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CULTURA
‘Celos y agravios’: Un clásico del teatro con sabor cubano
La compañía Mephisto Teatro trae a Madrid una cuidada e imaginativa versión de la obra
R. S.
Madrid
20 JUN 2013 - 12:53 CET
Archivado en:
Francisco de Rojas Zorrilla
Obras teatro
Siglo de Oro
Vladimir Cruz
Cuba
Madrid
EL PAÍS
Teatro
Artes escénicas
Espectáculos
En sus tiempos fue un best-seller que
viajó hasta los escenarios de la corte
francesa. Celos y agravios, de
Francisco de Rojas Zorrilla (Toledo,
1607 – Madrid, 1648) revive de la
mano de la adaptación y dirección de
Liuba Cid. La obra ha recorrido ya
antes la geografía española y ha sido
unánimemente elogiada por su
imaginativa puesta en escena y
especialmente por su vestuario, un
prodigio de artesanía teatral al estilo
de los viejos tiempos, pero con un
cuidado diseño contemporáneo que
no descuida las citaciones de la tradición barroca.
El argumento puede resumirse así: el aristócrata Don Juan y el servil y torpe criado Sancho
llegan a Madrid de noche. En la calle de Alcalá buscan la casa de don Fernando de Rojas,
con cuya hija, Doña Inés, se ha prometido el galán a través de un retrato. Ante las puertas de
la casa, Sancho confiesa a su amo que por equivocación, el retrato que ha entregado a la
joven es el suyo y no el de su amo. Y aquí comienza el delicioso enredo. Del balcón de Doña
Inés ven descolgarse a un desconocido y de inmediato, Don Juan sospecha de la infidelidad
de Doña Inés y propone a su criado cambiar las identidades, así el equívoco del retrato
facilitaría averiguar la verdad. Don Juan se presenta como criado y Sancho, como Don Juan.
Entre las paredes de la casa de Don Fernando se encuentran los personajes relevantes de un
tempestuoso y oscuro pasado, con muertes violentas y la fuga deshonrosa de Doña Ana,
hermana de Don Juan y aquello culmina con un duelo de espadas, pero finalmente, una vez
dadas todas las explicaciones, se da por zanjada la situación y el agravio queda satisfecho. La
confusión termina por aclararse. Doña Inés y Don Juan, ya descubierta su identidad, sellan su
pacto de amor.
Estrenada en 1636 y publicada en 1645, esta obra fue de las más representadas en vida del
autor, y de las más imitadas tras su muerte. Una joya de humor y picaresca que durante el
Siglo de Oro fue representada no solo en los corrales de comedia de Madrid y de toda
España, sino también en la corte Francesa.
Detrás de la apariencia de época se filtra el ritmo y la cadencia que aporta una interpretación
peculiar del teatro cubano contemporáneo sobre un texto clásico. Las máscaras barrocas se
sincretizan en las máscaras coloniales de un teatro, que en su esplendor de los s. XVIII y XIX,
trajo a la escena cubana la tradición del teatro bufo con la consecuente caricatura, nacida del
alma de las propias máscaras.
La puesta en escena descubre al espectador los amores descarados, promiscuos y, sobre
todo interesados, de los personajes. Las criaturas escénicas están atrapadas en un marco
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temporal y espacial muy acotado donde la escena dibuja una casa llena de estancias,
escaleras, habitaciones, pasajes y balcones por los que fluye una acción llena de dinamismo a
través de continuas entradas y salidas.
Mephisto es un proyecto internacional que acoge actores y actrices de Cuba y España bajo la
dirección de Liuba Cid. Mephisto Teatro inicia su andadura en 2009 por encargo del Festival
de Teatro Clásico de Almagro con una versión de Fuenteovejuna, y en 2011, por encargo del
Festival de Teatro Clásico de Cáceres, se embarcan con Toni Díaz (diseñador del vestuario)
en esta versión de Celos y Agravios. Entre los actores protagonistas se encuentra Vladimir
Cruz, brillante actor que encarnó a David, uno de los personajes del laureado filme Fresa y
chocolate.
FICHA: Celos y agravios de Francisco de Rojas Zorrilla. Dirección: Liuba Cid. Teatro Fígaro,
Madrid. Hasta el 28 de julio.
© EDICIONES EL PAÍS, S.L.
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El damero de Rojas-Zorrilla | Madrid | EL PAÍS
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MADRID
CRÍTICA | TEATRO
El damero de Rojas-Zorrilla
Liuba Cid y Mephisto Teatro llevan ‘Donde hay agravios no hay celos’ al terreno de la farsa, en un
montaje dominado por la impronta plástica del vestuario
JAVIER VALLEJO
Madrid
Archivado en:
España
26 JUN 2013 - 08:54 CET
Crítica teatral
Artes escénicas
Historia
Siglo de Oro
Espectáculos
Literatura clásica
Literatura española
Francisco de Rojas Zorrilla
Crítica
Cuba
Comunidad de Madrid
Teatro
Literatura
Cultura
Sus comedias no figuran en el canon del Siglo de Oro, salvo Entre
bobos anda el juego, muy revalorizada en las últimas décadas, pero
Rojas-Zorrilla tuvo tanto éxito en su día que los impresores no
dudaron en editar a su nombre veintitantas obras de otros autores,
para venderlas mejor. Donde hay agravios no hay celos se
representó profusamente: Paul Scarron compuso una celebrada
versión francesa (quizá a raíz de la actuación de una compañía
española en París), que William Davenant, ahijado de Shakespeare,
rehizo en inglés para estrenarla ante Carlos I. En la suya,
Hartzenbusch edulcoró las alusiones sexuales, que en el Antiguo
Régimen eran moneda corriente, para no herir los puritanos oídos de
la burguesía decimonónica; y Tomás Luceño estrenó en 1911 una
refundición asainetada, a la que Rafael Calleja añadió unos
cantables para la compañía de Loreto Prado y Enrique Chicote.
Pero en los años veinte, un manto de olvido
cayó sobre esta comedia metateatral –en la
que Don Juan intercambia el papel de amo
con su criado Sancho para vigilar a Doña Inés, su prometida, a quien
no conoce aún–, que la edición crítica de los profesores Felipe B.
Pedraza y Milagros Rodríguez Cáceres (Castalia, 2005) volvió a
poner en valor. Mephisto Teatro, compañía de artistas cubanos
residentes en España, ha levantado un singular montaje en clave de
farsa cuyo referente, según Liuba Cid, su directora, es el bufo
cubano, género que hibridó el teatro cómico musical de Los Bufos
Madrileños con los tipos callejeros, el argot y la música popular de la
Perla de las Antillas, aunque el impacto visual que produce el
imaginativo vestuario de Tony Díaz, especialmente el femenino, con
esos miriñaques oblongos cuya textura rígida convierte a las mujeres
en peonzas, en figuras de ajedrez rodantes (lástima que la altura del
escenario permita apenas apreciar como se deslizan) o, a un
inesperado giro de 180 grados de sus intérpretes, en campanas al
vuelo, hace pensar más bien en la plástica de las arlequinadas
formidables de Tairov y Vajtangov.
Una de las actrices de 'Celos y agravios' / MARÍA TERESA
GÓMEZ
Los actores hacen llegar con claridad el verso de Celos y agravios (el
nuevo título le da la vuelta, para hacerlo más eufónico, a uno de los
tres con los que la obra se publicó en su día: Agravios y celos), su
acento caribeño crea una musicalidad mestiza muy grata, el pulso de
la farsa está bien tomado y la arriesgada propuesta de la dirección
funciona hasta donde pueden sus intérpretes, porque hay personajes
Celos y agravios
Autor: Francisco de
Rojas-Zorrilla.
Intérpretes:
Vladimir Cruz,
Justo Salas,
Claudia López,
Dayana Contreras,
Luis Castellanos,
Yolanda Ruiz, Rey
Montesines,
Gabriel
Buenaventura y
Joanna González.
Vestuario: Tony
Díaz. Realización
de vestuario: Sara
Díaz Álvarez,
Edgar Hechavarría
Ricardo y
Leonardo Vanega
Ortíz. Versión y
dirección: Liuba
Cid. Teatro Fígaro.
26/06/13 10:20
El damero de Rojas-Zorrilla | Madrid | EL PAÍS
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cuyo desempeño eficaz exigiría una paleta cómica más amplia y
afinada, y porque al tono jocoso imperante le sentaría bien un
contraste claro, en los momentos en que el texto reclama aliento
dramático. Inteligente, el uso de la música en vivo, que podría
llevarse más allá.
Hasta el 9 de
septiembre.
© EDICIONES EL PAÍS, S.L.
26/06/13 10:20
«Celos y agravios»: un clásico en La Habana - ABC.es
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TEATRO
TEATRO
«Celos y agravios»: un clásico en La Habana
JULIO BRAVOJULIOBRAVO1963 / MADRID
Día 21/06/2013 - 12.32h
21/06/13 13:14
«Celos y agravios»: un clásico en La Habana - ABC.es
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La compañía Mefisto Teatro presenta este clásico de Rojas Zorrilla
ABC
Una imagen de «Celos y agravios»
La joven compañía Mefisto Teatro, que dirige Liuba Cid y cuya columna vertebral la componen actores
cubanos establecidos en España, arrrancó hace cuatro años con una versión caribeña de uno de los textos
fundamentales del teatro clásico español: «Fuenteovejuna». Dos años más tarde, y por encargo del festival de
Teatro Clásico de Cáceres, abordó el montaje de una versión del clásico de Francisco de Rojas Zorrilla
«Donde hay agravios no hay celos» que, bajo el título «Celos y agravios» acaba de estrenarse en el teatro
Fígaro de Madrid. La versión y la dirección son de la propia Liuba Cid, y el reparto lo componen Vladimir
Cruz, Justo Salas, Claudia López, Dayana Contreras, Ramón Ramos, Yolanda Ruiz, Rey Montesinos, Gabriel
Buenaventura y Joanna González.
Estrenada en 1636 y publicada en 1645, la comedia fue, según cuentan los responsables de la compañía,
«una de las más representadas en vida del autor, y de las más imitadas tras su muerte. Una joya de humor y
picaresca que durante el Siglo de Oro fue representada no sólo en los corrales de comedia de Madrid y de toda
España, sino también, en la corte francesa».
Enredos
La obra cuenta las peripecias de Don Juan de Alvarado y su criado Sancho, que llegan una noche a Madrid en
busca de la casa de don Fernando de Rojas, con cuya hija, Doña Inés, se ha prometido Don Juan gracias a un
retrato. Pero por un error del criado, el retrato que obra en poder de Doña Inés no es el del caballero, sino
el de Sancho. La trama se embarulla cuando los dos ven descolgarse del balcón de la dama a un desconocido,
lo que les lleva a sospechar de su infidelidad, así que deciden intercambiar sus identidades para averiguar
mejor la verdad.
Una de las singularidades de la versión de Mefisto Teatro es su particular vestuario y puesta en escena.
«Detrás de la apariencia dieciochesca -explican en la compañía-, se filtran el ritmo y la cadencia que
aporta una interpretación peculiar desde la visión del teatro cubano contemporáneo del texto de Rojas
Zorrilla. Las máscaras barrocas se sincretizan en las máscaras coloniales de un teatro, que en su esplendor
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«Celos y agravios»: un clásico en La Habana - ABC.es
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de los siglos XVIII y XIX, trajo a la escena cubana la tradición del teatro bufo con la consecuente caricatura
nacida del el alma de las propias máscaras». «Del bufo -siguen- interesa en particular su sistema paródico,
su conciencia de la teatralidad y la distorsión verbal que anticipa el teatro del absurdo, características
dominantes del teatro cubano en el siglo XIX. Fascina, principalmente, la galería léxica del bufo, que al
igual que en el texto de Rojas Zorrilla, pone al desnudo la esencia social y humana de los personajes».
El vestuario tiene en el papel su material principal. «Las formas del papel y la flexibilidad del cartón
arropan y redimensionan los cuerpos de las máscaras. Los personajes van vestidos con estructuras forradas
en papel y proyectadas en el color y la exuberancia del “barroquismo tropical”». El diseñador cubano
Tony Díaz ha realizado una labor de creación a partir de materias reciclables como el cartón, el papel, la
madera y el aluminio.
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