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CRÍTICA: TEATRO
JAVIER VALLEJO - Madrid - 09/04/2011
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"La verdad no se encuentra rápido y a veces no es la que uno desea oír", le dice la
forense a Esteban, que fue criado en un orfanato y desea conocer la identidad de sus
padres. En NN12, drama de Gracia Morales galardonado con el premio SGAE 2008,
resuena la historia de los desaparecidos de las dictaduras argentina y chilena, de los
niños arrebatados en las maternidades y de las víctimas del franquismo arrojadas a
fosas comunes, que sería mejor abrir para no dejar las cosas cerradas en falso.
Inspirándose en la labor abnegada del Equipo
Argentino de Antropología Forense, que en 25
años ha identificado a centenares de
webs en español
desaparecidos de más de 30 países, la joven
en otros idiomas
autora granadina crea una ficción con empaque
documental, contada a través de informes
forenses, de cartas donde una compañera de reclusión de la madre de Esteban relata a
los abuelos de este el destino de su hija secuestrada y el nacimiento del niño, y de
soliloquios que la investigadora mantiene ante los huesos de la víctima, y ante su alma,
encarnada por una actriz.
La noticia en otros webs
En NN12, la labor de la forense concilia pasado y presente: devuelve al hijo su identidad
cierta y evita que su madre sea solo tierra bajo la tierra. Encarnada con un halo de
continua extrañeza por Carolina Bustamante, la espectral mujer asesinada se vuelve
profundamente carnal en el último tercio del espectáculo, cuando su autora entra en
harina dramática al hacerle revivir alguna de las noches que pasó con su verdugo,
encarnado con una cotidianidad inquietante por el argentino Jorge Molina.
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Pedreira imputa a un alto cargo de Arganda
en la Gürtel. Es Juan Juan Fernández Caballero,
presidente de la Sociedad Municipal para el Fomento
que, según la investigación del caso, contrató a las
empresas de Francisco Correa. Deberá declarar el 10
de mayo. http://cort.as/0kkT
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Victoria Torres
fwd @camilobaquero: Un perturbado es el
culpable del incendio en la Sagrada Familia
Según Joan Rigol, presidente del Patronato, ha
informado que el hombre ya ha sido detenido por la
policía. El templo ha sido desalojado y se encuentra
cerrado al turismo.
Hace 3 minutos
Ana Pantaleoni
Ampliación misión en Libia. Chacón cuenta que
el 25 de abril el submarino Mistral relevará al
Como Wajdi Mouawad en Incendies, Morales evita con buen criterio situar la acción en
un país concreto: el acento andaluz de las actrices nos trae a España, pero la fecha del
secuestro de la protagonista nos devuelve al Cono Sur a cada rato, en un polisémico
viaje de ida y vuelta. El director Juan Alberto Salvatierra mezcla en escena limpiamente
pasado y actualidad, y lo vivido con lo ensoñado, apoyándose en la luz irreal de
Fernando Vidal y en la verosimilitud sintética del espacio escénico de Carlos Monzón.
Del texto destacan los monólogos donde la madre evoca su fosa y la naturaleza
inevitablemente ambigua de su relación con el verdugo.
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- 09-04-2011
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REPORTAJE
Cómo hacer hablar a los muertos
La compañía Remiendo Teatro estrena 'NN12', una obra sobre la memoria histórica con perspectiva forense
PATRICIA ORTEGA DOLZ - Madrid - 09/04/2011
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Son cada vez más las manifestaciones artísticas que se detienen en la interpretación de
los hechos pasados. Artistas jóvenes como Carrasco&Mateos o Paula Rubio Infante, en
las artes plásticas, y ahora Gracia Morales (Motril, Granada, 1973) desde la compañía
granadina Remiendo Teatro, están trayendo al presente y a Madrid las zonas oscuras de
la historia en un denodado intento por rellenar los vacíos de la memoria histórica. Eso
es NN12, Nomen Nescio, el último trabajo de esta singular compañía, que estrena por
segunda vez en Madrid y que se caracteriza por hacer un teatro comprometido
apostando por los textos de jóvenes dramaturgos contemporáneos como los de Morales,
cofundadora de ese proyecto teatral andaluz que echó a andar hace siete años en la
ciudad de la Alhambra.
Todo comenzó en un vuelo Madrid-Roma en el
año 2007. Gracia Morales leía un reportaje de El
País Semanal (EPS) titulado La voz de los huesos
webs en español
y escrito por Leila Guerriero. Trataba sobre los
en otros idiomas
desaparecidos de la dictadura militar argentina
(1976-1983) y lo hacía desde la perspectiva de un
equipo de jóvenes forenses que se enfrentaban a restos humanos encontrados en fosas
comunes con el objetivo de devolverles su identidad. "En ese momento una imagen se
apoderó de mí: uno de esas personas muertas asistía al proceso de descubrimiento de
su identidad a través de sus restos óseos". Con esa idea empezó a escribir NN12, Nomen
Nescio, que ha sido dirigida por Juan Alberto Salvatierra y que ya ha viajado por varios
países de Latinoamérica, incluido Argentina (Buenos Aires) y por toda Andalucía.
Nomen Nescio es una expresión latina que significa literalmente: "Desconozco el
nombre".
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"¡Han contado ustedes la historia de mi tía!", cuentan los actores que les decía una
señora al salir del teatro CELCIT, en la capital porteña. "La gente no quería irse del
teatro, querían quedarse y hablar", cuenta Carlos Gil Company, el productor.
Ahora, gracias al apoyo de José Sanchis Sinisterra (Teatro Fronterizo) debuta en la
plaza grande, Madrid, en el teatro Galileo donde estarán hasta el día 17.
Una imagen de la representación de NN12, Nomen Nescio en
el teatro Galileo.-
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Ampliación misión en Libia. Chacón cuenta que
el 25 de abril el submarino Mistral relevará al
Tramontana en su misión de embargo al país africano.
Durante este mes, el Tramontana ha interceptado a
Aunque la idea surgió leyendo ese reportaje del EPS, Morales ha escrito un texto
atemporal y desligado de una biografía concreta: "Desapariciones forzosas ha habido en
muchos países, también en el nuestro, es una forma de terrorismo del sistema: unos
ejecutan pero otros callan", explica. "No quería que pudiera ubicarse en ningún sitio
concreto, los nombres de los personajes son nombres de ríos de España, de Chile, de
Argentina, de Yugoslavia...", agrega reconociendo el guiño poético de ese recurso.
Países que han sufrido la consternación de la exhumación de las fosas comunes. Así
arranca la función, con las imágenes de una fosa encontrada en el País Vasco.
más de 80 embarcaciones, según la ministra
Los cuatro actores del reparto provienen tanto de la escuela de teatro de compañía
como de fuera. Jorge Molina (el militar mayor), es un actor argentino que huyó de la
dictadura en 1976. Gracia Morales es la forense. Antonio Romero, interpreta a un "niño
robado" y Carolina Bustamante, es la presencia de la mujer muerta, que llena la obra de
realismo mágico.
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La ONU ha confirmado que ha logrado abrir, por
primera vez, un corredor humanitario en
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NN12. NOMEN NESCIO. REMIENDO TEATRO. CRÍTICA
ESCRITO POR JERÓNIMO LÓPEZ MOZO
SÁBADO, 16 DE ABRIL DE 2011 08:21
NN12
CADÁVERES ANÓNIMOS
Remiendo Teatro, importante en la Escena andaluza.
NN12
CADÁVERES ANÓNIMOS
Las dos “enes” mayúsculas del título de la obra son
las iniciales de la expresión latina Nomen Nescio desconocido el nombre - con la que son designados
los restos de las personas cuya identidad se ignota.
La cifra que figura a continuación, es la que
corresponde a cada individuo concreto. Muchos de
los cadáveres anónimos son víctimas de guerras o
de la represión llevada a cabo por regímenes
dictatoriales. Han existido siempre y es probable
que esos cuerpos sigan llenando miles de fosas
comunes perpetuando la historia universal de la
infamia. En el último tercio del siglo pasado, la
CAROLINA BUSTAMENTE / ANTONIO ROMERO
dictadura argentina convirtió el país en una inmensa
FOTO: FRANCISCO LEÓN
tumba llena de desaparecidos y, tras ella, la labores
de identificación emprendidas tuvieron un eco enorme en los medios de comunicación de todo el mundo.
Tanto, que se diría que era un fenómeno netamente argentino. De alguna forma, eclipsó o redujo a
simple anécdota lo sucedido en otros lugares. En España, esas historias nos horrorizaban, sin darnos
cuenta de que cosas parecidas ocurrieron durante nuestra guerra civil. Nuestro modelo de transición
política, que entronizó la desmemoria, unido al silencio temeroso de quienes vivieron aquellos años de
terror, hicieron posible que nuestra democracia tardara tanto en abordar la cuestión y que, a día de hoy,
los obstáculos sigan siendo notables. La voluntad y el esfuerzo de muchos están consiguiendo que esa
página de nuestra historia reciente no se cierre en falso. Algunos medios de comunicación están
desarrollando una importante labor de información y, en el campo de la creación literaria, la bibliografía
sobre la materia es cada vez más rica. En el ámbito concreto del teatro, la aportación de nuestros
dramaturgos a la recuperación de la memoria histórica empieza a ser significativa. La última muestra
ofrecida en los escenarios madrileños es esta pieza de Gracia Morales, si bien su escritura se remonta a
2007.
Mas no se reduce la obra al tema de los cuerpos sin identificar, sino que tiene otras ramificaciones.
Aborda la cuestión de las violaciones a las que son sometidas por parte de sus carceleros las presas, y
también la de los hijos arrancados, tras torturarlas o asesinarlas, a esas mismas mujeres para ser
entregados a familias adoptivas, frecuentemente la de los propios verdugos. La lucha declarada por las
abuelas de la bonaerense plaza de Mayo para localizar a esas criaturas y devolverles su verdadera
identidad sacó a la luz el robo de niños como práctica habitual. De nuevo, se trataba de un asunto
argentino. Pero, como sucediera con el de las tumbas anónimas, también se vivió en España ese drama.
Sucedió durante la guerra y primeros años de la postguerra y ahora sabemos que el robo de recién
nacidos pasó, de tener carácter político, a convertirse en un lucrativo negocio que se ha prolongado
hasta tiempos muy recientes. Este tema ha tenido hasta ahora menos eco en la escena española, de
modo que su planteamiento por parte de nuestra autora es novedoso.
No ha querido Gracia Morales situar la acción en un lugar y un tiempo concretos, de modo que cada
espectador es libre de hacerlo, si bien algunos datos remiten vagamente a la represión argentina. NN12
se desarrolla en un laboratorio médico forense dedicado a la identificación de desaparecidos. Una labor
fascinante desde el punto de vista científico, pues a partir del examen de unos huesos hallados en
enterramientos clandestinos se va dibujando el retrato de la persona a la que pertenecieron. Se averigua
su edad, la causa de su muerte y otras señas de identidad, se examinan los objetos hallados junto a los
Buscar
cuerpos y se buscan, en la zona del hallazgo, testimonios de quiénes pueden tener alguna información al
respecto. Estos primeros compases, de abundante contenido informativo, son los más áridos, aunque
necesarios, de la obra. La teatralidad la aportan dos personajes cuya presencia en el escenario resulta
inquietante. Se trata de un hombre mayor que, en la intimidad de su hogar, permanece ajeno a lo que
sucede en el laboratorio y, sobre todo, del fantasma de una mujer que deambula alrededor de la mesa
en la que reposan, para su estudio, los restos humanos identificados con el número 12. No tardaremos
en saber que es la dueña de esos despojos y que fue ejecutada tras su paso por una prisión reservada a
presos políticos. Otro personaje, un joven educado en un orfanato, empeñado en buscar sus raíces
familiares, será el que, con la ayuda de la forense, que logra poner nombre y apellidos al esqueleto de
quien resulta ser su madre, establecerá la relación entre la mujer y el hombre mayor. Ese viaje desde el
laboratorio al hogar habitado por un padre de familia que basa su respetabilidad en el olvido interesado
de su vida anterior, introduce en la obra nuevos elementos que enriquecen el desarrollo de la historia.
No solo descubriremos el pasado militar del ahora venerable anciano, sino que asistiremos, a su negativa
a reconocer su antigua condición de carcelero torturador y violador de aquella mujer. Luego, ante la
imposibilidad de ahuyentar los recuerdos que, tozudos, acuden a su encuentro, tratará de justificar su
repugnante conducta con el argumento de que solo intentaba prestar afecto y protección a la víctima. La
incorporación de estas escenas hacen que la pieza adquiera una dimensión dramática de mayor calado.
Remiendo Teatro, la compañía creada hace poco más de una década por un grupo de profesionales de
la escena, entre los que figura la propia autora de la pieza que nos ocupa, se ha consolidado como una
de las más importantes referencias del actual teatro andaluz. La puesta en escena de Juan Alberto
Salvatierra es respetuosa con la letra y el espíritu del texto. Cabe formular algún reparo a la utilización
del espacio escénico. El funcional mobiliario del laboratorio forense que completa la buena escenografía
diseñada por Carlos Monzón, se convierte en una incómoda barrera que obstaculiza la correcta y limpia
visión de la escena en la que el fantasma de la mujer y el hombre mayor rememoran el pasado. En el
apartado interpretativo, destaca el trabajo en el papel de hombre mayor de Jorge Molina, veterano
actor argentino afincado en España.
Título: NN12 (Nemo nescio)
Autora: Gracia Morales
Espacio Escénico: Carlos Monzón
Iluminación: Fernando M. Vidal
Espacio sonoro: Juan García
Realización de vestuario: Araceli Morales
Asesor vocal y actoral: Piñaki Gómez
Fotografía: Francisco León
Ayudante dirección: Gracia Morales
Página web: Casadelocos
Diseño gráfico: Joaquín Casanova
Distribución, gestión y comunicación: Cecilia Balassa
Compañía: Remiendo Teatro
Dirección de producción: Carlos Gil Company
Intérpretes: Jorge Molina (Hombre mayor), Carolina
Bustamante (NN),
Gracia Morales (Forense), Antonio Romero (Esteban)
Dirección artística: Juan Alberto Salvatierra
Estreno en Madrid: Teatro Galileo, 7 – IV - 2011
JORGE MOLINA
GRACIA MORALES
FOTOS: FRANCISCO LEÓN
Más información
NN12. Nomen Nescio: Remiendo Teatro.
NN12. Nomen Nescio. Remiendo Teatro. Entrevista.
JERÓNIMO LÓPEZ MOZO
Copyright©lópezmozo
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El madrileño Teatro Galileo acoge la obra 'NN12', de Gracia Morales, hasta el próximo domingo
ROCÍO PONCE Madrid 13/04/2011 22:18 Actualizado: 14/04/2011 13:11
A un metro y 20 centímetros de profundidad encontraron los restos de
NN12. Aunque su nombre es Patricia, podría llamarse Marga, Luisa o
Cecilia y es una desaparecida forzada. Una víctima de cualquier dictadura
o conflicto bélico reciente. Gracia Morales es la autora de la obra,
ganadora del XVIII Premio SGAE de Teatro 2008, que la compañía
Remiendo Teatro interpreta hasta el domingo 17 de abril sobre el
escenario del madrileño Teatro Galileo.
Esta dramaturga granadina de 37 años ha visto cómo NN12 y la actualidad
se pisaban continuamente. Una emocionante visita al mundo forense en la
que pasado y presente se encuentran para, si no hacer justicia, al menos
sí encontrar la verdad o parte de ella.
¿Cómo surge la idea de escribir NN12?
Nació en un viaje de Roma a Madrid en el que iba leyendo el periódico y me encontré con un reportaje del equipo argentino de
antropología forense que trabajaba recuperando restos de desaparecidos tanto argentinos como de otros países. Aparecía una imagen
en la que salía la forense trabajando en un esqueleto que estaba sobre una mesa y de pronto me vino cómo sería la relación de esa
forense y la persona muerta si pudiera estar ahí viendo cómo se produce ese proceso. Algunos de mis textos nacen de imágenes que
veo, leo, me cuentan, esa imagen pone la semilla de toda la historia.
¿Se había interesado antes por temas de memoria histórica?
Me había interesado por temas de desaparecidos, no exactamente de memoria histórica de nuestra guerra civil. Para mí, esta obra no
trata la Guerra Civil española y no la he localizado en ningún espacio físico concreto aposta.
Tampoco hace falta.
Esa es la cuestión. Lo más triste es que los procesos son muy parecidos. Aquí pensábamos que no había niños robados y estamos
viendo que sí que los había. Se repiten los esquemas porque al sistema que quiere mantener a una ciudadanía aterrorizada le funcionan
muy bien. Hacer desaparecer a alguien es lo más terrible que se le puede hacer, no sólo para la persona desaparecida, sino para la
familia que de pronto un día no vuelve a saber nada de su ser querido.
Y además les roban la identidad, como al personaje NN12.
Ni siquiera cuando lo fusilan lo reconocen, esconden los cuerpos e intentan que no se descubra. En el caso de la obra, también le quitan
la identidad a su hijo, que no sabe quién es. Cuando hablamos de memoria histórica en España nos quedamos con lo que nos pasó a
nosotros y para mí es igual de cercano que los procesos sufridos en Argentina, Chile, Yugoslavia, Bosnia, Japón, Alemania. Casi todos
los países están llenos de desaparecidos enterrados bajo el suelo que pisamos.
¿Cómo ha sido el proceso de documentación previa?
Fue muy necesario y aunque me costó mucho tiempo fue fascinante. Cuando se me ocurrió la idea mi problema es que no domino el
lenguaje de la antropología forense y necesitaba hacerlo. El personaje tenía que hablar como un especialista y por eso leí varios libros y
José Antonio Lorente, un investigador de la Universidad de Granada, me ayudó al corregir mis textos, sobre todo la parte de la forense.
Y para la parte más sentimental de la obra, ¿habló con afectados?
Más que hablar con afectados vi muchos reportajes donde hablaban ellos. Por ejemplo, El alma de los verdugos, de Baltasar Garzón y
Vicente Romero. Era muy interesante porque indagaba en la figura del torturador, una figura que necesitaba conocer para el personaje
de Ernesto al que le tenía cierto rechazo. Tuve que aceptarlo para poder escribirlo y este documental me ayudó mucho, como también
Tras un largo silencio. Leí muchos testimonios y vi películas y me he dado cuenta de que hay un proceso de reflexión desde el
periodismo y el cine y eso me vino muy bien.
Sobre la Guerra Civil no hay duda, pero ¿cree que hay suficiente ficción sobre temas de memoria histórica?
Quizá no hay tanto como debería, también por una cuestión: si no entendemos ni resolvemos lo que ha ocurrido no hemos aprendido la
lección que la Historia nos está dando. Alguien que no conoce su Historia puede fácilmente volver a cometer esos errores, algo que la
Humanidad nos demuestra constantemente. Es cierto que se han hecho muchas películas sobre la Guerra Civil, muchas veces un poco
maniqueas o simplistas, porque es un tema muy complejo y muy humano. No estamos inmunizados de que vuelva a ocurrir, necesitamos
un sistema que impida que eso ocurra y el problema es cuando el sistema incluso lo puede favorecer.
¿Qué opina sobre la Ley de Memoria
Histórica y el proceso contra el juez
Garzón?
Estoy en contra de lo que se ha hecho
con el juez Garzón. Independientemente
de que caiga mejor o peor, es indudable
su labor por los derechos humanos que
ha hecho no sólo en España, sino
también en Chile y en Argentina. Creo
que aquí hay mucho miedo a hablar de
este tema y ya deberíamos haberlo
superado. Llevamos ya muchos años en
una democracia estable y consolidada, lo que pasa es que muchos creen que hablar de este tema reabre heridas. Y no estoy de
acuerdo con eso, las heridas siguen abiertas para los que las tienen. Los que hablan de no reabrir heridas, estoy segura de que no
tienen a un familiar en una fosa, y no hablo porque me ocurra pero me puedo imaginar lo duro que es no saber dónde está tu ser querido.
Dignificar la memoria de la gente que está ahí y permitir a las familias que puedan recuperar sus restos, no es una cuestión política sino
ética y moral. Es inconcebible que no dejen recuperar los restos de alguien enterrado en una fosa común.
¿Le condicionó que el tema que su obra trata le pudiera crear dificultades para su difusión?
Sí, me hizo pensar. De hecho, creo que en algunos casos podría tener dificultades y en otros más aceptación. De cualquier modo, un
creador no debe pensar en esto. Cuanto más crítico sea un texto más fácil es que haya gente a la que le moleste, pero es algo que los
escritores tenemos que asumir y prepararnos para ello.
La reciente polémica de los niños robados en España durante la Guerra civil y el franquismo han devuelto también a NN12 a
la actualidad.
Es cierto que lo escribí antes de que todo esto comenzase a salir a la luz. Pero no me extraña porque cuando estuve documentándome
me encontré con casos de este tipo y el libro Los niños perdidos del franquismo. Quizás no habían tenido la publicidad o respuesta
mediática porque se suponía que eran casos aislados.
No se encuentra ápice de justicia en la obra.
No me gusta que mis textos acaben resolviéndose. Y menos cuando escribo sobre temas que no se han resuelto socialmente. No me
gustan los finales felices que dejan al público tranquilo y con los deberes hechos. No quiero que el teatro proponga soluciones sino que
te deje inquieto, que te movilice. Los finales felices y cerrados no permiten eso, y si queremos que mejore el mundo tenemos que
movernos.
¿Y es ahora el mejor momento para inquietar?
Sí, necesitamos despertar. Creo que las crisis tienen un componente muy trágico, pero pueden servir para cambiar cosas. Además de
los desaparecidos, hablando de la situación general creo que los ciudadanos tienen mucho que decir. No somos borreguitos y tenemos
mucho poder de decisión y fuerza, pero nos han desacostumbrado a utilizarla. Ojalá que a pesar de la crisis, podamos darnos cuenta de
que si queremos conseguir algo lo tenemos que hacer nosotros.
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Revista Primer Acto, abril 2011
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>>>Sección: Teatro
Las fosas de las cunetas entierran la verdad en NN12
Un trabajo escénico de Gracia Morales para impulsar la justicia de las víctimas
Publicado el Martes 12 de abril de 2011, a las 17:43
Julio Castro – laRepúblicaCultural.es
IMÁGENES Y DATOS RELA
No todas las guerras son iguales, aunque el
tiempo y la globalización las ha ido
aproximando en las formas. Los horrores que
generan son siempre eso, horrores, pero
algunas dejan secuelas más largas y peores
que otras, y me refiero a las guerras civiles,
internas, los golpes de Estado con guerras
sucias asociadas a dictaduras. En nuestro
país sabemos algo de eso… no sabemos
todo, no sabemos mucho, porque aún se
siguen ocultando los muertos en las cunetas
a millares, mientras en otros lugares se va
rescatando la memoria, para restañar las
heridas, conocer a los miserables y devolver
a los muertos a las familias, a las tumbas y al
recuerdo.
NN12
Antonio Romero observa los restos mortales de la que podría ser su madre.
Foto: Julio Castro.
Además de interesante, es muy valiente el
texto de Gracia Morales, que ha querido
recoger en su trabajo varias de las cuestiones que guerras tan crueles como la que el bando fascista desató contra la
España Republicana en 1936, dejan tras su paso sobre la población.
No se limitará la autora a la cuestión de la identificación de cadáveres, como podría desprenderse de ese título NN12,
en que las iniciales se corresponden al Nomen Nescio o No-Named (Sin Nombre), que sirve para designar los restos
humanos no identificados. La identificación que la forense, en la que ella misma ha querido encarnarse, va más allá del
nombre de la desaparecida, hablamos de concretar su auténtica identidad: encontrar al hijo secuestrado y abandonado
luego, y finalmente al padre… Todos los horrores que alguien pueda imaginarse, han pasado por el cuerpo y la mente
de la muerta, hasta ser enterrada en una fosa común, pero no desaparecerá ninguno de ellos tras el asesinato, sino
que quedan pendientes, en esos muertos que bajo tierra repiten los últimos retazos de su historia, de sus dudas, de
sus lazos familiares.
Mientras Gracia interpreta a la investigadora, Carolina Bustamante es la desaparecida, tanto es así, que nadie puede
verla, mientras ella se reencuentra con sus huesos sobre la mesa forense, con su hijo en ese depósito de
investigación, con sus horrores más adelante. Aunque los signos de identidad de esta desaparición no quieren hacer
un calco de una guerra concreta, sino de todas aquellas en las que ocurren cosas similares (tantas…), no deja de
identificar la tortura, el secuestro, el asesinato, los malos tratos, con el fascismo, dando su toque de recuerdo acerca
de la Alemania nazi con el personaje de Lili Marleen (en la canción escrita por Hans Leip, compuesta por Norbert
Schultze y cantada por Lale Andersen, pero más identificada con Marlene Dietrich), que fuera símbolo tergiversado de
una época. Así, Carolina será a la vez la desaparecida de su familia y la Lili de sus captores, mientras Gracia le va
refrescando los recuerdos anteriores a su muerte. Si la investigadora forense parece preocuparse mucho por el hijo de
aquella, finalmente quedará en la mente del espectador que, lo hecho, es por la muerta antes que por el resto.
Un juego entre el teatro de texto de tres personajes y lo corporal de ese fantasma que representa Carolina
Bustamante, que tanto vuela sobre las mesas y los personajes vivos, como se esconde y refugia bajo las mesas y las
tarimas para no ser encontrada de nuevo por sus torturadores. Las luces tienen sus momentos esenciales en la
transmisión de mensajes y sentimientos, en tanto que el vestuario permite jugar con los contrastes de cada instante:
por ejemplo, la primera aparición de un fantasma que viste de hombre, hasta que se descubre su primera identidad
como mujer, y va despojándose de ese aspecto más asexuado que le dan sus ropas (sombrero, chaqueta y chaleco…)
manteniendo, no obstante una cierta estética identificada con la Dietrich y con el peculiar glamour esa época.
Un gran trabajo, presentado de forma sencilla, poco ostentosa, donde la única esperanza está en continuar adelante
con la tarea que es preciso hacer, y por último señalar que lo que muchos identifican con una canción de los nazis
habla de un soldado que en el cuartel y en el frente, duda de su regreso pese a que su Lili le aguarda, y que realmente
es de la primera guerra mundial (que no de la segunda). Cada vez parece más lejano que nuestros propios políticos
asuman sus deberes en apoyar la causa de las víctimas, o en evitar el desarrollo de nuevas guerras.
Click
Autora: Gracia Morales
Director: Juan Alberto Salvatierra
Intérpretes: Jorge Molina, Carolina
Bustamante, Gracia Morales, Antonio
Romero
Espacio Escénico: Carlos Monzón
Iluminación: Fernando M. Vidal
Espacio sonoro: Juan García
Realización de vestuario: Araceli
Morales
Asesor vocal y actoral: Piñaki Gómez
Fotografía: Francisco León
Ayudante dirección: Gracia Morales
Página web: Casadelocos
Diseño gráfico: Joaquín Casanova
Distribución, gestión y
comunicación: Cecilia Balassa
Dirección de producción: Carlos Gil
Company
Fechas pasadas
Fecha y lugar: el Domingo 17 de abril
de 2011 - Teatro Galileo - C /Galileo, 39
-Quevedo/San Bernardo- (Madrid)
Fecha y lugar: el Sábado 16 de abril de
2011 - Teatro Galileo - C /Galileo, 39
-Quevedo/San Bernardo- (Madrid)
Fecha y lugar: el Viernes 15 de abril de
2011 - Teatro Galileo - C /Galileo, 39
-Quevedo/San Bernardo- (Madrid)
]
Revista 'Las puertas del Drama'. Número 39, 2011.
Asociación de Autores de Teatro.
1[
reseñas
.1
NN 12
de Gracia Morales
Ignacio del Moral
NN: abreviatura de Nomen NesCló, nombre desconocido, que se aplica a los cadá·
veres no identificados.
NN 12: el cadáver no identificado núme-
NN12
ro 12 de los encontrados en una fosa común.
Con NN 12 Gracia Morales obtuvo el
d,
Premio SGAE de Teatro de 2008. La obra
Gracia Morales
fue estrenada en 2009 por la compañía de
la que es parte la propia autora, Remiendo
Teatro, en 2009, que participó en la pues·
ta en escena como ayudante de direcdón.
Premio
XVII Premio de Teatro Sgae
Edila
Teatro Autor (SGAE), 2010
Gracia Morales es, por tamo, el tipo de
autor que desarrolla un trabajo vinculado
con la práctica escénica, y a un equipo pro-
fesional en concreto. Resultan reveladoras
las entradas del blog que la aurora escribe
reseñando las incidencias de los ensayos,
primeras funciones, ete., y su capacidad de
reacción a los problemas y observaciones
que van surgiendo en este periodo.
Una forma. por tanto, de abordar la escritura muy acorde con nuestros tiempos,
y que da como resultado. en el caso que nos
ocupa, un texto eminente representable
donde lo literario está supeditado a lo dramático, orgánico y asumible y provocador
para los actores. Lo cual no es obvio, como
podría parecer: abundan entre los textos
escritos por autores jóvenes, procedentes
de escuelas o estudios de dramaturgia, las
propuestas donde prime lo literario y lo re·
ferencial, que ponen de manifiesto una escritura ajena a la práctica teatral.
Pero NN 12 además, y aparte de partitura para una puesta en escena, como no
podía ser de otra forma, tiene valor como
texto en sí mismo. Tanto por lo que propone: una reflexión sobre la barbarie de
nuestra Guerra Civil, trasladable a cualquier guerra, y también un relato de culpa,
de rencor y de memoria, como por su desarrollo en forma de relato de intriga.
44
El argumento de la obra narra el proceso de identificación del cadáver NN 12, en
realidad Patricia Luján, una maestra asesinada durante la Guerra Civil tras permanecer presa en una cárcel donde fue
sometida a los abusos de un guardián, resultado de los cuales nació su hijo, Esteban,
que acude al ser requerido para hacerse
cargo de los restos. La propia Patricia, que
vaga por la escena sin ser vista ni oída, va
recordando su historia según la forense va
acercándose a la verdadera identidad de
NN 12, pasando de la completa amnesia
inicial al dolor de los recuerdos. La obra,
por tanto, es una historia de indagación y
descubrimiento de la verdad. la búsqueda
del reconocimiento y la reparación, ya imposible. Ni la venganza ni el perdón pueden cambiar el pasado.
La obra termina con la confrontación
entre el hijo, Esteban, y el carcelero y violador de su madre, su propio padre, en un
encuentro que resulta estéril, rehuyendo sao
biamente la tentación de la gran escena de
anagnórisis entre los dos personajes. Todo
resulta frío y frustrante, el verdugo no reconoce su falta, y el hijo ha de irse con las manos
vacías. Durante la posterior confrontación
entre el verdugo y el recuerdo de NN, este
sigue negándose a reconocer su culpa.
NN 12 es un texto rico y sencillo, nada
enfático, una obra casi de cámara que sugiere, como es frecuente en los textos actuales. soluciones de puesta en escena que
incluyen un uso sobrio de los elementos audiovisuales, sin que estos ocupen en ningún momento el lugar que debe ocupar la
acción actoral.
NN 12 reafirma a Gracia Morales como
una de las autoras más interesantes del panorama aCtual. cada vez más rico y diverso
en textos y propuestas. _
NN12 DE GRACIA MORALES EN EL
TEATRO GALILEO DE MADRID
Es siempre motivo de expectación asistir al estreno
de una joven autora totalmente inmersa en el quehacer
teatral pues, además de haber escrito el texto, trabaja
como actriz y ayudante de dirección. En realidad ya
era conocida en las salas alternativas de Madrid y por
el estreno de algunas obras en España e
Hispanoamérica. Sus textos, algunos traducidos al
francés y al italiano, revelan su buena formación
literaria: es doctora en Filología hispánica con una
tesis que ha merecido el Premio Extraordinario de Doctorado y es profesora de la Universidad de Granada. Pero
es la escena lo que más le atrae: ha fundado la compañía “Remiendo Teatro” y ha recibido numerosos premios
entre los que recordamos el Marqués de Bradomín en 2000, el Miguel Romero Esteo en 2003 y el Premio
SGAE de Teatro en 2008, este último concedido concretamente por la obra que nos ocupa.
La misma estructura del texto nos revela que se trata de una pieza lograda y penetrante tanto en el plano
literario como en el dramático. El núcleo de la trama es una reflexión sobre la barbarie de las dictaduras y las
guerras de todos los tiempos, y en particular sobre los desaparecidos, que no tienen ni lugar ni fechas, y las
fosas comunes que se han descubierto en la antigua Yugoslavia (foibe), en la Alemania nazi, en Argentina,
Rusia, Ruanda y otros lugares. Es un tema candente y espinoso ahora en España, donde se está procediendo a la
exhumación de cadáveres de desaparecidos durante la Guerra Civil, iniciativa con la que se solidariza la autora
afirmando: «creo que hay que desenterrar los cuerpos siempre y cuando estén de acuerdo las familias», y hace
decir al personaje de la Forense: «Durante mucho tiempo y todavía ahora, hay gente interesada en que no se
sepa todo lo que ocurrió». Pero Gracia Morales no ha querido indicar una localización espacial porque afirma
que es «consciente de estar hablando de una situación que se ha dado (y se sigue dando) en todos los tiempos y
en todas las geografías». Del mismo modo se sabe que muchos niños nacidos en cárceles fueron arrancados a
sus madres y después asignados a orfanatos o dados en adopción. A pesar de que no se faciliten coordenadas
espaciales podemos deducir las temporales en cuanto el joven que busca su identidad tiene veintisiete años y
esta fecha nos hace pensar en Argentina.
Por medio de 15 escenas la autora crea una pieza donde el espectador se entera de los hechos a través de
informes forenses, cartas de una compañera de la cárcel y los monólogos del alma de la víctima, encarnada por
una actriz. La fábula narra el proceso de identificación del cadáver NN12, una maestra asesinada durante una
desconocida dictadura tras años de cárcel, donde tuvo que sufrir los abusos de un oficial que la dejó
embarazada. Allí le hicieron creer que el niño había muerto, pero en realidad lo llevaron a un orfanato. Este
mismo hijo, el joven Esteban, es quien recurre a un equipo de investigación para descubrir su identidad y
hacerse cargo de los restos de su madre.
El director Juan Alberto Salvatierra divide el espacio escénico en dos partes, ayudado por la iluminación de
Fernando Vidal, que desplaza la atención de una a otra, según las escenas. Al principio la parte más amplia, con
un depósito de cadáveres al fondo, está ocupada por el laboratorio a través del cual durante toda la obra vaga la
muerta, no percibida por la Forense que está estudiando sus huesos ni por Esteban, para quien la búsqueda de la
verdad es razón de vida. La otra zona está ocupada por un Hombre Mayor frente a un escritorio. La luz
evidencia ora una, ora la otra parte del escenario, pero a veces se iluminan las dos a la vez porque hay
simultaneidad de acción. Especialmente dramáticas las escenas 13 y 15, en las cuales el espacio ocupado por el
torturador se amplía y asistimos al frío y estéril encuentro entre el padre y el hijo. Aquel no reconoce su
culpabilidad y lo echa con un duro «Váyase de mi casa». Muy emocionante la escena 15, un largo flash back
que hace revivir los encuentros de NN con su carcelero, el miedo al «sonido del cerrojo», el cinismo del
Hombre que le dice que también a ella le «convenía tener a alguien que [la] protegiera» y que de todos modos
ella «era especial» para él. Es sobre todo en esta escena donde destaca la excelente actuación de Carolina
Bustamante que durante todo el espectáculo ha vagado de manera extraña por el escenario, bajo un halo de luz
irreal, recordando y acusando con voz rota, llena de dolor, pero también de fuerza y de deseo de ser escuchada.
También resalta el oficio de Jorge Molina, muy calado en el papel del verdugo, que nunca muestra
arrepentimiento ni sentimiento de culpa. La misma autora borda a una escrupulosa Forense que busca la verdad
y Antonio Romero encarna al hijo que quiere conocer su origen. Salvatierra dirige con mano segura a los
intérpretes, sabe mezclar con acierto presente y pasado y se sirve de proyecciones sugerentes como también
aconseja el texto.
Mención aparte merece el lenguaje, que revela la vena poética de la autora como testimonian los volúmenes
de poemas publicados. Poética es la descripción de las fosas en el monólogo de NN en la tercera escena: «La
tierra vive. Llena de historia y de llantos […] Por debajo de la tierra, las palabras / cómo suenan las palabras /
se mueven kilómetros, miles y miles. Así. Y llegan. Llegan limpias. […] Palabras, ahí, ahí abajo. Con
desesperación a veces. Con miedo. Con rabia también». Todo el monólogo es pura poesía, así como el de la
escena 12 donde la muerta evoca su ambigua relación con el verdugo y el nacimiento de su hijo. La atención de
la dramaturga al lenguaje se nota también en las intervenciones de la Forense. La elección de los vocablos
específicos, la cuidadosa descripción de la investigación, muestran el trabajo de documentación que la misma
Morales revela. En efecto se valió del asesoramiento de José Antonio Lorente, doctor en Medicina legal y
también profesor de la Universidad de Granada. En una entrevista la autora subraya también la importancia que
otorga a la escritura: «Soy muy autoexigente en el uso del lenguaje, de la forma. […tengo] la conciencia de que
es necesario encontrar la palabra precisa». Sin duda un buen espectáculo, basado en un texto de calidad, que
emociona e inquieta y que los espectadores aplaudieron repetidamente el día del estreno.
Dirección: Juan Alberto Salvatierra.
Espacio escénico: Carlos Monzón.
Iluminación: Fernando M. Vidal.
Espacio sonoro: Juan García.
Intérpretes: Carolina Bustamante, Jorge Molina, Gracia Morales, Antonio Romero.
Magda Ruggeri Marchetti. Noticias Teatrales – Abril 2011. http://noticiasteatrales.galeon.com
La Teatral Express. Mayo de 2010.
Pag |
LA SAL ESTRENA “SOY SOLO”
Para celebrar su décimo aniversario, nada mejor que seguir con lo
que esta compañía granadina viene haciendo en la última década:
dedicar su inspiración, su trabajo y esfuerzo a los más pequeños. “Soy
solo” es un viaje a ese momento en el que todo padre o madre da
las buenas noches a su hijo y sale de su dormitorio. Un ejercicio de
imaginación sobre un instante clave en el día: el momento en el que
los niños se quedan solos con sus pensamientos. Una vez más La Sal
se atreve a afrontar grandes temas -¿por qué no?- y relacionarlos
con la infancia, en este caso la soledad, un estado, una forma de ser,
un principio variable según el momento, deseable y temido, mutable.
INFO: 8 y 9 de mayo. Teatro Central. www.teatrocentral.com
TÍTERES EN SEVILLA, MÁLAGA
Y GRANADA
15
UN OPORTUNO
NN12 DE REMIENDO
En los tiempos que corren (léase tema
juez Garzón), parece más que oportuna
la programación de “NN12” de Remiendo
Teatro en la Sala Gades (Málaga) y
Teatro Alhambra (Granada), un montaje
que de forma sobria y contundente
apela al derecho a la memoria histórica
a través de una sobrecogedora y
realista historia de desapariciones.
Oportuno, que no oportunista, ya
que el espectáculo lleva casi un año
funcionando y meses programado en
estos dos teatros. Una propuesta de
gran formato donde la presencia actoral
es fundamental.
INFO: ver cartelera
VUELVE HOMBRE
DE PIEDRA
Mayo parece, definitivamente, el mes del títere para las ciudades
de mayor actividad escénica de Andalucía. Al veterano Festival
de Títere de Sevilla, organizado por el Teatro Alameda, que
este año celebra nada menos que 30 ediciones, se le suman los
Festivales de Teatro de Títeres, Objetos y Visual de Málaga, en el
Cánovas (VI edición) y de Granada, en el Alhambra (XII edición),
proyectos todos ellos que cada año traen interesantísimas
propuestas dentro de un lenguaje en continua evolución.
“Copyrigth El Ser Humano”, no nos
cansaremos de decirlo, es una de
las producciones más valientes y
brillantes de los últimos tiempos en
el panorama andaluz. Ahora llegan
a Granada, al Teatro Alhambra (8
y 9 de mayo), para deleitar con su
inteligencia, su particular y laberíntica
dialéctica. Poesía, teatro, audiovisual,
música en directo, reflexión y humor.
¿Quién da más?
INFO: Ver cartelera
INFO: www.teatroloalhambra.org
añodos nº12
GuiaGo. Granada. Abril 2010
Granada ABRIL10:Maquetación 1 29/03/10 17:19 Página 38
38
teatro
Remiendo Teatro lleva a las tablas NN12,
obra de Gracia Morales, integrante de la
propia compañía, que ha recibido el Premio
SGAE de Teatro. “NN12”, en el que asistimos
a un proceso de investigación forense en el
que se tratan de identificar los restos de una
mujer hallados en una fosa común en un
tiempo y un espacio indefinidos, es el cuarto
espectáculo de la compañía granadina
Remiendo Teatro desde su constitución
como compañía profesional. Para la ocasión
han elegido un texto arriesgado y comprometido de la autora Gracia Morales, por el
que obtuvo el XVII Premio SGAE de Teatro
2008, quién, además forma parte estable
de la compañía, ya que Remiendo viene
desarrollando una apuesta firme por recuperar la figura del autor teatral como miembro inherente a una compañía.
El texto ahonda en la desaparición forzosa
de personas durante las guerras y las dictaduras, aunque la autora prefiere no
enmarcarla en ningún lugar para que el
espectador pueda relacionar el tema con
su entorno o sus circunstancias personales. El resultado es una producción ambiciosa, avalada por un intenso trabajo de
investigación, tanto dramático como escénico. Una obra pensada para hacer reflexionar al espectador pero también para
hacerle disfrutar.
cuándo: Vie. 30 de abril y Sáb. 1 de
mayo, 21h. 13eur.
dónde: Teatro Alhambra, Calle Molinos,
56. Granada.
+ info: www.teatroalhambra.com y
958 028 000.
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CULTURA Y ESPECTÁCULOS
El texto, Premio SGAE de Teatro, aborda el drama humano de los sin nombre de cualquier país a través de una investigación forense
07.05.10 - 01:59 - REGINA SOTORRÍO | MÁLAGA.
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1 votos
Se dice que fueron 3.000 en Chile, 30.000 en Argentina,
100.000 en España... Son las cifras de los sin nombre
-'nomen nescio' en latín-, los desaparecidos, las víctimas
olvidadas de uno u otro régimen en cualquier parte del mundo.
La compañía granadina Remiendo Teatro da voz «a los que
no han sobrevivido» en la obra 'NN12', que este fin de
semana levanta el telón del Teatro Cánovas. «El espectador
no sale inmune de la función, se lleva la necesidad de hacerse
preguntas sobre el tema», explica Gracia Morales, fundadora
de Remiendo Teatro y autora del texto, XVII Premio SGAE de
Teatro en 2008.
EL ESPECTÁCULO
Lugar. Teatro Cánovas.
FESTIVAL DE MÁLAGA-CINE ESPAÑOL EN SUR.ES
Jurado
Programación
Sección Oficial
ZonaZine
Fechas. 8 de mayo (21.00 horas) y 9 de
mayo (19.30 horas).
Autora. Gracia Morales.
LA CITA DEL CINE EN MÁLAGA
Dirección. Juan Alberto Salvatierra.
Reparto. Carolina Bustamante, Jorge
Molina, Homero Rodríguez, Cristina Rojas.
Entradas. 13 euros.
La trama «no se inserta en ninguna realidad concreta» y en
todas a la vez. «Es pavoroso la cantidad de testimonios
similares que hay, no sólo en España y Latinoamérica, sino también en Croacia, Alemania, Oriente...»,
cuenta Morales. La historia arranca con el hallazgo de unos restos en una fosa común y la consiguiente
investigación forense.
PREMIO MÁLAGA-SUR
Rosa María Sardá,
distinguida en el Festival
ELENA ANAYA
Julio Medem vuelve con
'Habitación en Roma'
Blogs de autor »
Gracias a Dior
Ágatha Ruiz de la Prada presenta
su primera colección de Comunión
A partir de entonces, cuatro personajes ofrecerán cuatro miradas diferentes sobre el tema. «Como
dramaturga, intenté ser generosa para que cada uno tuviera la oportunidad de presentar su perspectiva»,
explica la profesora de Literatura Hispanoamericana de la Universidad de Granada. Entre ellos, el 'nomen
nescio' que figura en los registros con el número 12 y que asiste desde otro plano a su propio análisis
forense.
Por: Carmen Parra
07/05/2010 18:50:43
El mirador
Banderas y otros honoris
Por: Teodoro León Gross
07/05/2010 18:24:52
La obra aborda el drama humano de los desaparecidos desde el punto de vista ético y moral, «sacando el
debate del ámbito político», señaló Carlos Gil, productor de 'NN12' y fundador de Remiendo Teatro. Gil
lamentó que en muchos casos -en España más que en otros países, dijo- se quiera «pasar la página
antes de haberla leído» y se generen enfrentamientos entre uno y otro bando cuando lo que hay de fondo
es una tragedia. Una madre a quien le han secuestrado a un hijo «tiene todo el derecho a saber dónde
está», defendió. «Es un tema que nos toca y que en España cobra especial relevancia con el desarrollo
de la Ley de Memoria Histórica», añadió el delgado provincial de Cultura, Manuel García.
AdictaTV
¿'Supervivientes' con famosos?
Por: Raquel Merino
07/05/2010 14:43:57
Ultrasónica
Joaquín Reyes pone risas a La
Música Contada
Escenografía
La escenografía combina lo aséptico y frío de un laboratorio forense -donde transcurre la mayor parte del
montaje- con «elementos poéticos y simbólicos», como las cajas del fondo en las que reposan los restos
de quienes aún esperan a ser identificados.
Por: Ángel de los Ríos
07/05/2010 11:53:03
Historias de ayer
EL VALOR AÑADIDO
'NN12' llega a Málaga tras un largo rodaje que le ha llevado hasta Argentina, donde el público «salía del
teatro tocado pero agradecido» de que se contara una historia en la que muchos se reconocían. La obra
provoca «necesidad de hablar» y, por eso, el sábado habrá una charla coloquio con los actores, la
dramaturga y el director tras la función.
Por: Juan Cortes
06/05/2010 23:30:28
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CULTURA-GRANADA
«La desaparición es más dolorosa que el asesinato»
La dramaturga granadina Gracia Morales presenta en el Teatro Alhambra la obra 'NN12', una reflexión sobre los desaparecidos
28.04.10 - 02:35 - JUAN LUIS TAPIA | GRANADA.
1 Comentarios | Comparte esta noticia »
1 votos
La dramaturga granadina Gracia Morales presenta en el Teatro Alhambra (los próximos viernes y sábado,
a las 21.00 h.), con su compañía Remiendo, la obra 'NN12', con la que obtuvo el Premio SGAE. «NN12 es
el nombre de la protagonista de esta obra, unas siglas que colocan los médicos forenses para denominar
a quienes no tienen nombre, a los desaparecidos», comentó la autora motrileña en la presentación de
esta obra. «Es curioso que en España nadie sepa lo que es un 'NN', mientras que en Argentina y Chile
todo el mundo lo sabe», añadió.
'NN12' responde a los restos de una mujer, la número doce, encontrada en una fosa común. Gracia
Morales ha limpiado su obra de cualquier referencia que sitúe la acción en un espacio o tiempo concreto,
«porque el tema de los desaparecidos no es tanto una cuestión política como social y ética. No se puede
permitir que una familia no sepa dónde se encuentra ese ser querido que un día se llevaron de su casa, y
esto es una cuestión ética».
«No quería convertir mi obra en un mensaje político sino describir una situación extrema de terror, porque
no hay nada más terrible que no saber lo que le ha pasado a una persona, hacerla desaparecer», insistió
Gracia Morales. «Este sistema lo ha usado el poder político para aterrorizar a la población», añadió.
Morales consideró que «la desaparición es más dolorosa para las familias que el asesinato». Lo que ha
pretendido la escritora y poeta con 'NN12' es «que cada lector o espectador hiciera su propia reflexión; no
he intentado responder a las preguntas sino que el público reflexione sobre este tema».
«Me harté de llorar»
La actriz Carolina Bustamante, de Remiendo Teatro, da vida a 'NN12'. «Me harté de llorar cuando leí el
texto, porque he estado en Argentina y conocía el tema», dijo la intérprete. «Ha sido muy complejo porque
me tenía que meter en el papel de una muerta», añadió.
Gracia Morales ha sido distinguida por cada una de las obras teatrales que ha escrito, pero aún así sólo
interpretan sus textos Remiendo Teatro, la compañía que ella dirige. Para representar 'NN12' ha
necesitado del apoyo de la Junta de Andalucía y del Teatro Alhambra. El hecho de que pocas compañías
interpreten obras de autores contemporáneos se debe «a que tienen que asumir mayores riesgos y se va
a lo seguro».
El delegado de Cultura de la Junta, Pedro Benzal, que presentó la obra, destacó el carácter comprometido
de 'NN12' y su invitación a la reflexión.
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Remiendo Teatro destapa el horror de quienes perdieron sus raíces
La compañía granadina sube a escena del Teatro Alhambra este fin de
semana 'NN12', un espectáculo que explora el dolor de la familia de los
enterrados en fosas comunesl Remiendo Teatro pondrá en escena su
espectáculo 'NN12' los días 30 de abril y 1 de mayo en el Teatro Alhambra
a las 21:00 horas. Entrada: 13 euros.
B. DURÁN / GRANADA | ACTUALIZADO 28.04.2010 - 05:00
0 comentarios
0 votos
Podría ser cualquier país y podría ser cualquier
época porque, por desgracia, la crueldad hacia los
seres humanos es algo que ha existido más allá del
espacio y el tiempo que la cabeza consigue
delimitar. Con la investigación de unos restos
hallados en una fosa común como telón de fondo y
con un texto que ganó el XVII Premio SGAE de
Teatro en 2008, la dramaturga granadina Gracia
Morales subirá a escena este fin de semana en el
Teatro Alhambra NN12, el último montaje de la
compañía Remiendo Teatro.
Un momento de la puesta en escena del
montaje 'NN12', a cargo de
Remiendo Teatro.
"Tengo tendencia a los temas complejos y
comprometidos", explicó ayer Gracia Morales, que
FESTIVAL DE MÁLAGA '10
aseguró que se trata posiblemente de su obra "más
Toda la información del evento
madura". "Es un tema que me lleva a preguntarme
muchas cuestiones y que me inquieta al
ESPECIAL CINE
demostrarme todo lo lejos que puede llegar una
sociedad y de las cosas horribles de las que son
capaces los seres humanos. Las fosas comunes son
la muestra clara de la forma más cruel pero efectiva
que existe de abuso de poder. Se trataba de
aterrorizar a la gente y para eso siempre ha sido un
arma muy poderosa", apuntó.
Un instante de la presentación, ayer, de
'NN12'.
Juan Alberto Salvatierra ha sido el elegido para
llevar a las tablas NN12. La historia se desarrolla a partir de un proceso de investigación
forense mediante el que se identifican los restos de una mujer hallados en una fosa común. A
partir de ahí, las preguntas, las reflexiones, las dudas y el peso de la conciencia van
Retorno al País de las Maravillas
El viernes llega a las pantallas la adaptación del cuento
de Lewis Carroll hecha por Tim Burton
cerrando viejos interrogantes para seguir abriendo otros nuevos.
Para la adaptación de la obra de Gracia Morales, el director quiso buscar sobre el escenario
"una estética limpia y estilizada al mismo tiempo que muy potente, en una clara apuesta por
la contención y la tensión dramática, aunque sin renunciar a la contundencia y efectividad".
Un elenco de actores formado por Carolina Bustamante, Jorge Molina, Homero Rodríguez y
Cristina Rojas completan el equipo de NN12, en cuya atmósfera flota una posible explicación
que intenta dar respuesta a unos hechos tan atroces.
MÚSICA
Críticas, entrevistas y novedades
"Creo que estos actos sólo se entienden a través de la sensación de impunidad que tiene el
ser humano, la sensación de que puede hacer todo lo que se le pase por la cabeza y que,
aún así, no será castigado. El ser humano tiene una parte cruel, y si eso no se corta o se le
ponen límites no hay nada que hacer... Necesitamos que la sociedad esté ahí para delimitar
lo que está bien y lo que está mal", destacó Gracia Morales.
VENTANA POP
Consciente de que no se trata de una "obra nada cómoda", Morales sí cree en la
Una visión de la música, por Blas
Fernández.
"complicidad" con los programadores y una gran parte del público que busca ver sobre las
tablas una propuesta que le induzca a la reflexión.
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Viernes, 4 de diciembre de 2009
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VIERNES, 4 DE DICIEMBRE DE 2009
CULTURA Y ESPECTACULOS INDICE
TEATRO › GRACI A MORAL ES F RENTE AL ESTRENO DE L A
P I EZ A TEATRAL NN1 2
MUSICA> EDELMIRO MOLINARI Y EL
REGRESO DE ALMENDRA, ESTA NOCHE EN
VELEZ
“Nunca perdimos contacto, somos
hermanos”
Después de la ansiedad, llegó el día:
Luis Alberto Spinetta reúne a Almendra,
Pescado Rabioso,...
Por Alvaro Ithurbide
La dramaturga y actriz española, cofundadora del grupo Remiendo Teatro,
presenta una pieza teatral cuyo tema tendrá aquí una resonancia particular:
un desaparecido es testigo del trabajo que realiza un grupo de forenses para
identificar su cadáver.
MUSICA > MACHI RUFINO, UNO DE LOS
PILARES DE INVISIBLE
El trío que detuvo el tiempo
Por Eduardo Fabregat
MUSICA > OPINION
Por Hilda Cabrera
“Una forense estudia los restos de un cadáver sin identificar mientras la
persona muerta es testigo de ese proceso de investigación.” La dramaturga
y actriz andaluza Gracia Morales plantea esa situación en NN12, obra que
junto con el elenco de Remiendo Teatro –del cual es cofundadora–
presentará hoy, mañana y el domingo en el Teatro Celcit y llevará en breve
gira a la ciudad de Córdoba, San Luis y Villa Mercedes. Doctora en
Filología Hispánica por la Universidad de Granada y profesora en Literatura
Hispanoamericana y Teatro en la Universidad de Jaén, Morales –-nacida en
la granadina Motril– ha publicado teatro, cuento y poesía (Manual de corte
y confección; De puertas para adentro). Entre sus obras figuran Un lugar
estratégico; Formulario Quinientos Veintidós; Quince peldaños; Reflejos;
Buscando a Caperucita Roja; Como si fuera esta noche (pieza montada
tiempo atrás por Carlos Ianni en el Celcit); Y a ti ¿qué te da miedo? y A
paso lento. Anticipando su debut en Buenos Aires, Morales dialoga con
Página/12 sobre aspectos de NN12, estrenada en el Teatro Calderón, de
Motril.
–Por declaraciones suyas sabemos que NN12 nació de la lectura de un
reportaje al Equipo Argentino de Antropología Forense, publicado en
El País, de Madrid. ¿Por qué crear un personaje víctima de
desaparición y al mismo tiempo testigo de los trabajos que realiza un
grupo de forenses para identificar su cadáver?
–La verdad es que, como dije en aquella declaración, esa imagen, la de la
Forense y la persona desaparecida compartiendo el laboratorio, de alguna
manera, “me cayó” encima. Apareció de pronto en mi cabeza, de una forma
no consciente. Después, claro, reflexioné sobre las posibilidades de esa
imagen y fui completándola con el resto de los personajes. En mi teatro me
gusta crear mundos donde lo que solemos llamar “real” y lo que
consideramos “imaginario” o “mágico” puedan convivir en un mismo espacio:
con esa imagen primera podía explotar esa dualidad. Pero también había
una cuestión más interna, con respecto al tema que estaba abordando: esta
presencia de los dos personajes posibilitaba ligar la voz objetiva, científica y
distanciada de la Forense con el discurso moral, testimonial, de alguien que
lleva veintitantos años muerto y enterrado en una fosa común. Permitía, así,
presentar miradas muy diferentes sobre un mismo suceso.
–¿Cómo fue la colaboración con el doctor José Antonio Lorente,
director del Laboratorio de Identificación Genética de la Universidad
de Granada?
–Yo no le conocía, pero le escribí a su dirección de correo electrónico.
Tuvo la amabilidad de recibirme y cuando le conté lo que quería escribir, le
pareció muy interesante. Me ayudó con las cuestiones científicas que están
integradas en el texto. Me recomendó bibliografía, me resolvió dudas y
finalmente leyó mi texto, corrigiendo los posibles errores terminológicos o
de procedimiento que había en él. La verdad es que su apoyo me resultó
fundamental.
–¿Qué opina de las discusiones surgidas en España respecto de la
exhumación de cadáveres de personas que padecieron desaparición
forzada durante la Guerra Civil y el gobierno del general Francisco
Franco?
–Es un tema muy complejo que está despertando verdaderos debates,
tanto en el ámbito público como en el privado. En este país se trata de un
tema no resuelto: una dictadura de treinta y seis años impidió que se
“En mi país, el de los desaparecidos es un
tema no resuelto”, dice Morales. NN12 se
estrena hoy en el Celcit.
SUBNOTAS
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2009-12-03
APARECIDOS, FILM DE TERROR DEL
ESPAÑOL PACO CABEZAS
El juego del miedo, en Argentina
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HOLLYWOOD
Ruidosa caída digital del mundo
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EL AMARILLO Y GALLERO, ESTRENO
SIMULTANEO DE DOS FILMS DE SERGIO
MAZZA
Un lugar para Polanski
Un porteño que mira hacia el
interior
VISTO & OIDO
VISTO & OIDO
hablase de esta cuestión y la transición prefirió no abordar tampoco un
problema tan espinoso. No hay cifras oficiales de los desaparecidos durante
la Guerra Civil (¿ciento diez mil?, ¿ciento cincuenta mil?), pero sus cuerpos
siguen ahí, bajo nuestros pasos, no han sido exhumados. Ahora, cuando
llevamos más de treinta años de democracia, muchas voces piden que se
devuelvan los restos a sus familiares (siempre que los familiares los
reclamen, claro). Pero sigue siendo difícil, incluso ahora. Hay gente que
cree que estas iniciativas suponen una búsqueda de “venganza”, en lugar de
entender lo que, desde mi punto de vista, es la consecución de un derecho:
saber dónde está el cadáver de alguien querido y poder enterrarlo en el
lugar que la familia elija.
–NN12 alude al estudio del cadáver de una mujer hallado “en una fosa
común de un país indeterminado”. ¿A qué se debe el número doce y
por qué optó por referirse de manera general a las desapariciones y
los NN?
–El número 12... realmente no lo sé. Pensé en otros números, pero cuando
el 12 sonó en mi cabeza supe que éste era el adecuado. Opté por no
localizar los sucesos que ocurren ni en el tiempo ni el espacio, porque yo no
quería hablar de la cuestión concreta española, argentina, chilena o bosnia.
Se trata de una situación que se ha dado (y se sigue dando) en distintas
geografías y distintas épocas: secuestrar a las personas y hacerlas
desaparecer me parece una de las formas más terribles (y efectivas) de
aterrorizar a una población. Ese no saber, ese seguir esperando sin saber...
Y también creo que otra cuestión tristemente universal es que sean las
mujeres y los niños quienes resulten las víctimas más débiles en este tipo
de situaciones.
–¿Cómo se trae a escena el pensamiento de un desaparecido? ¿Qué
elementos son imprescindibles para “darle voz”?
–No ha sido fácil, porque la voz de NN es también la voz de alguien que
lleva dos décadas muerto y enterrado. Tengo que insistir en que NN12 es
un texto teatral, no es un reportaje ni un documental de investigación, y por
tanto su voz es la voz de un personaje ficticio, en la que he trabajado
mucho, no sólo en lo que dice, sino en cómo lo dice. La voz de Patricia, que
es como se llama la protagonista de esta historia, es, formalmente, una voz
rota, llena de agujeros, de grietas: me valí de recursos lingüísticos y
poéticos para poder crear una forma de expresión especial para alguien
cuyo cuerpo lleva veintitantos años entre la tierra, junto con otros
cadáveres. Es, por otra parte, una voz en donde aún está presente el dolor,
pero también la fuerza, la dignidad y, sobre todo, la necesidad de ser
escuchada.
–¿De qué manera influye en su dramaturgia el hecho de ser actriz y
dedicarse a la literatura y la poesía?
–Creo que especialmente al personaje de NN lo llegué a entender más
como actriz que como autora. Los actores aprendemos a ponernos en el
cuerpo y la voz del otro; de algún modo, intenté hacer esto también con mis
personajes, sobre todo con ella, con NN. Para mí cada personaje posee
una voz propia y la labor del autor es encontrarla. En ese sentido, la
capacidad que el actor desarrolla para acceder a la emoción del otro me
parece una herramienta muy útil. Por otra parte está mi vinculación con la
literatura y con la poesía. Soy muy autoexigente en el uso del lenguaje, de
la forma. Hay una intuición de esa voz que es la del personaje, pero
también, en mí, está el cuidado literario, la conciencia de que es necesario
encontrar la palabra precisa (como exige la forma poética).
–¿Cómo fue la reacción del público cuando estrenó NN12 en su
ciudad? ¿Interesa esclarecer hechos de desaparición forzada?
–En mi ciudad la gente reaccionó desde el respeto y la emoción. En la sala
se podía notar la atención del público, su entrega con la situación que se les
estaba planteando. Y con eso me basta, con sentir que el público sale del
teatro reflexionando sobre un tema sobre el que quizá no se había atrevido
a posicionarse. Yo no pretendo esclarecer nada; yo no escribo para los
políticos, sino para la gente sencilla, normal. Pero esa gente sencilla somos
los que, juntos, hacemos una sociedad.
–¿Qué expectativas tiene respecto de su gira por Argentina?
–Sé que esta situación que yo intento retratar ha sido ya abordada muchas
veces acá y, sobre todo, ha sido vivida en primera persona por gente que
puede venir a ver la representación. Eso, es cierto, produce ¿cómo
decirlo?, ¿vértigo? Pero bueno, eso es algo que los creadores tenemos que
estar dispuestos a aceptar, sobre todo cuando nos interesa abordar este
tipo de temas. Sólo me gustaría que cada espectador le dé a NN12 la
posibilidad de ser escuchada. Y después... cada quien hará su propia
lectura del espectáculo, como debe ser.
Buenos Aires (Argentina)
Hoy estrena NN 12, de Gracia Morales
Lo que la muerte no oculta
La dramaturga española inicia una pequeña gira con su grupo Remiendo Teatro
Viernes 4 de diciembre de 2009 | Publicado en edición impresa
FOTO
Noticias de Espectáculos: anterior | siguiente
Hay muchos motivos que llevaron a la joven
dramaturga española Gracia Morales a meterse en
el mundo de los desaparecidos y de los forenses que
tratan de devolverles nombre e historia a partir de
sus restos encontrados. Es que, además de una
mujer de teatro, Morales es profesora de literatura
hispanoamericana en Madrid, hecho que la ha traído
varias veces, no sólo a la Argentina, sino también a
Chile. Pero fue en un avión que la llevaba de Italia a
España donde terminó de decidirse por indagar en
ese universo. Allí se topó un artículo sobre el trabajo
que realiza el Equipo Argentino de Antropología
Forense, y el tema la volvió a tomar.
"La verdad: es la tercera vez que abordo esta
temática, en la que evidentemente he necesitado
meterme. Tanto por lo que está pasando en mi país,
donde este tema está ahora muy vigente, como por
mi vinculación con la literatura y la historia de los
países americanos, de alguna manera la cuestión
sobre las dictaduras y sus consecuencias es algo
que ha estado latente en mí desde hace mucho
tiempo. Y me parece que el teatro es un espacio
Actriz y dramaturga. La española Gracia Morales ganó un
ideal para presentar lo complejo de las relaciones
importante premio español -el SGAE- por el trabajo que
sociales y de las actitudes individuales; en mis
desde esta noche se puede conocer en el Celcit
Foto: Gentileza Remiendo Teatro
textos, de alguna forma, yo misma intento aclararme
cómo puede llegar una sociedad a esa situación de
violencia", explica Gracia Morales desde España, antes de viajar a Buenos Aires para presentar en una
pequeña gira nacional su última obra, NN 12 , que sube a escena -en una primera escala en el Celcit-, de
la mano de la Compañía Remiendo Teatro, de la que es cofundadora.
A pesar de que Gracia también es actriz, esta vez quiso mantenerse fuera del escenario. "Este montaje
suponía un compromiso muy fuerte; hemos estado trabajando en él a lo largo de casi un año y yo no
hubiera podido compatibilizar las clases con este proceso. Sí estuve como ayudante de dirección, lo que
supone participar, pero siempre como alguien que opina, propone, plantea dudas, intenta facilitar las
cosas, pero no toma decisiones. Las decisiones son del director, Juan Alberto Salvatierra. Por otra parte,
es cierto que en esta puesta ha podido funcionar mucho el trabajo colectivo".
Más liberada, Morales supo entregar su material a este director amigo que -según ella- ha sabido
imprimirle a NN 12 un ritmo muy ágil y usar una forma de tensión contenida que nunca cae en lo
melodramático. También ha buscado explotar otros elementos que están en el texto, como la mezcla de lo
real con lo mágico, el juego con el tiempo y el factor de la intriga.
PARA AGENDAR
NN 12, de la compañía española Remiendo Teatro.
Celcit, Moreno 431. Hoy y mañana, a las 21; y el domingo, a las 20. Entrada: $ 40; $ 20 para estudiantes
Publicación: Adelantos julio 2009 Granada Sección: Opinión
Página: contra granada Edición: SEVILLA
09/07/2009 19:42h Operador: avgarcia
www.granadahoy.com
TEMPERATURAS PREVISTAS
Predominio de cielos poco
nubosos y temperaturas sin
cambios significativos.
Vientos del oeste flojos. P53
32 18
Avda. de la Constitución, 42 / Teléfono 958 809 500 / email: redaccion@granadahoy.com
Gracia Morales Dramaturga
–¿Qué papel interpreta el teatro en
la actualidad?
–Creo que el teatro, desde hace
tiempo, es una práctica de resistencia. Resistencia frente a determinados valores de nuestra sociedad,
frente a lo fácil y lo rápido, frente a
lo enlatado y vendible al por mayor. Resistencia frente a la comodidad del mando a distancia, frente a
lo masivo.
-¿Y cómo enfrentarse a la jauría de
lo audiovisual?
–Es una competencia muy fuerte.
La gente organiza su tiempo de
ocio y es más cómodo invertir ese
tiempo sin salir de casa. El teatro,
por su naturaleza, no puede ser reproducido. Tiene que ser recibido
de forma inmediata. Eso es lo que
lo hace único.
-Artaud decía: “El teatro debe darnos todo cuanto pueda encontrarse en el amor, en el crimen, en la
guerra o en la locura si quiere recobrar su necesidad”.
–¡Me parece maravillosamente
ambicioso! El teatro debe darnos
eso y creo que el buen teatro lo da.
En mi opinión el teatro es el lenguaje que mejor representa la complejidad del ser humano. Amor,
odio, locura, poder, miedo... Sí, me
gusta la frase de Artaud.
–Pero, ¿cómo llevar al espectador
del sillón a la butaca?
–Esa es la pregunta que se están haciendo ahora mismo todos los
agentes culturales: hay que crear
un público asiduo. Las compañías
teatrales tenemos la responsabilidad de abordar temas interesantes
para el público, sin renunciar a la
autoexigencia ni a la calidad artística. Y los medios de comunicación
podrían ayudar más. ¿Por qué se le
dedica tanta atención al cine en la
prensa y la televisión y tan poco espacio al teatro?
-¿Qué hay en una obra teatral que
no haya en una película?
–Por una parte, la concentración,
el simbolismo y la intensidad que
sólo son posibles en el escenario.
No creo que una película pueda inquietar, provocar, doler o hacer reír
del mismo modo que una representación. Por otra, la emoción de
la inmediatez, de la experiencia directa e irrepetible. ¿Qué prefieres,
SEVILLA
“El teatro es una práctica de
resistencia frente a lo fácil”
los que más disfruto. Se nota el respirar de la gente en el patio de butacas. Esto me fascina.
–Algunos ingratos...
–Los malos momentos siempre tienen que ver con las situaciones
creadas por un público poco respetuoso. Personas que entran y salen, que hablan, que contestan al
móvil… Durante una representación de Como si fuera esta noche, un
grupo de adolescentes se puso a
silbarle a Cristina (la actriz que actúa conmigo) mientras se cambiaba de ropa en escena. Con un público así desearías detener la función.
–Su montaje más reciente es ‘NN
12’.
–Es un trabajo en el que hemos invertido mucho tiempo, mucha
energía y mucho entusiasmo. Los
ensayos comenzaron en septiem-
PORVENIR
FRANCISCO LEÓN
José Abad
Libretos, montajes y remiendos
● A pesar de su juventud, Gracia Morales (Motril, 1973) cuenta ya con varios de los principales premios que se
conceden en las artes escénicas. Fue finalista del premio Miguel Romero Esteo por sus obras Reflejos (1997) y
Puestos en escena (1998), y recibió sendos accésits por Interrupciones en el suministro eléctrico (1999) y Quince peldaños (2000). Con esta última, obtuvo el Premio Marqués de Bradomín ese mismo año. Quien la sigue, la
consigue: Gracia Morales consiguió el Premio Miguel Romero Esteo en 2003 con la pieza Un lugar estratégico.
Su última obra, NN 12, se estrenó el pasado 3 de julio. Colaboró asimismo en la fundación de la compañía Remiendo Teatro que, además de organizar talleres teatrales, cuenta ya con siete montajes en su haber.
ver a José Sacristán en una película
o tenerle en directo, actuando para
ti?
–En la pantalla también actúa para
ti.
–En el cine, el actor trabaja para
una cámara. En teatro no hay truco. No se corta y se vuelve a grabar.
O sale bien o sale mal. Y el público
está ahí delante: si alguien tose, el
actor lo oye; si suena un móvil, lo
escucha; si el público está entregado y atento, lo nota. Muchos actores han hablado del vértigo y la entrega absoluta que implica actuar
en directo.
–En la pantalla puedes mirar al ac-
tor a los ojos.
–En la pantalla el director elige por
ti presentarte un primer plano de
sus ojos. Y los ves, claro, de cerca,
ampliados. En el teatro, como en la
realidad, tú eliges si quieres mirarlo a los ojos o si prefieres fijarte en
sus manos o en su forma de caminar. El escenario está abierto a tu
mirada. Aunque quede más lejos,
¿quién te impide llevarte unos gemelos como hacen en la ópera?
-No te has contentado con escribir,
también has subido al escenario.
–Fue algo que llegó como un juego
cuando fundamos Remiendo Teatro. Interpretar a “otro” es una ex-
periencia fascinante. Y te ayuda a
entender al personaje desde dentro. Creo que mi corta experiencia
como actriz me ha influido muy
positivamente como dramaturga.
De alguna forma, también te pones
en la piel del otro cuando escribes.
–Algunos momentos felices en escena...
–El personaje que he interpretado
más veces es Mercedes, de Como si
fuera esta noche. Es un personaje
con una historia muy dura y con
momentos especialmente intensos. Esos segundos en que noto el
silencio del público, su emoción
por lo que ella está viviendo, son
El teatro es una
práctica muy
arraigada pero el futuro es
ancho y no me siento capaz
de hacer predicciones
bre de 2008. Ha sido una carrera
de fondo y estamos muy satisfechos con el resultado: un montaje
contundente, dinámico, preciso,
donde el factor intriga funciona
como sustento de una historia
atemporal que denuncia las desapariciones forzadas durante los
conflictos bélicos o las dictaduras.
–¿Tus próximos proyectos?
–Ahora mismo, descansar. Y seguir escribiendo, pero sin prisa, sin
urgencia. Revisar un texto que escribí hace poco para un proyecto
europeo, coordinado por la Universidad de Toulouse. Seguir buscando historias que me apetezca
contar.
–¿Caerá el telón definitivamente
alguna vez?
–Creo que no. El teatro es una práctica muy arraigada. Pero el futuro
es ancho y ajeno, no me siento capaz de hacer predicciones. Sospecho que el teatro sí seguirá ocupando un espacio central en mi vida.
Pero no me gusta preocuparme
por el futuro. El presente es suficientemente interesante.
Pag |
22
Ω MÁS INFORMACIÓN
La Teatral. Junio 2009.
www.nn12.es
ESTRENOS DE VERANO
REMIENDO DESTAPA EL PROCESO DE CREACIÓN EN NN12
DESNUDAR EL TEATRO
Cuando Remiendo Teatro comenzó a poner en pie el texto de su dramaturga Gracia
Morales, “NN12”, ganador, por cierto, del premio de la SGAE 2008, encontró una fórmula
clara. Un montaje sobre la identificación de restos en fosas comunes debía desnudar,
o “destapar”, el proceso de creación.
Texto» Gonzalo Andino
PUBLI CASA PROVINCIA
• Gracia Morales ganó el Premio SGAE 2008 por este texto
R
emiendo ha consolidado un
equipo de trabajo, fundamentado en la dramaturgia de Gracia
Morales, la dirección de Juan Alberto Salvatierra y la producción de
Carlos Gil Company. Este solvente
tridente aborda ahora una historia
en torno a los restos de una mujer
en una fosa común. Estamos ante
un lugar y tiempos indeterminados,
ante los “desaparecidos”, usando el
cruel término genérico. Nos encontramos con la memoria histórica y
con los procedimientos forenses.
“NN12” trae aspectos muy innovadores, como un proceso de creaLATEATRAL
ción que se ha querido desnudar,
destapar al público, haciendo un
paralelismo con el propio contenido del espectáculo, que al fin y al
cabo trata de destapar cuerpos y
vergüenzas históricas. Según Carlos Gil, “trabajamos con un espec-
«Investigación y
proceso creativo son
compartidos con el
público, así como el
diario del director, que
se puede consultar en
www.nn12.es»
táculo cuya premisa fundamental
es “sacar a la luz, hacer visible”, por
lo que quisimos trasladar este concepto al propio proceso”.
La web www.nn12.es forma
parte de la concepción del espectáculo. En ella, es especialmente
sugerente el diario del director.
Ahí está la más cruda desnudez,
y su apasionante lectura resulta
atrevidamente abierta, sincera y
honesta. Mostrar hasta el último
recoveco de la intimidad que supone un montaje es un gran riesgo
-y aportación- que merece nuestros
aplausos.
.
añosiete nº22
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Domingo, 23/11/2008, 21:28 h
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REPORTAJE: Signos
El horror de los desaparecidos
La granadina Gracia Morales obtiene el Premio Nacional SGAE de Teatro
FERNANDO VALVERDE - Granada - 21/11/2008
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El local de Remiendo Teatro mira a un descampado que cada pocas horas atraviesa un
tren. En su interior, sobre un suelo de madera que marca los pasos con fuerza, decenas
de jóvenes aprenden algunos de los secretos de la interpretación teatral. La compañía
granadina, fundada en 1999, tiene ya una amplia trayectoria y es responsable de una
parte importante de la nueva hornada de actores en la ciudad. "Remiendo se ha
convertido en nuestra vida", explica orgullosa Gracia Morales (Motril, 1973), que acaba
de recibir por unanimidad el XVII Premio Nacional SGAE de Teatro por su obra NN12,
que será publicada en la colección Teatro Autor y estrenada por su compañía de
siempre.
NN12 ahonda en la desaparición forzosa de
personas durante las guerras y las dictaduras,
La noticia en otros webs
aunque la autora prefiere no enmarcarla en
webs en español
ningún lugar para que el espectador pueda
en otros idiomas
relacionar el tema con su entorno o sus
"Creo que hay que desenterrar los circunstancias personales. "A algunos les puede
recordar a España, a otros a la Alemania nazi,
cuerpos si están de acuerdo las
familias"
Kosovo, Bosnia o Argentina", explica.
Precisamente de Argentina, país tristemente
famoso por sus desaparecidos, partió el germen
de la obra. "Me subí a un avión en Roma y leí un reportaje en el periódico sobre el
equipo de antropología forense argentino y me vino la imagen de la que surgen todas
mi obras".
La dramaturga Gracia Morales- M. ZARZA
Aclarar primero que NN es la terminología con la que se alude a un cadáver sin
identificar. Aquella imagen consistía en una sala en la que un forense se encuentra
frente al cadáver de una mujer anónima. "Esa imagen fue la semilla. Mis obras suelen
partir de una imagen y aquella me daba la posibilidad de adentrarme en la relación
entre el investigador y la fallecida, como si los huesos que permanecían allí supusieran
también la presencia de ella", aclara la dramaturga granadina, que trabaja como
profesora de literatura en la Universidad de Jaén.
Para la realización de la obra, Morales ha desarrollado una amplia investigación que la
condujo hasta José Antonio Lorente, doctor en Medicina Legal y profesor de la
Universidad de Granada. "Era un tema arriesgado en el que necesitaba el apoyo de un
especialista. Lorente accedió a leer la obra y me orientó en diferentes aspectos
científicos", aclara.
NN12, que aparece en un momento en el que el tema está de actualidad, tiene como
propósito "llamar la atención" sobre un problema a través del hecho teatral. "Creo que
hay que desenterrar los cuerpos siempre y cuando estén de acuerdo las familias. En
Granada, con el caso de la fosa de García Lorca, la situación resulta más complicada.
Puedo llegar a comprender las dos posturas (las de las familias de Lorca y de Galindo y
Galadí) sin lograr posicionarme en ninguna".
Con todo, recuerda lo sucedido en el seno de las Madres de la Plaza de Mayo. "La
apertura de las fosas las dividió por completo. Unas madres sentían un verdadero alivio
al recuperar los cadáveres de sus hijos mientras otras creían que suponía el final de una
historia, una puerta cerrada. Pensaban que el hecho de que siguieran enterrados allí, en
aquellas fosas comunes, era un testimonio duradero de lo que ocurrió", explica.
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10. Un triunfo monumental
Listado completo
Después de más de una decena de textos teatrales que han sido publicados y estrenados
en España, Iberoamérica y Europa, Morales es ya una autora consolidada en el
panorama teatral nacional, si bien su vocación era la poesía. "Escribí algún libro de
poemas. En 1997 escribí un texto teatral que logró ser finalista en un premio y fue
entonces cuando me di cuenta de que ése era el lenguaje que me interesaba y de la gran
variedad de opciones que me aportaba".
Tras aquel primer texto, del que se hizo una lectura dramatizada en el teatro Alhambra,
Morales fundó Remiendo, una compañía de teatro contemporáneo que representa
desde entonces sus obras y que, como ella misma explica, dota a la escena de una
estética muy minimalista, bastante limpia, que pretende conceder el mayor
protagonismo posible al trabajo del actor.
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