta la época colonial (1.536 d.C. en
adelante) (Sepúlveda 2008), así como una variabilidad estilística mayor a la enunciada
durante los primeros estudios realizados en la zona. En la última década, se han destacado las
limitaciones que surgen al momento de abordar un estudio de arte rupestre en el extremo
norte de Chile. Según Valenzuela y colaboradores (2014) estas dificultades corresponderían
con 1) la ausencia de definiciones que permitan caracterizar, ordenar y entender el universo
formal del arte rupestre y sus variaciones espaciales (Valenzuela et al. 2014: 444) y, 2) la
carencia de atribuciones cronológicas que integren conjuntos de representaciones.
En este contexto nace la propuesta de abordar a nivel de micro-localidad (Sepúlveda y
Guerrero 2014) la integridad de las pinturas rupestres registradas en el sector Pampa el
Muerto, dada la diversidad morfológica y cronológica de las manifestaciones, observada
durante prospecciones preliminares. Para ello, de la misma manera que se ha subrayado en
investigaciones previas (Aschero 2006; Chippindale 2001; Domingo 2005, 2012; Domingo y
Fiore 2014; Fiore 1996, Gallardo 1996, 2001, 2004; Gallardo et al. 1996; Sepúlveda 2011b;
Troncoso 2002; Smith 2013; Valenzuela et al. 2014), se destaca la importancia del concepto
1
FONDECYT 1130808 Reevaluación de los patrones de asentamiento de los cazadoresrecolectores arcaicos en la precordillera del extremo norte de Chile.
de estilo como herramienta metodológica para el análisis y la ordenación de las
representaciones rupestres.
Particularmente en este trabajo, se presenta la metodología empleada para la
sistematización estilística de las pinturas relevadas en tres paneles del alero Pampa el Muerto
11. Además, se especifican los tres niveles de análisis (sitio, panel y figura) utilizados para la
caracterización formal y escénica de la totalidad de las representaciones. El análisis estilístico
llevado a cabo en este alero precordillerano, ha permitido generar una tipología de las
pinturas, así como agrupar los motivos en estilos y variantes o grupos estilísticos (Aschero
2006), evidenciando una variabilidad interna de los motivos más allá de las figuras de
camélidos naturalistas relacionadas con grupos cazadores-recolectores del período Arcaico
Tardío (ca. 6000-3700 AP) (Santoro y Chacama 1982, 1984; Santoro y Dauelsberg 1985;
Santoro y Núñez 1987; Núñez y Santoro 1988; Sepúlveda et al. 2013; Osorio et al. 2015).
Teniendo en cuenta los resultados obtenidos, se compara y discute la secuencia
estilística generada con las clasificaciones propuestas anteriormente por otros investigadores
para la precordillera (Mostny y Niemeyer 1983; Sepúlveda 2008, 2011a; Sepúlveda et al.
2010, 2013). Finalmente, se examinan las dificultades encontradas al momento de realizar la
secuencia estilística a partir de superposiciones, así como las limitaciones asociadas a la
construcción de una cronología relativa robusta para los diferentes momentos de actividad
pictórica.
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